Контрольная работа по музыке на тему Ф. Пуленк Симфониэтта, 1 часть (анализ фрагмента от начала до цифры 12 по партитуре

фагота (т. 10-12), которое служит отправной точкой второго элемента главной партии.
Второй элемент главной отличается наличием имитационности. Тематический материал данный в «solo» фагота (т. 12-14) перерабатывается путем дробления в партии кларнета (т. 14-15) и затем находит своё отражение в третьей цифре у валторн (15-16 т.), гобоев (18-21 т.) и виолончелей (16-19 т.). В ходе мотивной разработке происходит отклонение в III ступень и не в B-dur, как принято в симфонической музыке у классиков, а в b-moll, что обуславливается мажоро-минорной тональностью, характерной для музыки Ф. Пуленка, в частности, и для творческого наследия композиторов-неоклассицистов. Однако цепь тональных отклонений на этом не завершается, а наоборот: тональность доминанты к исходному g-moll (D-dur), затем тональность мажорной субдоминанты (C-dur). Количество и качество отклонений, буквально, «выбивают почву из-под ног» у слушателя, что соответствует творческим концепциям музыкального авангарда, развивающегося параллельно с творчеством композиторов «французской шестёрки».
Точка опоры возвращается лишь в шестой цифре в тональности VII минорной ступени, что затемняет образ сочинения. Это подчеркивается проведением первого элемента главной партии. Однако она проводится не полностью, а служит лишь переходом к as-moll, то есть образ с каждым тактом становится все мрачнее и безрадостнее, а от танцевальности второго элемента не остаётся и следа. Рубеж шестой и седьмой цифр служит началом столкновения двух элементов главной партии: сразу же после нисходящего хода первого вступает второй элемент со своей полифоничностью и с тем же инструментальным решением, которое было во второй цифре («solo» фагота, кларнета и т.д.). С одной оговоркой: тональное развитие в этом случае приходит к условному e-moll, так как говорить о конкретной тональности не представляется возможным с учётом расширенном тональном строе музыки Ф. Пуленка. Более того, на фоне вышеуказанной тональности (e-moll) в