Фрагмент для ознакомления
2
Современное медиапространство предлагает огромное количество различных кинопродуктов - от голливудских блокбастеров до независимого авторского кино. В последние годы наблюдается интерес со стороны зрителей к искусству независимого кинематографа, которое отличается от массового кино своими уникальными и оригинальными идеями, глубиной и эстетической выразительностью. В данном подразделе мы рассмотрим тенденции продвижения авторского кино в медиапространстве, а также роли и возможности новых технологий в его популяризации.
Одной из главных тенденций продвижения авторского кино является активное использование сетевых и цифровых технологий. Интернет и социальные сети предоставляют возможность авторам кино найти свою аудиторию и распространить свои произведения независимо от крупных студий и кинотеатров. Онлайн-платформы и видеохостинги, такие как YouTube, Vimeo и Netflix, предоставляют возможность бесплатно или платно публиковать и смотреть авторское кино. Благодаря этому, молодые талантливые режиссеры и скромные небольшие фильмы получают шанс быть замеченными и оцененными зрителями.
Следующая тенденция — это участие авторского кино в международных кинофестивалях. Фестивали предлагают открытую площадку для авторов кино, на которой они могут продемонстрировать свои работы мировому сообществу. Они также предоставляют возможность для обмена опытом, обучения и обсуждения искусства независимого кино. Например, Каннский кинофестиваль и фестивали в Торонто, Берлине, Венеции и Сандэнсе являются важными площадками для авторов кино, где они могут получить признание и отзывы от зрителей и профессионалов.
Также следует отметить роль социальных движений в продвижении авторского кино. Многие независимые фильмы окрашены вопросами социального значения, и многие авторы используют медиа для создания осведомленности о проблемах и вызовах, с которыми сталкивается общество. Такие фильмы часто привлекают внимание широкой аудитории и активно обсуждаются в социальных сетях. Примером такого фильма является "Всегда говори «Да»" (Yes Man) с Джимом Керри, который обращается к теме саморазвития и постоянного открытия новых возможностей в жизни.
Новые технологии продвижения играют огромную роль в успехе авторского кино в медиапространстве. Одной из таких технологий является виртуальная реальность (VR). Фильмы, созданные с использованием VR-технологии, позволяют зрителю погрузиться в сюжет и стать участником происходящего. Такой опыт смотрения фильма может быть увлекательным и захватывающим, что привлекает больше людей к авторскому кино.
В заключение, можно сказать, что продвижение авторского кино в медиапространстве становится все более значимым и актуальным. Благодаря использованию новых технологий и участию в кинофестивалях, авторское кино все больше находит свою аудиторию и становится доступным для всех желающих. Такие тенденции способствуют разнообразию кинопроизводства, позволяют молодым и талантливым режиссерам реализовывать свои идеи и приносят свежий ветер в мир киноискусства.
Глава 1. Рост популярности авторского кино: причины и последствия
1.1 Возрастающий интерес к авторскому кино: факторы успеха
В мире авторского кино, личностное выражение автора, его взгляд на окружающую реальность, играют главную роль. Несмотря на то, что в процессе съемок задействована целая команда, режиссер является ключевой фигурой, ответственной за осуществление художественного замысла. Авторское кино, отличающееся от традиционных фильмов, отвергает стереотипы и консервативные ценности. Оно не подчиняется религиозным и политическим табу, не прикрывается ханжеством. В таких фильмах представлены естественные, жизненные и реалистичные сюжеты, либо наоборот, сюрреалистические и абсурдные.
Рост популярности авторского кино в наши дни неоспорим. Авторское кино – это творческое произведение, созданное режиссером как воплощение его идеи, а не как коммерческий продукт. Такой подход обеспечивает авторскому кино уникальность и оригинальность, что в свою очередь привлекает внимание зрителей. В данном подразделе мы рассмотрим факторы, которые способствуют успеху авторского кино.
Первым фактором, который влияет на популярность авторского кино, является его интеллектуальное содержание. Авторские фильмы зачастую представляют собой глубокие и многогранные истории, которые заставляют зрителей задуматься и обратиться к внутренним эмоциям и мыслям. Они предлагают уникальные взгляды на мир, заставляют смотреть на привычные вещи под другим углом зрения, вызывают эмоциональные реакции. Такое кино развивает интеллектуальные способности зрителей и предоставляет им возможность поговорить на интересные и актуальные темы, что становится привлекательным для многих.
Вторым фактором, который делает авторское кино популярным, является высокое качество искусства. Создатели авторских фильмов обладают уникальной творческой визией, которая позволяет им создавать кинематографические шедевры. Они используют различные художественные и стилистические приемы, чтобы передать свою идею и эмоции. Камера, свет, монтаж – все, что используется в авторском кино, имеет глубокий смысл и помогает передать идею режиссера. Это создает неповторимую атмосферу и притягивает зрителей, которые хотят насладиться кинематографическим мастерством.
Третьим фактором, определяющим успех авторского кино, является отсутствие шаблонности. В отличие от голливудских блокбастеров, авторское кино противопоставляет себя стандартным схемам и жанрам. Оно не стремится угодить широкой аудитории и не преследует коммерческие интересы. Авторское кино пропагандирует кино как искусство и позволяет режиссеру свободно выразить свою креативность и творческое видение. Такое кино уникально и отличается от массовых произведений, что привлекает зрителей, ищущих что-то новое и оригинальное.
Наконец, четвертым фактором успеха авторского кино является его социальная актуальность. Авторы этих фильмов часто ставят перед собой задачу отразить социальные проблемы и вызвать общественное внимание. Они отправляют зрителя в путешествие, преодолевая границы национальностей и культур, чтобы задать интересные вопросы и провоцировать обсуждение. Успешное авторское кино способно изменить сознание зрителей и вносит значительный вклад в социокультурное развитие общества.
Рост популярности авторского кино непосредственно влияет на культурные вкусы и предпочтения зрителей. В отличие от коммерческого кино, авторское кино обычно обладает глубиной и оригинальностью в своем подходе к сюжету, персонажам и тематике. Оно старается затрагивать актуальные социальные, политические и моральные проблемы, вызывая у зрителей более глубокие эмоциональные и интеллектуальные реакции.
Одной из причин увеличения интереса к авторскому кино является постепенное насыщение рынка коммерческими блокбастерами и стандартными формулами сюжета. Зрители все чаще ищут новые, запоминающиеся и продуманные фильмы, которые предлагают им не только развлечение, но и возможность задуматься, почувствовать что-то новое и уникальное. Авторское кино предлагает такую возможность благодаря своей необычной и экспериментальной природе, которая привлекает людей, ищущих чего-то необычного и оригинального.
Кроме того, авторское кино акцентирует внимание на качестве, а не на коммерческом успехе. Режиссеры и сценаристы, работающие над авторскими проектами, обычно не подчиняются требованиям массовой аудитории и могут свободно выражать свои идеи и творческое видение. Это дает им возможность создавать уникальные и оригинальные фильмы, которые не всегда пользуются широкой популярностью, но оказывают глубокое влияние на зрителей.
Популярность авторского кино также связана с тем, что оно предлагает разнообразие и альтернативу крупным игрокам кинематографической индустрии. В авторском кино часто присутствует смелая и нестандартная подача материала, которая позволяет подвергнуть сомнению и провести критическую оценку установленных норм и ценностей. Это приводит к разнообразию жанров и стилей в авторском кино, что позволяет каждому зрителю найти фильм, который соответствует его вкусам и интересам.
Необходимо отметить, что рост популярности авторского кино также приводит к последствиям в индустрии. Он способствует увеличению числа независимых киностудий и возрождению фестивалей авторского кино, которые становятся все более важными площадками для показа и продвижения таких фильмов. Кроме того, он вносит изменения в экономическую модель кинопроизводства, поскольку авторское кино часто финансируется с помощью небольших бюджетов и инвестиций от независимых производителей и краудфандинговых кампаний.
В целом, рост популярности авторского кино имеет положительное влияние на культурные вкусы и предпочтения зрителей. Он предлагает новые и интересные фильмы, которые развивают творческое мышление и вызывают глубокие эмоции. Благодаря авторскому кинозрители получают возможность расширить свои горизонты и взгляды на мир, открыть для себя новые жанры и стили. В результате, авторское кино играет важную роль в современной культуре и оказывает значительное влияние на нашу жизнь.
1.2 Экономические последствия роста популярности авторского кино
Рост популярности авторского кино имеет значительные экономические последствия, как для индустрии развлечений, так и для общества в целом. Этот подраздел статьи обсудит несколько аспектов этих последствий.
Во-первых, рост популярности авторского кино способствует развитию независимого кинопроизводства. Традиционно голливудские киностудии доминировали на мировом рынке, осуществляя преимущественно коммерческую деятельность. Однако с появлением новой волны авторского кино, множество независимых кинематографических компаний обрели свою аудиторию, благодаря которой им удалось привлечь финансирование и реализовать свои творческие проекты. Это приводит к расширению кинодистрибьюторской индустрии, созданию новых рабочих мест и повышению экономического показателя отрасли.
Во-вторых, авторское кино позволяет создавать фильмы с меньшими бюджетами, в сравнении с голливудскими блокбастерами. Благодаря этому, становится возможным производить более рискованные и оригинальные проекты, которые не всегда приносят гарантированную прибыль. Тем не менее, такие фильмы, благодаря своей уникальности и новаторству, привлекают аудиторию и получают признание критиков. Это позволяет небольшим кинокомпаниям получать финансовую отдачу и заниматься дальнейшим развитием своих проектов.
Фрагмент для ознакомления
3
1. Официальный сайт Пилигрим https://piligrim.fund
2. Савина, Д. Д. Продвижение авторского кино : вып. квалификац. работа по направлению подгот. 42.03.01 Реклама и связи с общественностью (уровень бакалавриата), направленность (профиль) "Реклама и связи с общественностью в коммерческой сфере" / Д. Д. Савина ; рук. работы Л. Г. Тютелова, нормоконтролер В. Н. Иванова; М-во науки и высш. образования Рос. Федерации, Самар. нац. исслед. ун-т им. С. П. Королева (Самар. ун-т),Соц.-гуманитар. ин-т,. - Самаpа, 2023. - 1 файл (1,54 Мб). - Текст : электронный
3. Светлакова, Е. Ю. Режиссура фильма : учебное пособие для вузов / Е. Ю. Светлакова. — 2-е изд. — Москва : Издательство Юрайт, 2024. — 65 с. — (Высшее образование). — ISBN 978-5-534-14854-1. — Текст : электронный // Образовательная платформа Юрайт [сайт]. — URL: https://urait.ru/bcode/544534 (дата обращения: 26.05.2024).
4. Станиславский, К. С. Режиссура и актерское мастерство. Избранные работы / К. С. Станиславский. — Москва : Издательство Юрайт, 2024. — 355 с. — (Антология мысли). — ISBN 978-5-534-07266-2. — Текст : электронный // Образовательная платформа Юрайт [сайт]. — URL: https://urait.ru/bcode/538595 (дата обращения: 26.05.2024).
5. Всероссийская методическая конференция «Режиссура цифрового курса» — Москва : Издательство Юрайт, 2023. — 1 с. — (Юрайт.Академия). — ISBN 978-5-534-14536-6. — Текст : электронный // Образовательная платформа Юрайт [сайт]. — URL: https://urait.ru/bcode/530917 (дата обращения: 26.05.2024).
6. Косинова, М. И., Интерактивное кино как инструмент продвижения аудиовизуальной продукции : монография / М. И. Косинова. — Москва : Русайнс, 2024. — 100 с. — ISBN 978-5-466-07320-1. — URL: https://book.ru/book/954549 (дата обращения: 26.05.2024). — Текст : электронный.
7. Гращенкова, И.Н.. Киноантропология ХХ/20 : Научно-популярное издание / И.Н. Гращенкова — Москва : Спорт, 2014. — 904 с. — ISBN 978-5-906131-49-2. — URL: https://book.ru/book/928877 (дата обращения: 26.05.2024). — Текст : электронный.
8. Fedorov A., Camarero E., Levitskaya A. Теоретические концепции киноведения в журнале «Искусство кино»: XXI век. – 2023. URL: https://www.researchgate.net/profile/Alexander-Fedorov-3/publication/373829275_Teoreticeskie_koncepcii_kinovedenia_v_zurnale_Iskusstvo_kino_XXI_vek/links/64ff0bad25ee6b7564e115b8/Teoreticeskie-koncepcii-kinovedenia-v-zurnale-Iskusstvo-kino-XXI-vek.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
9. Galina N. Festival cinema criticism as an instrument of educational media discourse. – 2017. URL: https://dspace.spbu.ru/bitstream/11701/9692/1/Nikiforova_G_V__Magisterskaya_dissertaciya.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
10. Акирова Е. А. Особенности продвижения авторского кино средствами PR-технологий для молодёжи г. Красноярска : дис. – Сибирский федеральный университет, 2018. URL: https://elib.sfu-kras.ru/bitstream/handle/2311/74316/diplom_akirova.pdf?sequence (дата обращения: 26.05.2024).
11. Акопян А. А., Медведева Ю. Ю., Семенова С. В. Источники конкурентоспособности предприятия на рынке В2В // Актуальные проблемы науки и техники. 2022: материалы. – 2022. – С. 388. URL: https://elibrary.ru/download/elibrary_49165452_27095773.pdf#page=389 (дата обращения: 26.05.2024).
12. Анисимова А. Л. Взаимосвязь киножурналистики и PR в формировании информационной повестки (на примере продвижения сериала «Король и Шут» сервисом «Кинопоиск») // Индустрии впечатлений. Технологии социокультурных исследований. – 2024. – №. 1 (6). – С. 167-196. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/vzaimosvyaz-kinozhurnalistiki-i-pr-v-formirovanii-informatsionnoy-povestki-na-primere-prodvizheniya-seriala-korol-i-shut-servisom (дата обращения: 26.05.2024).
13. Архипова Н. А., Голова А. Г., Гуриева М. Т. Коммуникационные задачи вуза в условиях трансформации современного медиаполя // Вестник РГГУ. Серия «Экономика. Управление. Право». – 2022. – №. 1. – С. 8-21. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kommunikatsionnye-zadachi-vuza-v-usloviyah-transformatsii-sovremennogo-mediapolya (дата обращения: 26.05.2024).
14. Балашова Ю. Б. ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЖУРНАЛИСТА В ОБРАЗАХ КИНО И ЛИТЕРАТУРЫ СССР И США (ВТОРАЯ ПОЛОВИНА ХХ ВЕКА). URL: https://disser.spbu.ru/files/2022/disser_korykhalova.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
15. Болдырева Г. С. Применение краудсорсинговых технологий в медиасфере. – 2018. URL: http://dspace.bsu.edu.ru/bitstream/123456789/35387/1/Boldyreva_Primenenie_18.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
16. Булочников Павел Андреевич, Сазонова Екатерина Владимировна, Фатова Светлана Анатольевна, Продвижение кинопродукции как важнейший фактор обеспечения эффективности системы сбыта предприятия киноиндустрии // Петербургский экономический журнал. 2019. №4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/prodvizhenie-kinoproduktsii-kak-vazhneyshiy-faktor-obespecheniya-effektivnosti-sistemy-sbyta-predpriyatiya-kinoindustrii (дата обращения: 26.05.2024).
17. Бычкова Наталья Владимировна, Каточков Виктор Михайлович Определение маркетинговой стратегии артхаусного кино // Вестник ЮУрГУ. Серия: Экономика и менеджмент. 2015. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/opredelenie-marketingovoy-strategii-arthausnogo-kino (дата обращения: 26.05.2024).
18. Волкова И. И. Игра как системообразующий феномен экранных коммуникаций // дис.... докт. филол. наук: наук. – 2015. – Т. 10. – №. 10. URL: https://www.academia.edu/download/51591327/Автореферат_Волкова__ИИ.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
19. Воронцова А. А. Специфика продвижения американских художественных фильмов в современном медиапространстве. – 2019. URL: http://dspace.bsu.edu.ru/bitstream/123456789/37732/1/Voroncova_Specifika_19.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
20. Герасименко Валентина Васильевна, Хейрбейк Юлиан Аксамович ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ПОТРЕБИТЕЛЬСКОГО ВЫБОРА КИНОПРОДУКЦИИ НА РОССИЙСКОМ РЫНКЕ // Вестник Московского университета. Серия 6. Экономика. 2023. №4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osnovnye-faktory-potrebitelskogo-vybora-kinoproduktsii-na-rossiyskom-rynke (дата обращения: 26.05.2024).
21. . Гжещёк-Хорош А. АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ МЕДИЙНЫЕ УСЛУГИ ПО ТРЕБОВАНИЮ AUDIOVISUAL MEDIA SERVICES ON DEMAND // НАУЧНЫЕ ВЕДОМОСТИ. – 2016. – С. 90. URL: https://nv.bsu.edu.ru/upload/iblock/16d/НВ Гуманитарные науки март 2016 (1).pdf#page=99 (дата обращения: 26.05.2024).
22. Гуторова Наталья Александровна Массовый журнал о кино в условиях медиаконвергенции // Вестник СПбГИК. 2014. №2 (19). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/massovyy-zhurnal-o-kino-v-usloviyah-mediakonvergentsii (дата обращения: 26.05.2024).
23. Демакова Т. А. и др. Создание и продвижение SMM-агентства полного цикла (на примере" Медиабюро", г. Томск): выпускная бакалаврская работа по направлению подготовки: 42.03. 01-Реклама и связи с общественностью. – 2020. URL: https://vital.lib.tsu.ru/vital/access/services/Download/vital:12915/SOURCE01 (дата обращения: 26.05.2024).
24. Дроздова А. А. и др. Роль медиа в продвижении артистов южнокорейской музыкальной индустрии (на материалах южнокорейских и российских медиа): выпускная бакалаврская работа по направлению подготовки: 42.03. 02-Журналистика. – 2022. URL: https://vital.lib.tsu.ru/vital/access/services/Download/vital:16345/SOURCE01 (дата обращения: 26.05.2024).
25. Дюбанов В. О., Мастер М. А. КОМПЕТЕНТНОСТЬ МУЗЫКАЛЬНОГО РЕДАКТОРА МОЛОДЕЖНЫХ МЕДИА // Социально-гуманитарные проблемы образования и профессиональной самореализации (Социальный инженер-2020). – 2020. – С. 282-285. URL: https://kosygin-rgu.ru/filemanag/Uploads/news/21-12-2020/СИ-2020 Часть 1.pdf#page=282 (дата обращения: 26.05.2024).
26. Егоров Евгений Евгеньевич, Кротов Никита Андреевич, Куриленко Матвей Александрович, Гуреева Евгения Павловна, Шишменёва Алёна Андреевна МАРКЕТИНГОВОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ВЫБОРА КИНО ПОТРЕБИТЕЛЯМИ // Инновационная экономика: перспективы развития и совершенствования. 2021. №1 (51). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/marketingovoe-issledovanie-vybora-kino-potrebitelyami (дата обращения: 26.05.2024).
27. Журавлева О. В., Лобачёва А. С. ГЛАВНЫЕ МАРКЕТИНГОВЫЕ ТРЕНДЫ НА РЫНКЕ РОССИЙСКОГО КИНО В СОВРЕМЕННЫХ РЕАЛИЯХ // Вестник ГУУ. 2022. №9. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/glavnye-marketingovye-trendy-na-rynke-rossiyskogo-kino-v-sovremennyh-realiyah (дата обращения: 26.05.2024).
28. КАЛИНИНА М. М. Освещение отечественного кинопроцесса на российском ТВ в Год кино. URL: https://nauchkor.ru/uploads/documents/5a6f88347966e12684eea30b.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
29. Каблуков Е. В. и др. Гуманитарные аспекты современных массмедиа: проблемы, противоречия: материалы Студенческих научных чтений (Екатеринбург, 10 апреля 2015 г.). Ч. 1 // Студенческие научные чтения" Гуманитарные аспекты современных массмедиа: проблемы, противоречия". – Издательский центр факультета журналистики, 2015. URL: https://elar.urfu.ru/bitstream/10995/30478/1/gasm_2015.pdf (дата обращения: 26.05.2024).
30. Кожемякина Э. Е. и др. Трансформация языковых средств жанра кинорецензия в журнале" Искусство кино" в периоды 1985-1991гг и 2016-2022гг: выпускная бакалаврская работа по направлению подготовки: 42.03. 02-Журналистика. – 2023. URL: https://vital.lib.tsu.ru/vital/access/services/Download/vital:18216/SOURCE01 (дата обращения: 26.05.2024).
31. Козлова Ю. Б., Костылева Е. Г., Литвиненко И. Л. Оптимизация экономической эффективности каналов и инструментов коммуникации в условиях долгосрочной вирусной пандемии: проблемы и тенденции // Экономика и государство: новые стимулы и вызовы экономического развития в условиях долгосрочной вирусной пандемии. – 2022. – С. 154-189. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=49839945 (дата обращения: 26.05.2024).