Курсовая работа по журналистике на тему ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ЮМОРИСТИЧЕСКИХ ШОУ НА РОССИЙСКИХ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ТЕЛЕКАНАЛАХ 2020-Х ГОДОВ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИССЛЕДУЕМОЙ ТЕМЫ
1.1. Развлекательное телевидение: определение, характеристики, функции

Развитие (информационного общества, научно-технический прогресс, рост общественного разделения труда и производительности, преобладание сферы услуг в структуре экономики страны оказывают воздействие на жизнь современного человека: с увеличением благосостояния населения доля расходов на продовольственные товары становится ниже доли расходов на услуги.
«Одновременно с этим модифицируется пропорция рабочего и свободного времени, расширяются возможности проведения досуга и увеличивается роль индустрии развлечений, ключевым элементом которой является телевидение» .
Исследователь телевизионной журналистики Г.В. Кузнецов выделяет основные «социальные» функции телевидения:
- информационную - осведомление о последних событиях в стране и мире относительно политической, экономической, социальной и культурной сфер;
- образовательную - трансляция передач, способствующих изучению нового;
- культурно-просветительскую - приобщение зрителя к искусству (трансляция спектаклей, художественных фильмов),
- интегративную - формирование у зрителя ощущения сопричастности к транслируемым событиям;
- социально-педагогическую - проведение информационно-разъяснительной работы;
- организаторскую - мобилизация население на участие в общественных акциях;
- рекреационную - восстановление эмоциональных и физических сил.
Последняя функция наряду с информационной на данный момент занимает одну из лидирующих позиций .
Несмотря на то, что развлекательное телевидение неоднократно становилось темой исследований и дискуссий российских, зарубежных ученых и практиков телевизионной индустрии, однозначного подхода к определению данного феномена до сих пор не было сформулировано. Теоретик медиа и противник теории инфотейнмента (способа подачи новостного материала через развлечения) Н. Постман не отделяет информационное (новостное) телевидение от развлекательного. По его мнению, ««в погоне» за вниманием зрителя развлечение становится не функцией, а ключевой составляющей телевидения, а программы, действительно направленные на информирование, не пользуются популярностью» .
Российский продюсер А.Е. Роднянский выступает против «сакрализации» и противопоставления новостей развлечениям, утверждая, что задачи новостной передачи мало отличаются от задач развлекательной
С.Н. Акинфиев придерживается иной точки зрения и дает следующую характеристику: развлекательное телевидение - телепрограммы, являющиеся формой и способом проведения досуга; они сочетают в себе признаки азарта, юмора, игры и эскейпизма (ухода от реальности), которые рассчитаны на эмоциональную реакцию аудитории, получение удовольствия, наслаждения, комфорта и релаксации .
Развлекательное и информационно-аналитическое разграничивает и телевидение Зуева Т.В., полагающая, что развлекательное телевидение может касаться политических тем, однако оно не должно решать социальные, политические, идеологические задачи, его первоочередная направленность служит снятию эмоционального напряжения и выполняет гедонистическую и развлекательные функции .
Отметим также социализирующую функцию развлекательного телевидения: с одной стороны, оно передает реплики модели поведения, существующие в социуме, сюжет и герои программы являются предметом обсуждения, с другой стороны, формирует свои поведенческие ориентиры .
«В России развлекательное телевидение появилось и начало развиваться со второй половины XX века, со временем занимая все большую часть структуры программной сетки» .
Приоритет развлекательного телевидения в программной сетке вещания влечет за собой сдвиг основных функций телевидения и приводит к гибридизации телепрограмм: теперь передачи сочетают в себе различные функции. Например, программа «Пищевая революция» на канале «Москва 24» сочетает в себе образовательную функцию - ведущие рассказывают о вредных и полезных свойствах продуктов питания для здоровья человека, ставят эксперименты, чтобы выяснить, правдивы ли мифы о еде - и развлекательную функции - передача проходит в формате ток-шоу, авторы ее называют «гастрономическим детективом».
Развлекательная передача необходима для того, чтобы помочь человеку осознать себя в окружающем мире, показать его многообразие, переключиться, снять напряжение, побуждать к творческому поиску и почувствовать в себе те качества, которые еще не были реализованы в повседневной действительности. Продукт развлекательного телевидения в широком смысле - эмоции и впечатления, необходимые для удовлетворения потребностей.
В 2022 году было проведено социологическое исследование «Телевидение глазами телезрителей», в котором исследователи проанализировали данные опроса населения и данные телевизионных рейтингов и пришли к следующему выводу: количество респондентов, которые смотрят телевизор с целью поиска информации (чтобы оставаться в курсе текущих событий) немного превышает количество респондентов, находящихся в «поиске развлечения».
Однако телевизионные рейтинги показывают другое: развлекательные передачи значительно популярнее информационных.
«Более того, рейтинги информационных передач достигают показателей популярных развлекательных программ исключительно в случае появления информационных поводов, связанных с терроризмом, катастрофами, стихийными бедствиями» .
Таким образом, на сегодняшний день развлекательная функция поглощает информационную, происходит содействие функций телевидения в одной передаче, в результате чего разграничение понятий «развлекательного» и «информационного» телевидения теперь затруднено.

1.2. Развитие юмористических шоу на российском телевидении

На современном российском телевидении программы юмористического характера занимают значительную долю эфирного времени. Более того, существуют телеканалы, специализирующиеся только на развлекательном контенте (например, ТНТ, СТС). Большинство развлекательных программ на ТВ сегодня содержат в себе те или иные виды комического. Сегодня юмористические программы телевидения можно выделить в следующие жанры:
1. Скетч-шоу – набор коротких комедийных сценок, являющихся законченным художественным произведением, не связанных сюжетной линией с другими скетчами («На работу!», «Светлаков+», «Это мы», «6 кадров+», «Однажды в России», «Демис и Марина»). Для скетч-шоу характерны такие виды юмористических программ, как пародия, сатира, гэг, ирония. Юмор построен прежде всего на визуальных шутках.
2. Эстрадное юмористическое шоу – передача-концерт, в которой артисты демонстрируют зрителям программу, состоящую из различных номеров-сценок, объединённых сюжетом. Артисты в шоу этого формата выступают с эстрадными монологами, в которых говорят от лица какого-либо персонажа, или со сценками, отражающими какую-либо жизненную ситуацию в комедийном свете. В основе данных телепередач лежит ирония, смешная гипербола, метафора («Шоу Уральских пельменей»).
3. Ситуационная комедия «Ситком» – вид телевизионной комедии с постоянными основными персонажами и местом действия. На российском телевидении изначально появились адаптации западных ситкомов («Счастливы вместе», «Пришельцы из Королева»), а затем и оригинальные («Интерны», «Физрук», «Реальные пацаны»). Изначально ситкомы задумывались как пародии на «мыльные оперы» .
4. Stand Up Comedy Show – это продукт зарубежного телевидения, преимущественно американского. В «стендап формате» комики выступают перед живым залом, чаще всего с сольными репризами. Во время своих выступлений юморист рассказывает о себе (в отличие от эстрадных номеров), о своих проблемах и наблюдениях. В шутках стендап-комедианты в основном используют иронию, сарказм, нередко и «чёрный» юмор.
5. Развлекательные ток-шоу. В телепередачах данного формата ведущий в лёгкой, юмористической форме рассказывает о событиях и новостях текущего дня или недели, берёт интервью у гостей в студии, кроме того, зрителям демонстрируются юмористические скетчи и пародии. Эти передачи, помимо основной – рекреационной функции, также являются информационно-аналитическими, а порой и познавательными («Шоу Воли»).
6. Пародийные шоу. Передачи этой категории, как видно из названия, построены на пародии. Группа актёров пародирует другие телепередачи, сериалы и кинофильмы. Действие разворачивается в студии, реже при живом зале («Большая разница», «Точь-в-точь», «Ярче звезд») .
7. Основная масса существующих на данный момент комических программ на отечественном телевидении является результатом адаптации западного продукта. Однако существует и абсолютно оригинальный формат, который уже более шестидесяти лет остаётся на острие российского телевизионного юмора. Это «Клуб весёлых и находчивых». Программа является продуктом отечественной массовой культуры, направлена на широкую аудиторию и активно вовлекает её в своё пространство. Содержание КВН, его тексты отражают наиболее острые проблемы и популярные темы, интересующие российского зрителя. КВН трактует действительность, используя способность смеха снижать социальную напряжённость, и выполняет тем самым важную социокультурную функцию .
Таким образом, можно отметить, что различные формы юмористического широко представлены в программах современного российского телевидения. Смешное (смех) и комическое, как правило, сегодня смешиваются с доминантой в ту или другую сторону, дополняя друг друга. Юмористические передачи осуществляют в первую очередь рекреационную, гедонистическую функцию. Тем не менее, с помощью юмора на телевидении можно контролировать и снижать социальную напряжённость, информировать и даже обучать, воспитывать, а также направлять жизнедеятельность людей.
За последние десять лет цифровая среда стала главной ареной развития комедийных проектов. Интернет позволил авторам экспериментировать с формой, подачей и длительностью контента. Если телевизионные шоу ориентировались на массового зрителя, то онлайн-проекты нередко обращаются к нишевым аудиториям, создавая субкультуры вокруг определенных типов юмора – от стендапа до скетчей на актуальные темы .
Рост популярности видеоплатформ породил феномен независимых комиков, которые строят карьеру вне телеканалов. Онлайн-форматы позволяют говорить о темах, ранее считавшихся спорными для телевидения, и развивать более глубокий контакт со зрителем. Одновременно в России укрепился феномен стендапа – жанра, в котором комик выступает от первого лица, высказывая собственные мысли и наблюдения . Это сделало юмор более личным, психологически точным и общественно значимым.
- Интернет стал катализатором обновления комедийной культуры.
- Появились независимые продакшены и студии, ориентированные на авторский стиль.
- Зритель стал активным участником комедийного процесса через комментарии и мемы.
- Стендап укрепил роль индивидуальности в построении юмористического высказывания .
Особую роль играют мультимедийные форматы – подкасты, короткие видео, онлайн-трансляции. Они создают пространство, где юмор становится не только развлечением, но и способом диалога общества с самим собой. Социальные темы, бытовые наблюдения и культурные противоречия подаются в легкой, ироничной форме, позволяя зрителю осмысливать сложные явления через смех .
Сегодня юмор в России выполняет важную социальную функцию – он не просто развлекает, но и комментирует реальность. Современные шоу демонстрируют, как комедия способна адаптироваться к изменениям в обществе и технологии. Комики становятся своего рода «социальными барометрами», отражающими настроение аудитории и общественные противоречия.
Юмористические проекты последних лет – это уже не просто набор шуток, а форма культурного высказывания. Они объединяют элементы театра, журналистики и социологии, сохраняя при этом легкость восприятия. Эволюция жанра показывает, что российский юмор обрел собственный голос – остроумный, самокритичный и в то же время человечный. И, возможно, именно в этом заключается его сила: способность смеяться над собой, оставаясь частью большой истории о том, как меняется общество.