Поэтика исторического романа: В. Скотт Айвенго и П. Мериме Хроника времен Карла

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность проблемы исследования. Каждый исторический роман представляет собой не только описание исторических фактов того периода, который выбрал автор для представления читателю, но и экспрессивное повествование, наполненное специальными стилистическими средствами, которые вызывают у читателя определенные эмоции, связанные, например, с переживаниями за героев, с интересом к развитию сюжета. Все это составляет поэтику исторического романа, которая и будет рассмотрена в рамках данного исследования.
Степень изученности проблемы. Проблема поэтики исторического романа довольно серьезно обсуждается в научной литературе. Однако в существующих источниках не проведена комплексная классификация стилистических средств, которые формируют поэтическое пространство исторических романов, что подчеркивает актуальность, теоретическую и практическую значимость данного исследования.
Цель курсовой работы – провести анализ поэтики исторического романа на примере произведений В. Скотта «Айвенго» и П. Мериме «Хроника времен Карла».
Объект курсовой работы – исторический роман.
Предмет курсовой работы – поэтика исторического романа.
Для достижения поставленной цели необходимо было решить ряд задач исследования:
1. Охарактеризовать роман как жанр художественной литературы.
2. Изучить лексические средства и приемы в концептосфере художественного произведения.
3. Рассмотреть специфику представления человека как героя исторического романа.
4. Проанализировать содержательно-стилистические особенности романа В. Скотта «Айвенго».
5. Выявить особенности сюжета языковых средств в романе П. Мериме «Хроника времен Карла».
Материал исследования: романы В. Скотта «Айвенго» и П. Мериме «Хроника времен Карла».
Методы исследования: анализ научной и художественной литературы, описательный, обобщение, классификация, исторический, хронологический сравнительный, моделирование.
Теоретическая значимость исследования связана с проведением анализа научной литературы по проблеме изучения поэтики исторического романа. Собранный теоретический материал может быть полезен для продолжения и расширения научных исследований в данной сфере.
Практическая значимость исследования обусловлена проведением сравнительного анализа стилистических особенностей оформления романов В. Скотта «Айвенго» И П. Мериме «Хроника времен Карла».
Структура исследования. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, а также списка использованной литературы.

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ ПОЭТИКИ ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА
1.1. Роман как жанр художественной литературы

Роман – литературный жанр эпического типа, крупнообъемное произведение, в котором основное внимание сосредоточено на личности, ее становлении и развитии, а также на отношениях с окружающим миром и обществом.
Роман в литературе охватывает широкий круг жизненных явлений и большой временной пласт. В его истории много линий и ответвлений. Судьбы героев можно проследить на достаточно длительном промежутке времени, что дает возможность увидеть становление их взглядов и характеров. Эта работа затрагивает важные социальные и политические вопросы .
Роман в литературе – длинное вымышленное повествование о жизни или периоде жизни героя. На сегодняшний день для него чаще всего характерны следующие особенности:
Большинство романов сегодня написано в прозе, несмотря на то, что поэзия изначально называлась именно так. После того как в 13 веке произведения стали писать для чтения, а не для исполнения, проза почти полностью заняла литературный дискурс европейского романа .
В отличие от биографии, публицистики и историографии этот жанр отличает вымышленный сюжет, не имеющий связи с реальными событиями и людьми.
На сегодняшний день роман является самым объемным жанром художественной литературы, хотя существуют разногласия по поводу минимально необходимой длины. В этом смысле иногда трудно отличить роман от рассказа.
Содержание – самая сложная и противоречивая черта жанра. Раньше считалось, что это описание вымышленной жизни и переживаний героя. Сегодня в романе принято описывать личный опыт одного или нескольких персонажей. Содержание романа настолько разнообразно, что имеет место деление на формы и поджанры.
Роман как литературный жанр ненавязчиво объясняет читателю, что делать в той или иной ситуации, правила построения отношений с обществом и людьми. Также он призван перенести человека в другую историческую эпоху, чтобы он вместе с персонажами мог пропитаться эмоциями и действиями .
Назовем основные разновидности романа и их примеры в литературе, чтобы ориентироваться в огромном объеме русской и зарубежной романной литературы:
По содержанию:
Плутовской – Г. Филдинг «Приключения Тома Джонса».
Сатирический – Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль».
Роман-путешествие – Н. Гоголь «Мертвые души».
Приключения – Э.Распе «Приключения барона Мюнхгаузена».
Любовный – Э. Бронте «Грозовой перевал».
Детектив – А. Кристи «Убийство в Восточном экспрессе».
Исторический – А. Толстой «Петр I».
Философский – М. Пруст «В поисках утраченного времени».
Мистика – М. Булгаков «Мастер и Маргарита».
Психологический – Ф. Достоевский «Братья Карамазовы».
Религиозный роман-квест – Л. Леонов «Пирамида».
По форме:
Роман в стихах – А. Пушкин «Евгений Онегин».
Роман в письмах – М. Шишкин «Книга писем».
Роман-кроссворд – М. Павич «Пейзаж, нарисованный чаем».
По литературному направлению:
Поздняя классика – Петроний «Сатирикон».
Сентиментальное – Л. Сентиментальное путешествие».
Реалистичные – М. Шолохов «Поднятая целина», М. Горький «Мать».
Натуралист – Э. Золя «Жерминаль».
Фантастика – А. Беляев «Человек-амфибия».
Модернист – А. Белый «Петербург».
Постмодерн – В. Пелевин «Чапаев и Пустота».
Каждый из этих примеров может служить иллюстрацией других разновидностей рода.
Хорошо написанный роман не только рассказывает о событиях жизни героев, но и поднимает социальные проблемы, задает философские вопросы, призывает к духовному поиску.
Исторически трудно определить происхождение романа как отдельного литературного жанра. Строго говоря, первый европейский роман – «Дон Кихот», но историю жанра начинают рассказывать со средних веков. В ходе его эволюции были выделены следующие формы :
Рыцарский роман – эпический жанр поэзии, использующий элементы фэнтези. Действия – главный акцент в истории. Современники называли эту форму придворным романом.
Аллегорический роман – это форма жанра, в которой образы и конкретные действия используются для объяснения абстрактных и сложных понятий. Басни – идеальный пример аллегории в литературе, а «Божественная комедия» Данте Алигьери стала вершиной аллегорического романа.
Роман нравов, или сатирический роман, отличается скорее содержанием, чем строгим соответствием какому-либо историческому периоду. «Сатирикон» Петрония можно назвать романом нравов, как и произведение Сервантеса «Дон Кихот».
Философский роман – направление в литературе восемнадцатого века, направленное на поиск ответов на вечные вопросы. Вершиной философского романа стал «Кандид» Вольтера. Философия всегда играла важную роль в литературе, поэтому философский роман не может ограничиваться одним столетием. Произведения Гессе, Манна и Ницше написаны гораздо позже, но они являются яркими представителями этого течения.
Психологический роман – жанр, предназначенный для исследования внутреннего мира героев. Ни одна историческая форма романа не оказала такого кардинального и глубокого влияния на развитие жанра, как психологический роман. По сути, он перевернул само определение литературного жанра и сегодня является доминирующим типом романа.
О популярности жанра романа свидетельствует многообразие его видов, появлявшихся на протяжении всей истории его существования: плутовской, сентиментальный, бульварный, авантюрный, приключенческий, исповедальный, семейно-психологический, мемориальный, эпистолярный, философский, исторический, фантастика, детектив .
При создании романа автор исходит из его принципов и стилей, то есть самостоятельно выбирает элементы композиции, а также определяет их взаимодействие и последовательность.
Соответственно, для достижения этой цели в романе используются специальные композиционные приемы, в том числе следующие :
• повторение – повторять детали, образы. слова. фразы становятся лейтмотивом текста.
• усиление: используется, когда необходимо улучшить впечатление путем выделения изображений или однородных деталей.
• оппозиция строится на антитезе контрастных образов.
• монтаж, в котором два изображения, расположенные рядом в тексте, порождают третий новый смысл, возникающий из их близости.
• реверсивная композиция, в которой действия начинаются с конца событий, а последующие эпизоды дополнительно объяснят причины произошедшего, восстанавливая таким образом ход событий в романе. Этот прием использовал Николай Гаврилович Чернышевский в романе «Что делать?».
• кольцевая композиция. Дело в том, чтобы использовать повторение стиха, когда последний стих повторяет первый, или использовать художественные описания. Также при этом приеме автор использует описание событий, происходящих в начале и конце романа в одном и том же месте с одними и теми же персонажами;
• прием ретроспекции, при котором действие произведения возвращается в прошлое в тот момент, в котором зародились причины происходящего в этот момент повествования. Прием флешбека используется Тургеневым в его романе «Отцы и дети» во времена повести Павла Петровича Кирсанова;
• прием «рассказ в рассказе», являющийся неотъемлемой частью ретроспективы. Этот прием используется, например, в произведении Федора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание», где содержится исповедь одного из героев и письмо Пульхерии Александровны. Встречается также в спектакле «Ася» Ивана Сергеевича Тургенева и «Крыжовник» Антона Павловича Чехова;
• зеркальная композиция, в основе которой лежит использование симметрии образов, эпизодов и различных слов. Этот прием часто встречается у Владимира Владимировича Маяковского в поэме «С улицы на