Курсовая работа по масс-медиа на тему Влияние советского кинематографа на создание медиапродуктов в современной России На примере развлекательных интернетпорталов

Введение

Советский кинематограф оставил глубокий след в культурной и социальной жизни России, формируя не только художественные традиции, но и подходы к созданию медиа-продуктов, которые продолжают оказывать влияние на современное общество. В условиях глобализации и стремительного развития цифровых технологий, медиа-продукты, создаваемые в России, все чаще обращаются к наследию советского кино, переосмысляя и адаптируя его элементы для новой аудитории.
Настоящая курсовая работа посвящена исследованию влияния советского кинематографа на формирование развлекательных интернет-порталов в России. В последние годы наблюдается рост интереса к контенту, который сочетает в себе элементы ностальгии и современности, что находит отражение в различных форматах, от видеоблогов до онлайн-кинотеатров. В этом контексте особое внимание будет уделено тому, как советские фильмы, их герои и сюжетные линии становятся источниками вдохновения для современных медийных проектов, а также способствуют формированию новых культурных кодов и ценностей.
В ходе работы будет проведен анализ ряда примеров развлекательных интернет-порталов, которые активно используют элементы советского кинематографа, а также рассмотрены механизмы, через которые это влияние проявляется. Цель данной работы — выявить ключевые аспекты взаимодействия советского кино и современных медиапродуктов, а также оценить их значимость для формирования культурного контекста в России.
Объект курсовой работы:
Советский кинематограф и его наследие в контексте современных медиа.
Предмет курсовой работы:
Анализ влияния советских фильмов, сюжетов, стилей и культурных кодов на создание и содержание развлекательных интернетпорталов в России, включая такие аспекты, как использование советской эстетики, повторение сюжетных линий, интерпретация персонажей и культурных символов.
Задачи курсовой работы:
1. Исследовать основные характеристики советского кинематографа, включая жанры, стили и темы, которые были популярны в советский период.
2. Выявить ключевые фильмы и режиссеров, оказавших наибольшее влияние на культуру и общество.
3. Сравнить элементы советского кинематографа с современными медиапродуктами, представленными на развлекательных интернетпорталах.
4. Проанализировать, какие аспекты советского кино (например, сюжетные линии, персонажи, стилистика) сохраняются или адаптируются в современных продуктах.
5. Проанализировать контент популярных развлекательных интернетпорталов в России (например, YouTube, ВКонтакте, TikTok) на предмет влияния советского кинематографа.
6. Определить, какие элементы советского кино наиболее часто используются в современных видео, мемах и других формах контента.
7. Рассмотреть несколько конкретных примеров медиапродуктов, которые явно заимствуют элементы из советского кинематографа, и проанализировать их успех и восприятие аудиторией.
8. Изучить, как современные интернет-порталы используют ностальгию по советскому кино для привлечения аудитории.
9. Рассмотреть, как советское наследие формирует современное восприятие российской идентичности через медиа.
10. Предложить рекомендации для создателей контента о том, как использовать элементы советского кино для создания успешных и привлекательных медиапродуктов.
Эти задачи помогут глубже понять влияние советского кинематографа на современное медиа и выявить связь между прошлым и настоящим в контексте развлекательных интернетпорталов.
Дополнительные аспекты для исследования:
1. Исторический контекст: Как советский кинематограф сформировал определенные культурные и социальные нормы, которые продолжают влиять на современное общество.
2. Сравнительный анализ: Сравнение медиапродуктов, созданных в советский период, и современных интернет-порталов, выявление общих черт и отличий.
3. Аудитория: Исследование восприятия современных медиапродуктов, основанных на советском кино, среди различных возрастных групп.
4. Кейс-стадии: Примеры конкретных интернет-порталов и их контента, который заимствует элементы советского кинематографа.
 
Глава 1. Исторический контекст советского кинематографа
1.1 Основные направления и жанры советского кинематографа

Советское кино - это не только история страны, но и отражение различных жанров, раскрывающих богатство кинокультуры . С середины двадцатого века до своего пика в 70-х и 80-х годах эволюция жанров в советском кино отражает изменения в обществе, технологиях и вкусах зрителей.
Основными жанрами советского кино, возникшими в 1930-х годах в связи с переходом на звуковое кино и окончательным развитием системы государственного управления в этой области, являются комедийные фильмы, в том числе музыкальные ("Веселые ребята", "Цирк", "Волга-Волга-Волга"), исторические фильмы ("Александр Невский", "Петр Великий", "Минин и Пожарский") и историко-революционные как подвид, которые могли бы включать элементы боевика ("Чапаев", "Волга-Волга") и исторические фильмы ("Александр Невский", "Петр Великий", "Минин и Пожарский"). Пожарского"). Тринадцать", "Юность Максима"), фантастика (в основном экранизации сказок, после Второй мировой войны военное кино, достигшее своего расцвета в 1970-х годах ("Освобождение", "В бой идут только старики", "Они сражались за Родину"), стала популярным жанром. практически самостоятельный жанр. Во время оттепели на первый план вышла мелодрама, которая быстро стала самым популярным и востребованным жанром в советском кинематографе (фильмы "Москва слезам не верит", "Человек-амфибия" и "Лагерь уходит в небо" посмотрели более 60 миллионов зрителей). Именно в это время появился советский артхаус.
Филипп Ермаш, министр кинематографии , внес большой вклад в расширение жанрового разнообразия. Благодаря его усилиям в СССР были сняты первые высокобюджетные фильмы-катастрофы ("Экипаж", "Небо в огне"), боевики ("Пираты 20 века", "Дело в квадрате 36-80"), фильмы ужасов ("Жажда крови", "Поджигатели") и др. На самом деле, в настоящее время только слэшерные фильмы не получили значительного распространения в советском кинематографе. Популярность жанра может варьироваться в разное время, но его структура оставалась стабильной на протяжении последних десятилетий.
Фильмы-катастрофы, расцвет которых пришелся на 1980-е годы, стали специфическим поджанром боевика . После "Экипажа" большой популярностью пользовался технически инновационный фильм Александра Гордона "Небо в огне", посвященный ликвидации пожара в московской гостинице "Дорогомиловская". Главных героев сыграли Родион Нахапетов и Наталья Андрейченко. Такие фильмы, как "Скорая помощь 34-го", "Поезд идет по расписанию", "Тревожное воскресенье" и т. Д., Были заметным явлением. В 21 веке. В XX веке фильмы Николая Лебедева "Экипаж" и Андрея Кравчука "Землетрясение" об участии советских спасателей в ликвидации последствий атомной аварии на Фукусиме, совместное производство "Мосфильма" и киностудии "Тохо" стали успешным в прокате ремейком фильмов Николая Лебедева "Экипаж" и "Землетрясение" в исполнении Андрея Кравчука.
С 1970-х годов доля классической драматургии в советском кинобизнесе неуклонно снижалась - последним фильмом этого жанра, ставшим самым успешным в этом году, стал фильм Владимира Рога "Несовершеннолетние", который в 1977 году посмотрели почти 45 миллионов человек. В 1980-х и 1990-х годах отдельные драматические фильмы все еще могли стать событием, если затрагивали важную животрепещущую тему, которую советские режиссеры ранее боялись поднимать. — К ним относятся "Мальчики" Динары Асановой, посвященные трудным подросткам, "Чучело" Ролана Быкова, в котором поднимается проблема школьной травли, "Извинения" Эрнеста Ясана об изнасилованной женщине, "Дорогая Елена" Эльдара Рязанова, в которой основное внимание уделяется отношениям учителя и ученицы стоять. и студенты, "Тетра-роман" Евгения Ташкова, который "модернизировал" классическое произведение Булгакова, "Это ты..." Владимира Макеранца о судьбе девочки-инвалида и т. д. Однако со временем драма стала нишевым продуктом из-за переориентации проката на потребности подростковой аудитории, успех которой в случае положительного "сарафана" обычно приходил после действия, с выходом на физических носителях или в Интернете. Алексей Балабанов и Юрий Быков, пришедшие позже в массовое кино, относятся к числу режиссеров 21-го века, сделавших себе имя своими драматическими работами.
Исторический жанр, под которым в чистом виде обычно понимают фильмы дореволюционной эпохи, традиционно был одним из самых популярных в советском кинематографе и в каждое десятилетие, начиная с 1950-х годов, был представлен рекордсменами по кассовым сборам ("Адмирал Ушаков", "Корабли, штурмующие океан"). Бастионы", "Герои Шипки"), 1960-х ("Гусарская баллада" и "Война и мир") и 1970-х ("Земля Санникова", "Я пришел дать вам свободу", "История о том, как король Петр женился на негритянке"). В 1980-е годы Никита Михалков был одним из лидеров жанра, прежде всего известным как режиссер авторского кино: среди его самых известных работ - "Дмитрий Донской", "Грибоедов", а