Курсовая работа по журналистике на тему Этическая составляющая шоу на современном телевидении (на примере 2-шоу)

Введение
Средства массовой коммуникации прочно вошли в нашу повседневную жизнь и воздействуют на мнение человека об окружающих явлениях, в некоторой степени формируют его отношение к действительности. В результате мы не просто интересуемся происходящим, а ощущаем себя частью навязываемого нам информационного мира. Обилие источников информации и форм подачи мало кого оставляет равнодушным
Вот уже на протяжении нескольких десятков лет на телевидении можно увидеть жанр, бьющий рейтинговые рекорды, - ток-шоу. Он отличается необычайной тематической и функциональной широтой. Исследователи считают, что ток-шоу сочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, а также концентрируется вокруг личности ведущего.
На сегодняшний день на основных российских федеральных каналах - («Первый», «Россия-1», «НТВ») выходит 22 ток-шоу, большинство - развлекательные. Из них 13 представлены на двух самых рейтинговых каналах страны - «Первом» и «России 1».
Рейтинг программ обеспечивает коммерческий успех телеканалу. И выявление причин высоких или низких рейтингов для продюсеров в настоящее время - одна из главных задач. Благодаря широкому доступу к сети Интернет сегодня зрители активно высказывают своё мнение о передачах. Если их что-то не устраивает - оно негативное. Чтобы заинтересовать аудиторию, сценаристы постоянно ведут поиск необычных ходов и форм представления сюжетов.
Так как в ток-шоу обсуждаются темы, волнующие общество в конкретный период времени, мы наблюдаем и анализируем частые изменения в подаче материала, формате передачи, стиле обсуждения проблемы. Таким образом исследование комплекса методов и приёмов, используемых создателями передач для сохранения интереса зрителей и привлечения рекламодателей, является актуальным. Феномен роста степени популярности программ этого формата на данный момент, несомненно, вызывает интерес исследователей, но в теории отечественной тележурналистики этот аспект все же изучен недостаточно.
Научная новизна исследования заключается в том, что мы изучаем последние тенденции развития ток-шоу в России (2017-2019 годы), а также выявляем причинно-следственные связи между тематикой выпусков, героями передач и оценкой зрителей: от конкретного выпуска до телесезона в целом.
Цель работы - исследовать современные тенденции в раскрутке резонансных тем в рейтинговых ток-шоу в аспекте конкуренции за внимание аудитории.
Объект исследования - тематическое поле развлекательных ток-шоу прайм-тайма.
Предмет исследования - способы и методы работы продюсеров и ведущих ток-шоу с тематикой различного типа.
Задачи:
— проанализировать массив тем передач «Прямой эфир» и «Пусть говорят»;
— рассмотреть героев и их влияние на популярность выпуска;
— выявить самые рейтинговые темы и передачи;
— определить причины их популярности;
Теоретическая база работы - научные труды Акинфиева С.Н., Багирова Э.Г., Бирбома М., Буданцева Ю.П., Вакуровой Н.В., Вартанова
А.С., Дудкиной Ю., Кузнецова Г.В., Могилевской Э.В., Московкина Л.И., Цвика В.Л..
Методы исследования: анализ научной литературы по избранной теме, мониторинг телевизионного контента в эфире и на неэфирных площадках, сравнительно-сопоставительный анализ телепередач, анализ статистических данных исследовательской компании Mediascope и видеохостинга Youtube.
Эмпирическая база исследования — передачи двух федеральных телекомпаний - Первый канал и Россия-1: «Пусть говорят» (299 выпусков) и «Андрей Малахов. Прямой эфир» (433 выпуска) за период с августа 2017 года по март 2019 года. В целом - 732 выпуска. В этой работе мы подробно рассмотрим два ток-шоу, выходящих в прайм-тайм: «Пусть говорят» и «Прямой эфир». Их можно назвать конкурентам謬 так как формат программ очень близок, и выходят они в самое рейтинговое вечернее время, поэтому их их удобно и уместно сравнивать. Возникает возможность наглядно прослеживать продюсерские решения, усилия ведущих, выбор тем - и то, как это отражается на рейтинге.
Практическая значимость: обобщены и проанализированы последние тенденции развития жанра ток-шоу в рамках национального телевидения. Данная работа может быть полезна продюсерам информационно--развлекательных телепрограмм, а также преподавателям дисциплин, связанных с современной журналистикой и продюсированием телевизионных шоу. 
Глава 1. Ток-шоу на российском телевидении (1990-е - 2010-е гг.)
1.1 Виды ток-шоу

Ток-шоу (от англ. talkshow- разговорное шоу) - вид телепередачи, в котором приглашённые в студию участники ведут обсуждение предлагаемой ведущим темы. Как правило, при этом присутствуют зрители. По ходу программы им предоставляется возможность задать вопрос или высказать своё мнение.
Классическое ток-шоу представляет собой треугольник: ведущий - приглашённые собеседники (эксперты) - зритель в студии. Ток-шоу соединяет приёмы журналистики и сценические приёмы. И каждый из участников ток-шоу, какова бы ни была его служебная функция внутри программы, одновременно является персонажем с заданной ему авторами ток-шоу ролью.
После августа 1991 г. в России открываются новые политические, экономические и творческие возможности развития всей системы СМИ. Это и изменения в господствующей идеологии, и в экономике страны, и перестроечные процессы, затронувшие все стороны жизни, в том числе и систему телевещания. Телевидение начинает буквально с нуля, открывая и постигая законы телевизионных жанров, драматургии и телевизионной деятельности в целом. Появляется большое количество заимствованных с западного экрана передач. Для подражания использовались любые приносящие успех и экономическую выгоду образцы. Так на российское телевидение попадают «Колесо фортуны» («Поле чудес»), «Женский вопрос» («Я сама») и др. Одни форматы прижились и удовлетворяют коммерческие интересы своих авторов, другие дали более низкий рейтинг, чем их иностранные «близнецы».
В первый год своего появления на наших экранах передачи в жанре ток-шоу транслировались исключительно в вечернее время. Во второй половине девяностых годов прошлого века по данным социологических исследований аудитории, ни одно ток-шоу не входило в двадцатку лидеров
телепрограмм. В то время как этот жанр - лидер по своей природе, программа-чемпион, ставящая рекорды.
Уже разработанный и испытанный временем формат представляет ценность на телевизионном рынке. Это снижает риски телекомпаний - проверена идея и эффективность программы, благодаря чему можно быть уверенными в успехе и прибыли, которую обеспечит этот продукт. Но в то же время популярные зарубежные форматы нужно адаптировать под местные условия, т.к. сами иностранные ток-шоу не пользуются спросом у российской аудитории.
Во всем мире принято: как только запущенное в эфир ток-шоу начинает терять достигнутый рейтинг, сразу же встает вопрос о замене программы на другую. Вскоре и дневной эфир многих российских телевизионных каналов наводнили всевозможные ток-шоу. По коммерческим причинам в них было большое количество рекламы. Среди них: «Город женщин» и «Большая стирка» («Первый канал»), «Страна советов» и «Принцип домино» («НТВ»), «Что хочет женщина» и «Короткое замыкание» («Россия»).
Э. Могилевская выделяет два условных этапа в истории ток-шоу на российском телевидении:
1) . С середины 1980-х по 1991 год, когда жанр еще имел национальную самобытность, являлся трибуной для обсуждения актуальных вопросов современности.
2) . С 1991-1993 гг. по начало 2000х. Это период экспансии зарубежных жанров на отечественном экране. Ток-шоу стали существовать как «кальки» западных телепрограмм, копируя не только их основные признаки (легкость разговора, артистизм ведущего, обязательное присутствие аудитории), но и развлекательность как элемент коммерческого успеха.

1.2 Жанры ток-шоу

С учетом не слишком продолжительной истории телевидения как такового, срок существования ток-шоу трудно назвать малым, но при этом жанровое определение программ представляет определенную проблему для теории журналистики. Это связано с гибкостью формы. Такой тип телепередач легко подстраивается под обсуждение самых разных проблем в различных стилях.
В связи с этим возникает множество разновидностей ток-шоу. Они могут быть классифицированы по разным критериям.
Так, Н.В. Вакурова различает следующие виды ток-шоу:
Телемост - вариант разговорного жанра типа ток-шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило, географически удаленных друг от друга с помощью техники спутниковой связи.
Теледебаты - разговорный жанр по типу дискуссии или ток-шоу. Совмещает элементы интервью, дискуссии и даже репортажа. Использует зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов.
Беседа - жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино- или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило, без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию и эффективное по Э. Берну общение перед экраном ).
Дискуссия - один из жанров аналитической публицистики. Преимущественно полилог, в котором участвует ведущий и не менее чем два носителя противоположных точек зрения на некую общественно-значимую проблему. Также здесь могут быть ньюсмейкеры, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность.
Другой критерий положен в основу классификации исследователей Задорожной Н.П. и Чистяковой И.А. Это - характер вопросов. Данная схема интересна с точки зрения драматургии жанра - «Две типовых формы ток-шоу (виды вопросов: закрытый альтернативный и открытый, цели)».
На современном телевидении преимущественно используется форма ток-шоу, в основе которой лежит альтернативный вопрос. Так строились