Дипломная работа по музыке на тему Уникальность Марии Каллас в истории оперы

1.1.Ранние годы и образование

Мария Анна София Цецилия Калогеропулу, известная как Мария Каллас, родилась 2 декабря 1923 года в Нью-Йорке, в семье греческих иммигрантов. Несмотря на ограниченные средства, родители решили дать ей музыкальное образование, уделяя особое внимание вокалу.
С трехлетнего возраста Мария увлеклась классической музыкой, в пятилетнем возрасте приступила к занятиям на фортепиано, а к восьми годам – к урокам вокала. В десятилетнем возрасте она исполнила свои первые арии из оперы Бизе «Кармен». В 1934 году десятилетняя Мария приняла участие в республиканском радиоконкурсе юных вокалистов, где завоевала второе место и получила в качестве приза наручные часы.
Детство Марии Каллас отнюдь не было безоблачным. Дело в том, что с детства девочка страдала избыточным весом и близорукостью. В одиннадцать лет Мария считала себя некрасивой и пыталась принять этот удар судьбы. Утешением для неё стали музыка и страсть к еде. С утра до ночи она ела сладости, которыми так знаменита греческая кулинария: конфеты, медовые пироги, лукум. За обедом она с удовольствием ела макаронные изделия. Вскоре, решив, что никто не позаботится о ней лучше, чем она сама, Мария начала готовить и придумала своё любимое блюдо: два яйца, запечённые под греческим сыром.
Эта еда была довольно сытной, но девочке требовалось калорийное питание для хорошего пения. В то время многие верили, что худая певица не может быть талантливой. Именно поэтому мать юной звезды не ограничивала пищевые привычки дочери. Евангелия хотела лишь быстрого успеха, и на пути к славе все средства казались ей оправданными.
Ее детские годы навсегда остались в памяти как источник глубокой печали, сформировав неоднозначное восприятие матери. Она часто говорила, что подобное обращение с ребенком преждевременно лишает его детства, делая его похожим на умудренного опытом старика. По ее мнению, нельзя красть у детей беззаботную пору, и лишь в моменты пения она чувствовала себя по-настоящему любимой.
До конца своих дней она остро переживала нехватку любви, и даже оглушительный успех на сцене не мог заглушить это чувство неудовлетворенности и обделенности душевным теплом.
Уникальные способности Марии стали заметны еще в юном возрасте. В 1937 году «она вместе с матерью возвращается в Грецию и начинает обучение в афинской консерватории «Этникон одеон» под руководством прославленного педагога Марии Тривелла» [1, c. 34].
Под ее чутким руководством «Каллас подготовила и впервые исполнила на студенческой сцене свою первую оперную роль – партию Сантуццы из оперы «Сельская честь» П. Масканьи» [3]. Это «важное событие произошло в 1939 году, став переломным моментом в судьбе будущей знаменитой певицы. Впоследствии она переходит в другую афинскую консерваторию, «Одеон афион», где попадает в класс выдающейся исполнительницы колоратурных партий, испанки Эльвиры де Идальго, которая отточила ее вокальное мастерство и способствовала становлению Каллас как оперной дивы» [1, c. 35].
С первых же дней обучения в консерватории стало ясно, что Мария оправдывает все ожидания. Сила и богатство её голоса давали возможность с необычайной лёгкостью справляться с совершенно разными партиями, будь то «Кармен» или «Сантуцца». Особенно ярко ей удалось передать в образе Сантуццы вокалом ярость, отчаяние и величие персонажа, проявив не только вокальное мастерство, но и талант драматической актрисы, благодаря чему уже в столь юном возрасте она заявила о себе как о выдающейся личности.
Встреча с Марией Тривеллой стала судьбоносной для будущей оперной звезды, как и последовавшее знакомство с Эльвирой де Идальго, что позволило раскрыть потенциал ее дарования. Теперь речь шла не о мечтах матери, стремящейся возвести дочь на музыкальный Олимп, а об объективном и восторженном мнении экспертов, которые слышали немало прекрасных голосов, но никогда не встречали ничего подобного. Мария с энтузиазмом принялась за работу, стремясь не только к успеху и признанию, но и к абсолютному превосходству, с непоколебимой уверенностью преодолевая любые трудности и устраняя конкурентов на пути к славе.
Эльвира де Идальго, как она сама говорила, занималась не просто оттачиванием вокала Марии, но и стремилась к ее личностному становлению, параллельно работая над улучшением ее внешнего облика.
За два года обучения у прославленной испанки Мария преобразилась из неуклюжего, закомплексованного подростка, смущавшегося своей близорукости, в привлекательную девушку. Это преображение значительно укрепило ее уверенность в себе. Конечно, она не стала стройнее или миниатюрнее, и если днем ограничивалась скромным перекусом, то вечером наверстывала упущенное с избытком, а карманы по-прежнему были полны сладостей. Тем не менее, благодаря рекомендациям Эльвиры де Идальго, она научилась подчеркивать достоинства своей нестандартной фигуры. Испанка обучила ее элегантному стилю в одежде и изящной манере держаться на сцене. Женственность расцвела в Марии одновременно с развитием вокальных данных. И действительно, вокальные уроки Эльвиры де Идальго оказались чрезвычайно плодотворными, заложив фундамент для будущей славы Марии Каллас.