Контрольная работа по философии на тему Художественный мир произведения (мир героя) художественное время и пространство, их формы (в фольклоре и литературе)

Время – это свойство физических систем. В естественных науках это явление природы, а не только механизм, дополняющий трехмерное пространство, так называемое четвертое измерение. Художественное время - это форма познания бытия эстетической действительности в литературном произведении.
Литература как традиционно временное искусство во временном определении разъясняется с помощью языковых средств, а для каждого языка данные средства индивидуальны.
Время в тексте имеет либо достаточно определенные, либо излишне размытые границы. Оно может обозначаться автором (например, год, час, день), либо не уточняться вовсе. Тем не менее, художественное время системно, с его помощью организовывается эстетическая действительность произведения, отражается та картина мира, которую видит автор.
При сравнении реального и художественного времени обнаруживается и их различие. Естественными свойствами реального времени являются одномерность, неотрывность, необратимость и упорядоченность.
В художественном времени все свойства приобретают иной вид. Произведение может быть многомерным, действие происходит одновременно в нескольких временных периодах, (пример - «Мастер и Маргарита» Булгакова).
Пространство - это фундаментальное понятие человеческого мышления, отображающее окружающую действительность.
Целью данной работы является рассмотрение художественного мира произведения («мира героя»): времени и пространства, их форм в фольклоре и литературе.

1 Художественный мир произведения
Художественное пространство - границы всего сущего, создаваемые автором, воссоздающие обстановку где происходит действие одна из важнейших композиционных составляющих произведения .
Особую связь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе, Михаил Бахтин предложил называть хронотопом. Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности. Все временно-пространственные определения в искусстве и литературе неотделимы друг от друга и всегда содержат, составляющие, эмоционально-ценностного окраса.
Абстрактное мышление может подразумевать время и пространство в их раздельном отношении и существовать в отрыве от их эмоционально-ценностного момента. Однако живое художественное наблюдение, которое также полно мысли, но не абстрактной, ничего не разделяет и не отвлекается ни от чего. Абстрактное мышление схватывает хронотоп во всей его целостности и полноте . Событие - это то, что имеет место быть, происходит, наступает в произвольной точке пространства-времени. Значительное происшествие, явление или иная деятельность как факт общественной или личной жизни. Художественное событие - это продукт творчества автора, эстетически отражающий факты общественной или личной жизни человека, так же явлений природы. Естественными формами существования нашего мира являются время и пространство. В то же время художественный мир, или мир произведения, всегда, в той или иной степени, условен так как является образом созданным автором. Время и пространство в литературе, таким образом, тоже условны.
Время в художественном пространстве сгущается, уплотняется, становится видимым; пространство же втягивается в движение времени, сюжета, истории. В частности, могут изображаться события, происходящие одновременно в разных местах. Столь же просты переходы из одного временного плана в другой (например, из настоящего в прошлое и обратно).
Одним из главных свойств литературных времени и пространства является их прерывность (дискретность). Так, литература может воспроизводить не весь временной поток, а выбирать из него наиболее существенные, необходимые и особо значимые фрагменты, сопровождающиеся пропусками, во времени произведения (пустоты, с художественной точки зрения) формулами следующего типа: «долго ли, коротко ли», «прошло несколько дней», «спустя неделю» и так далее. (Пример, вступление к поэме Пушкина «На берегу пустынных волн… Стоял он, дум великих полон, И вдаль глядел»). Прерывистость пространства проявляется в том, что оно обычно не описывается подробно, а лишь обозначается с помощью отдельных деталей, наиболее существенных для автора. (Пример: в «Грамматике любви» Бунин не описывает полностью зал в доме Хвощинского, он упоминает только большие его размеры и окна, выходящие на запад и на север, «топорную» мебель).