Курсовая работа по истории искусств на тему Картины иллюзии в творчестве Сальвадора Дали

1.Теоретические аспекты сюрреализма как направления в живописи
1.1.Полнятие сюрреализма

Под сюрреализмом понимается особое художественное направление, основанное на необычном взгляде на привычные вещи, на иносказании и абсурде. Данное направление авангардного искусства впервые появилось в 20ые годы ХХ века. Родиной его является Франция. Основа сюрреализма заключается в стирании границы между реальностью и абсурдом, бредом, сновидениями, фантазиями [5, с. 23].
Основателем указанного направления является писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма. В 1924 году в первом «Манифесте сюрреализма» он описал новый творческий метод как «чистый психический автоматизм», «бесконтрольную диктовку мыслей, за границами любых эстетических и нравственных соображений».
Французская приставка «сюр-» означает «сверх-», то есть больше, чем реальность. Основные цели сюрреализма — выйти за рамки реальности, попытаться отразить сны, фантазии, мысли из потаенных уголков подсознания.
Объединяет работы сюрреалистов следующее [17, с. 98].
Перспектива, передача света и тени соседствуют с фантастическими абстракциями. Хоть содержание и отдалено от материального мира, работы подчиняются законам классической академической живописи.
Парадоксы в сочетании форм, размеров и цветов. В работах встречаются «жидкие» камни, животные с удлиненными конечностями, люди без лица — будто герои и предметы выпали из сна.
Аллюзии и визуальный обман. Предмет может оказаться не тем, чем кажется на первый взгляд.
Внешняя фантасмагория сюжетов. На первый взгляд, работа выглядит как визуальный бред, но на самом деле у каждого предмета есть объяснение, основанное на внутренних страхах и желаниях художника.
Свобода и иррациональность. Эпатажность, стремление бросить вызов общественным устоям, морали, религии, традиционному искусству.
С помощью иносказаний сюрреалисты изображали тайные мысли, желания и страхи, бессознательные фантазии, детские и любовные воспоминания, сны. Тем самым художники создавали на холсте некую высшую реальность, которую им подсказывало подсознание.
Это направление пережило несколько кризисов, послужило отправной точкой для развития видженари, арта. Сюрреализм, в отличие от множества других авангардистских художественных течений, нельзя назвать мимолетным явлением в живописи и фантастического реализма, стал составной частью постмодернизма [9, с. 41].
В сюрреалистической практике апробировались самые различные способы отключения или подавления сознания — алкогольное и наркотическое опьянение, спровоцированный транс, сон наяву, автоматические действия, игры в случайность. Участникам этого движения идеальным казалось состояние безумия, галлюцинаторного бреда. Абсурдные акции, которыми так увлекались первые сюрреалисты, были для них не только формой «антибуржуазного протеста», но и отчасти имитацией превозносимого в теории безумия.
На развитие стиля огромное влияние имел очень популярный на то время психоанализ Зигмунда Фрейда, особенно его анализ сновидений. За Фрейдом, сновидение — работа подсознания, которое вырывается на волю, когда сознание отдыхает. Сюрреалисты разделяли соображения ученого о важности подсознания и его неисчерпаемости. Настоящее искусство сюрреалисты видят в отторжении собственной сознательной мысли, ведь мысль субъективна, а искусство должно быть наоборот — объективным. Именно таким является подсознание — сон. Сон — это продолжение реальности, но реальности объективной, которая не навязана определенными идеями сознания и не скованная Супер-Эго или так называемой цензурой сознания.


1.2.Биография Сальвадора Дали

Сальвадор Дали (1904 – 1989) родился в испанском городе Фигерас. Его отец,, был богатым нотариусом.. Мальчик был вторым ребенком в семье, его старший брат,, умер, когда ему было всего два года. Причиной смерти малыша было воспаление мозга. Второго ребенка родители решили назвать Сальвадором в честь умершего сына, им хотелось, чтобы имя Сальвадор снова звучало в доме. Значение этого имени в переводе с испанского – «Спаситель».
Рассказы о мертвом брате, а также походы на его могилу в самых нежных годах не прибавляли душевного равновесия и без того трепетному мальчику. Вместе с тем его очень баловали