Архитектура как искусство

АРХИТЕКТУРА КАК ИСКУССТВО
1. Формообразование в архитектуре (архитектурные формы)

Архитектура – это вид искусства, сопровождающий развитие человечества на протяжении всей его истории .
Архитектурная форма показывает особенности ее конструктивной основы: параметры, геометрические свойства, работу несущих элементов, соотношение несущего и несомого, организацию конструктивных материалов .
Форма выступает как способ организации объекта в различных аспектах его реального существования. При этом в центре внимания оказываются проблемы организации архитектурного объекта как художественного произведения. В соответствии с этим и строятся очерки данного раздела. Архитектурное формообразование анализируется в различных проекциях — и как организация архитектурного объекта в целом, и как его художественное построение.
Различные свойства архитектурного объекта, делающие его удобным, комфортным, прочным, долговечным, технологичным для строительства, экономичным и, наконец, превращающие его в художественное произведение, сложно соотносятся в процессе формообразования. Последнее связывает между собой различные ценности и осуществляется тем или иным способом в зависимости от того, какие из этих ценностей выступают основными.
Конфигурация архитектурной формы — ее внешнее очертание — это линия динамического равновесия между полями внутренних и контекстуальных (внешних) факторов, определяющих форму . Разный вектор воздействия данных факторов на форму позволяет назвать их силами.
Расшифруем содержание этих факторов, или «сил».
Внутренние факторы, воздействующие на форму изнутри, сводятся к следующим требованиям:
• конфигурации отдельных пространств и их взаимосвязям;
• качествам среды — влажности, температуре, светоцветовым условиям и их оптимальным характеристикам;
• мебели и оборудованию, определяющим комфортные условия;
• строительным материалам и конструкциям, определяющим возможность реализации формы, а также ее надежность и долговечность.
Внешние факторы — контекстуальные. Они определяют форму извне:
• обусловленностью формы конфигурацией внешнего пространства, его структурой и размерами;
• влиянием на форму объемно-пространственной, цветовой, текстурной и фактурной характеристиками окружающего контекста и ландшафтного и градостроительного; влиянием совокупности ограничений на изменения этих характеристик.
Воздействие указанных «сил» на форму — результат реализации во многом технических требований нормативных документов и регламентов на проектирование (как правило, обладающих рациональными, измеримыми параметрами) (рис. 1).

Рис. 1. Структура материальной оболочки постройки как выражение соподчинения ландшафтных и автономных сил
Очевидно, что процесс создания полноценной архитектурной формы — это поиски компромисса между многочисленными содержательными и противоречивыми задачами.
По существу, только интеллект и рука архитектора могут обеспечить динамическое равновесие между полями внутренних и контекстуальных сил, гармонизовать содержательный и эстетический смысл авторской парадигмы, глубокое понимание главной авторской идеи.


2. Композиционные основы архитектурных сооружений

Определение «композиция» (от латинского compositio – составление) строение, расположение и соотношение основных частей произведений искусства» , акцентирует внимание на основном признаке – целостности формы. Центральным звеном теории архитектуры и архитектурного проектирования является композиция. Архитектурная композиция – это закономерное и оптимальное сочетание объемов и пространств в единую гармоническую архитектурную форму, которая имеет своим результатом определенное эстетическое воздействие на человека. Традиционная витрувианская триада архитектурного произведения −firmitas, utilitas, venustas- прочность, польза, красота закрепила представление о целостности архитектурной формы .
Архитектурная композиция — целостная система архитектурных форм, отвечаю­щая художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требовани­ям. Художественное единство должно быть присуще как композиции отдельных объек­тов, так и их комплексов. При архитектурном проектировании художественные средст­ва избирают с учетом назначения здания, эстетических закономерностей и психологии восприятия,
Основными компонентами архитектурной композиции здания служат его внеш­ний объем и внутреннее пространство. Построение композиции базируется на гармо­ничном, т. е. соразмерном единстве внешнего объема здания с пространством интерье­ров и окружающей среды, которое способствует созданию художественно завершенно­го целого.
Единство внешнего объема и внутреннего пространства зданий соблюдается, ес­ли архитектурная композиция обеспечивает соответствие размеров и форм объема фа­садов и интерьеров.
Существуют различные попытки классификации средств архитектурной композиции, каждая из которых могла бы составить предмет специального рассмотрения. Возникают различные объяснения происхождения отдельных средств, их устойчивого использования в разные исторические периоды развития архитектуры. В то же время общая картина средств композиции как устойчивых, повторяющихся явлений, объективно взаимосвязанных между собой в композиционном процессе, пока еще не сформировалась. Именно поэтому на современном этапе развития теории представляется особенно важным выявить природу этих средств в целом. Имеется в виду выяснение основных различий средств композиции по характеру их обусловленности в композиционном процессе и раскрытие наиболее общих взаимосвязей этих средств между собой.
Участвуя в процессе композиционного мышления, рассматриваемые средства выражаются и в его материальных результатах — в рисунках, чертежах, макетах, конкретных городах и сооружениях. Объемы и плоскости, оси и центры, пропорциональные и метрические системы, пройдя сложный путь кристаллизации в архитектурном мышлении, как бы застывают в реальном архитектурном окружении, в его конкретных формах. Здесь они выступают уже как некоторые свойства архитектурных объектов. И наоборот: то, что в объекте проявляется как его существенное свойство, в композиционном процессе выступает как средство, объективно взаимосвязанное с решением определенного круга композиционных задач. Поэтому специфика творческих задач определяет преимущественное использование тех или иных средств. Последние вообще не существуют отдельно от содержания решаемой задачи — они закономерно рождаются в композиционном мышлении как ответы на эти задачи.
Следовательно, для более глубокого понимания средств композиции необходимо исходить из содержания решаемых творческих задач, связывать их с самой сущностью архитектуры. А это значит, что средства композиции необходимо рассматривать как носителей определенной содержательности, которые, сложно взаимодействуя между собой в композиционном процессе, и образуют в результате архитектурное произведение. Пропорции или метр не есть некие самостоятельные сущности, взятые безотносительно к человеку и культуре, — они требуют рассмотрения в связи с тем, что выражают, что несут сознанию и мышлению людей. В этом смысле средства композиции — своего рода исходные строительные компоненты, из которых