Дипломная работа по журналистике на тему Приемы графического романа в специализированных изданиях

 
ВВЕДЕНИЕ
В последние десятилетие объем визуальной информации возрос. Доказано, что визуальная информация имеет высокую информационно-энергетическую емкость и широкий прагматический потенциал, нежели вербальная информация. При восприятии зрительной информации на индивида сначала оказывает воздействие зрительный образ, затем только вербальная информация. Вместе они способствуют лучшему усвоению информации и производят эмоциональное воздействие на реципиента.
В связи с применением различных иллюстраций потребовалось исследование изображения как особой знаковой системы.
С развитием мультимедийных технологий визуализация мира играет важную роль в репрезентации информации. В связи с этим, в публицистике появляются новые синтетические жанры.
Ярким примером такого синтетического жанра, в котором сочетаются вербальные и визуальные средства отображения информации является графический роман и комикс.
Популярность комикса и графического романа берет свое начало с середины ХХ века. Термин «графический роман» вошел в широкое употребление сравнительно недавно.
Из этого следует, что степень изучения графический роман недостаточна.
Гипотеза исследования: функциональные характеристики графического романа разнятся в зависимости от вида и направленности специализированных изданий.
Актуальность исследования обусловлена необходимостью изучения особенностей графический роман как формат современного медиатекста.
Объектом исследования является элементы графического романа в современном издании, а предметом – способы реконструкция современной реальности в журналах различной тематики.
Основная цель исследования – рассмотрение функционально-тематических особенностей графического романа в специализированных журналах разного типа.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
• рассмотреть реконструкцию современной реальности в журналах «Сибирская нефть», «Season of beauty», «Юный эрудит»;
• определить принципы организации информации в специализированном издании;
• рассмотреть популярность графического романа как отражение тенденции визуализации медиа;
• выявить функциональные характеристики графического романа в специализированных изданиях.
Для решения поставленных задач целесообразно использовать следующие методы исследования:
• метод дефиниционного анализа, с помощью которого можно проанализировать научные определения понятий с целью подробного изучения их содержание;
• сравнительно-сопоставительный метод, позволивший сопоставить разные виды современного медиатекста;
• метод сплошной выборки материала, позволяющий отбирать примеры из графических изданий, учитывая все случаи употребления.
Методологической основу моего исследования составили работы Д.И.Алексеева, И.В. Арнольд, Л.С.Бархударова, М.М.Бахтина, В.В.Борисова, Е.П. Волошина, В. Г Гака, Е. Н. Галкиной, И.Р Гальперина, М.М. Глушко, Б.Н.Головина, С.Н. Гореликовой, Э.М. Дубенец, Д.И. Ермолович, А.И. Акопова, Е.В. Ахмадулина, Л.В. Кашинской, В.С. Кулева, И.А. Руденко, Л.В. Седовой, В.Е. Стяжкина, Р.М. Ямпольской и многих других.
Практическая ценность работы состоит в том, что, полученные в ходе исследования сведения, позволят выявить приемы графического романа в специализированных изданиях. Представленный в работе материал может быть использован при разработке практических курсов по стилистике, лексикологии и журналистике.
Новизна данного исследования заключается в детальном изучении особенностей графического романа в специализированных журналах разного типа.
Исследование состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.
Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность, новизна, определяются цели и задачи, объект и предмет исследования, методы и практическая значимость данной работы.
В первой главе «Графический роман как формат современного медиатекста» рассматриваются принципы организации информации в специализированном издании и популярность графического романа как отражение тенденции визуализации медиа.
Вторая глава «Функционально-тематические особенности графического романа в специализированных журналах разного типа» представляет реконструкцию современной реальности в журналах «Сибирская нефть», «Season of beauty», «Южный эрудит» и освещает общие и индивидуальные функциональные характеристики графического романа в специализированных изданиях.
В заключении анализируется проделанная работа, приводятся результаты исследования.
Библиографический список составляет более 50 авторов.

 
ГЛАВА 1 ГРАФИЧЕСКИЙ РОМАН КАК ФОРМАТ СОВРЕМЕННОГО МЕДИАТЕКСТА
1.1 Принципы организации информации в специализированном издании
Прежде, чем рассмотреть принципы организации информации в специализированном издании дадим определение медиатексту.
Я.Н. Засурский под «медиатекстом» понимает новый коммуникационный продукт, который может быть включен в разные медийные структуры вербального, визуального, аудио, мультимедийного планов, а также в разные медийные обстоятельства: газеты и журналы, радио и телевидение, интернет.
Федоров А.В. определяет медиатекст как информационное сообщение, изложенное в любом виде и жанре медиа.
Медиатекст – информационное сообщение, изложенное в любом виде и жанре медиа (газетная статья, телепередача, видеоклип, фильм и пр.).
Поняти «медиатекст» выходит за рамки традиционного понимания текста как последовательности знаков, воспроизведенных на бумаге.
Медиатекста представляет собой соединение голосового сообщение с музыкальным сопровлождением, с звуковыми эффектами и визуальным образом. Медиатексты отражают современные технологии в СМИ, которые способствуют эффективному распространению и воспроизводству информации.
Медиатекст передает информацию, оказывает воздействие на зрителей, призывает к действиям.
Медиатекст выполняет следующие функции: информативную, воздействующую, эстетическую, коммуникативную и экспрессивную функции.
Информационная функция заключается в информировании аудитории о важных проблемах, о жизни общества и многих других событиях, происходящих в мире.
Информация медиатекстов описывает факты, отражает мнения, настроения, содержит комментарии и размышления комментаторов.
Перед написанием медиатекста не ставится задача полного всестороннего описания события или явления. Основным требованием к автору медиатекста является описания фактов и событий, вызывающих интерес у отдельных общественных групп, описание тех событий, которые потенциально представляют интерес для аудитории.
Сообщение о положении дел в общественно значимых сферах сопровождается осуществлением второй функции медиатекстов – функции воздействия. Цель текста массовой информации состоит не только в описании значимых событий, но и в формировании у аудитории определенного отношения к этим событиям и формирования определенной линии поведения у зрителей. Воздействие медиатекстов на аудиторию объясняется их эмоциональностью, тенденциозностью, полемичностью.
Функция воздействия активно влияет на отбор языковых средств медиатекстов.
В различных медиатекстах одна из указанных функций может выступать в качестве ведущей, при этом важно, чтобы функция воздействия не вытесняла информационную функцию: пропаганда полезных для общества идей должна опираться на полное и достоверное информирование аудитории.
Коммуникативная функция проявляется во всех формах языка. В медиатекстах она состоит в поддержке общественной коммуникации. Коммуникативность медиатекстов заключается в том, что они создаются для максимально широкой аудитории.
Находясь на значительном расстоянии в пространстве, автор публицистического текста стремится приблизиться к адресату по времени, по тематике сообщений, а также по речевым стилистическим особенностям.
Коммуникация предполагает и обратную связь – ответ адресата. Для газеты обратной связью являются письма читателей, ответы должностных лиц, статьи, присылаемые в ответ на предыдущие публикации.
Экспрессивная функция медиатекста позволяет автору выразить свои чувства. Медиатекст отличается явно выраженным и эмоционально окрашенным отношением автора к излагаемым фактам, в нем ярко отражается личность самого автора.
Наиболее развернутой и адекватной материалу представляется на сегодняшний день классификация, которая учитывает следующие параметры:
• Способ производства текста;
• Форма (фактура) медиатекста;
• Канал распространения;
• Функционально-жанровый тип текста;
• Тематическая доминанта.
По способу производства медиатекст может быть либо авторским, либо коллегиальным. Иллюстрацией авторского текста может служить любой медиаматериал, содержащий указание на индивидуальное авторство, например, статья обозревателя или репортаж корреспондента; примером текста коллегиального – многочисленные материалы новостного характера, распространяемые информационными агентствами Интерфакс, ИТАР-ТАСС, CNN, Reuter, BBC и т.д. В некоторых случаях для подчеркивания значимости корпоративного характера издания редакция намеренно не указывают авторов публикуемых материалов, как, например, это принято в известном журнале «The Economist».
По фактуре медиатексты можно подразделить на вербальные, невербальные (например, фотография) и креолизованные. Наиболее распространенным типом медиатекста сегодня является креолизованный текст, «фактура которого состоит из двух негомогенных частей: вербальной и невербальной, принадлежащей к другим знаковым системам, нежели естественный язык». К такого рода креолизованным медиатекстам относятся комиксы, карикатуры, рекламные тексты.
С начала 90-х годов значительно возросло число изданий различных типов: художественных, информационных, развлекательных и многих других.
Информация, представленная в публицистических изданиях, стала разнообразней по своей тематике. Возросло число изданий различной направленности: медицинские, детские, экономические, юридические, тематические (рыболовство, дизайн, архитектура, садоводство) издания, адресованные различным группам населения.
Е.П. Прохоров подразделяет периодические издания на универсальные, многопрофильные и специализированные.
Российские специализированные издания как типологический феномен мало изучены.
Специализированные издания – издания, имеющие определенное назначение, охватывающие определенную сферу деятельности.
Согласно классификации М.И. Шостака, по своему назначению издания подразделяются на следующие группы: общественно-политические, деловые, культурологические и просветительские, специализированные, популярные или научно-популярные, сервисные, справочно-рекомендательные и рекреативную журнальную периодику.
Исследователей в первую очередь интересует вопрос с чем связано предпочтение аудитории в выборе того или иного издания.
Специалисты в области СМИ полагают, что маркировка людей по принадлежности к определенным группам помогает определить типы читателей и выявить согласно их потребностям подходящие им издания.
Другие исследователи полагают, что большое влияние на предпочтение того или иного издания оказывает информация и способы ее организации в издании.
В последние десятилетие в периодических изданиях объема визуальной информации значительно возрос. Выясним, с чем это связано.
Специалистами в области лингвистики доказано, что визуальная информация имеет высокую информационно-энергетическую емкость и широкий прагматический потенциал, нежели вербальная информация. При восприятии зрительной информации на индивида сначала оказывает воздействие зрительный образ, затем только вербальной информации. Вместе они способствуют лучшему усвоению информации и производят эмоциональное воздействие на читателя.
В связи с применением различных иллюстраций потребовалось исследование изображения как особой знаковой системы. Этим занималась семиотика.
В массовой коммуникации текст представляет собой не просто последовательность вербальных знаков, а становится объемным и многослойным. Он сочетает в себе вербальные и визуальные компоненты. Читатель получает не просто информацию, а визуальное сообщение. В бумажных изданиях вербальный текст сочетается с графикой и иллюстрациями.
Рассмотрим основные принципы организации информации в специализированном тексте.
Согласно Л.Г. Свитич, интересы аудитории сосредоточены в области сфер деятельности, которые отражаются в «тематической направленности» специализированных изданий:
• сфера материального производства (промышленность, строительство, сельское хозяйство, лесное хозяйство, транспорт, связь);
• непроизводственная сфера в области распределения и обмена (торговля, заготовки, материально-техническое снабжение, банковское дело, кредит и страхование);
• сфера потребительских услуг (жилищно-коммунальное хозяйство, бытовое обслуживание, общественное питание);
• сфера охраны здоровья населения (здравоохранение, социальное обеспечение, физкультура и спорт);
• сфера духовного производства (культура, просвещение, наука, искусство);
• сфера укрепления и охраны общественного порядка.
По своей направленности информация может быть социальный, общественный, бытовой, престижный, духовный, творческой, экономической, политический, духовный, общенациональный, государственный, стихийной, рационализированной, программной; реальной или фантазийной, объективной и логичный.
В специализированных текстах содержатся статьи и материалы научного, образовательного и культурно-просветительского характера. Виды информации и способы ее организации тесно взаимосвязаны.
Виды материалов, представленных в журнале:
• научные статьи и обзоры, относящиеся к различным областям науки;
• педагогические, методические, общеобразовательные, культурно-просветительские, материалы;
• исследовательские и творческие работы;
• литературные и художественные работы;
• материалы интеллектуально-творческих конкурсов;
• рекламные материалы;
• тематические статье:
В зависимости от направленности журнала, некоторые журнал не принимает к публикации статей политического, религиозного и псевдонаучного характера.
Предоставленная информация, проходят экспертизу на плагиат и рецензирование.
Зачастую специализированные научные статьи, образовательные и методические материалы принимаются с рекомендациями и рецензиями специалистов в этой области.
Литературные и художественные работы принимаются с рекомендациями и рецензиями специалистов по литературному творчеству, искусству, известных деятелей искусства и других творческих направлений.