Русская архитектура первой половины 18века

Русская архитектура первой половины XVIII века представляет собой уникальный и многогранный феномен, который стал результатом сложного взаимодействия традиционных русских художественных практик и новых европейских влияний. Этот период, охватывающий время правления Петра I и его преемников, стал временем значительных изменений, когда архитектурные формы и стили начали активно эволюционировать, отражая не только внутренние, но и внешние социально-экономические и культурные процессы. Важнейшим аспектом данного периода является формирование стиля, известного как русское барокко.
Актуальность данной работы обусловлена тем, что архитектура первой половины XVIII века не только служила отражением времени, но и стала основой для дальнейшего развития русской архитектурной традиции. Понимание особенностей этого периода позволяет глубже осознать, как архитектура может служить индикатором культурных и социальных изменений в обществе. В условиях глобализации и стремительного развития современных технологий, изучение исторических архитектурных стилей, таких как русское барокко, становится особенно важным для сохранения культурного наследия и формирования национальной идентичности.
В рамках данной работы будут освещены несколько ключевых тем, которые помогут глубже понять специфику русской архитектуры первой половины XVIII века. В первую очередь, будет рассмотрен вопрос о предшественниках русской архитектуры XVIII века, что позволит установить контекст, в котором развивались новые архитектурные идеи. Важно отметить, что архитектурные традиции, сложившиеся до этого периода, оказали значительное влияние на формирование новых стилей и форм.
Далее будет проанализировано основное направление, связанное с нарышкинским барокко, которое предшествовало правлению Петра I. Это направление характеризуется сдержанностью и использованием традиционных русских элементов, что делает его особенно интересным для изучения. Нарышкинское барокко стало своего рода мостом между старинными русскими традициями и новыми европейскими веяниями, что создало уникальную архитектурную среду, отличающуюся от других европейских стран.
Кроме того, работа будет затрагивать и петровское барокко, которое развивалось в период с 1703 по 1730 годы и проявляло черты простоты объемов с использованием классических архитектурных декоративных элементов, в частности, ордерной системы. Это направление стало важным этапом в переходе к более сложным и декоративным формам, которые будут развиваться в архитектуре России в дальнейшем.
Также будет уделено внимание влиянию правления Елизаветы Петровны на архитектурные тенденции, поскольку в елизаветинскую эпоху архитектура вновь становится более пышной и насыщенной декоративными элементами, что отражает изменения в общественном сознании и культурных предпочтениях того времени.
Особое внимание мы также уделим творчеству И. Коробова, развитию триумфальной темы в русской архитектуре первой половины 18 века, а также особенностям «аннинского» барокко». Необходимо отметить, что творчество И. Коробова недостаточно изучено, а интерес к этому зодчему ярко проявился лишь в последние годы. Кроме того, значимость самого аннинского барокко, в частности, в развитии петербургского зодчества, сильно недооценена, требует исследования и переоценки.
Таким образом, цель работы - комплексное исследование русской архитектуры первой половины XVIII века, что позволит не только понять ее уникальные черты, но и осознать ее значение в контексте формирования русской идентичности и культурного наследия. Изучение архитектурных стилей этого периода станет важным вкладом в понимание не только истории архитектуры, но и более широких культурных процессов, происходивших в России в это время.
Цель работы – изучение творчества И. Коробова, развитию триумфальной темы в русской архитектуре первой половины 18 века, а также особенностям «аннинского» барокко».
В связи с поставленной целью следует выполнить следующие задачи:
1. Рассмотреть общие особенности развития архитектуры России в первой половине 18 века.
2. Изучить специфику нарышкинского, петровского и аннинского барокко
3. Исследовать особенности триумфального стиля в русской архитектуре первой половины 18 века на примере творчества И. Коробова.
4. Сформулировать выводы по исследованию.
Объект исследования – развитие русской архитектуры в первой половине 18 века.
Предмет исследования – архитектурные стили и постройки в России в первой половине 18 века.
В процессе исследования использовались следующие методы:
- аналитический
- метод синтеза
- метод систематизации.
Структура работы представлена введением, двумя главами, заключением, списком литературы.
Первая половина 18 века представляет собой период, обладающий яркими характерными чертами, оказывающими влияние на дальнейшее становление архитектуры. В это время доминирующим стилем оставалось традиционное русское зодчество, отличавшееся строгостью форм и разнообразием декоративных элементов. Церкви и храмы строились из местных материалов, в основном из дерева и кирпича, и нередко имели характерные для русской архитектуры элементы, такие как кокошники, тёплые крыши и многозначительные притворы. Эти черты были укоренены в народных традициях и формы, которые обогащались рядом византийских и западных влияний.
Важным этапом в развитии архитектурной культуры стало строительство каменных зданий, начавшееся в конце XVI — начале XVII века. Эта тенденция знаменует собой переход от деревянного зодчества к более выразительному каменному строительству. Эти сооружения, хотя и сохранили элементы традиционного стиля, представляют собой шаг к более сложным архитектурным формам, демонстрирующим вдохновленность западноевропейскими барочными традициями.
Обострение политической ситуации в России поднимало вопросы о безопасности и укреплении государственной власти. В этом контексте важным стало строительство крепостей и оборонительных сооружений. Эти фортификационные конструкции часто были созданы с учетом западного архитектурного опыта, особо нужно выделить традиции польских и итальянских мастеров.

Несмотря на сохранение национальных традиций, этот период отчетливо отражает усиление влияния западноевропейского барокко в сфере архитектурного искусства. Архитекторы и зодчие, знакомясь с итальянскими и голландскими традициями, адаптировали их к российскому контексту, что заметно отразилось в городских архитектурных постройках. Одним из примеров такого взаимодействия стала архитектура дворцов, включавших в себя детали, которые стали неотъемлемой частью русского зодчества. Барочные элементы дополняли традиционные, что приводило к появлению действительно уникальных архитектурных решений.
Становление профессионального зодчества в России также сыграло важную роль. Возвращение образованных людей из-за границы, а также формирование новых учебных заведений, направленных на подготовку архитекторов, способствовали обмену опытом и активному развитию архитектуры. Растущее число именитых мастеров, которые начали работать в России, стало основой для внедрения новых архитектурных подходов и техник.
Соответственно, наблюдаемые изменения в русском зодчестве в начале 18 века обусловлены как внутренними факторами, так и плодотворным пересечением с европейскими течениями. Эта эпоха стала временем перехода между традицией и новаторством, где каждая новая постройка лишь усиливала тенденцию к модернизации и созиданию чего-то нового. Архитектурные формы того времени, насыщенные как традиционными народными мотивами, так и западными элементами, предшествовали мощному всплеску развития архитектурного творчества, который был характерен для развития архитектурного искусства на протяжении всего 18 столетия.
1.2.Нарышкинское и петровское барокко
В первой половине XVIII века в России начало формироваться уникальное направление в архитектуре, получившее впоследствии название нарышкинского барокко. Это явление стало ответом на культурные запросы того времени и отражало процесс интеграции России в европейскую архитектурную практику. Нарышкинское барокко отличалось разнородностью стилей, а также стремлением к гармонизации традиционных русских и западноевропейских архитектурных мотивов.
Среди характерных черт этого направления выделяются симметрия и упорядоченность фасадов. Архитекторы того времени стремились к тому, чтобы построенные ими здания имели четкие линии, проявляющиеся как в общей композиции, так и в деталях. Часто использовались элементы, присущие архитектуре Ренессанса, однако они были адаптированы к местным условиям и традициям. В результате возникала своеобразная система, в которой классические формы сочетались с местными особенностями.
Одной из заметных особенностей нарышкинского барокко является использование обильного декора. Фасады зданий украшались пилястрами, фронтонами, различными архитравами, рельефами. Это декорирование выполняло не только эстетическую функцию, но и подчеркнуло статус и величие владельцев земель. Важным элементом декора стали золоченые детали, которые создавали эффект богатства и великолепия.
Неповторимое значение имел материал, использовавшийся в строительстве. Обычно это были кирпич и камень, которые активно применялись в комбинации с деревом. Это разнообразие строителей позволяло создавать сложные архитектурные формы и разнообразные плоскости, что добавляло динамичность в общую композицию. Отдельные элементы, такие как арки и колонны, нередко выделялись яркими цветами, что придавало зданиям дополнительные выразительные качества.
Петровское барокко вступило в пору своего расцвета в период с 1703 по 1740 гг. Следует сказать о значительном влиянии на него немецкой и голландской рациональной и сдержанной в плане формы архитектуры .
До середины XVIII века украшение города не было актуальной задачей, поскольку следовало позаботиться о быстром строительстве. На тот момент большие каменные сооружения были редкостью.
Об огромном вкладе Трезини в архитектуру России говорят все исследователи. В частности, указывается, что Трезини являлся первым петербургским архитектором-иностранцем, который до 1713 года практически в одиночку работал над формированием облика Петербурга. В первые 10 лет своего пребывания в России Трезини построил действительно очень много. А именно, это вся первоначальная набережная Петербургской стороны и вся "набережную Миллионную", т.е. та, которая тянулась на месте нынешней Дворцовой, отступя несколько назад от теперешней линии домов, приблизительно в линию с Зимним дворцом и Эрмитажем по Миллионной улице.
Особое внимание Трезини уделял строительству Петропавловской крепости, в частности, изначально были выстроены земляные, а позже и каменные укрепления. Из построек его эпохи почти ничего не сохранилось, наиболее раннее произведение Трезини, которое называется Петровские ворота (1717 - 1718 годы) и Петропавловская колокольня (1714 – 1725 годы), дошли до нашего времени.
Определим первоначально крупнейшие проекты Доменико Трезини для Санкт-Петербурга. Как известно, Д. Трезини с 1704 по 1706 гг. работал вне создававшегося Санкт-Петербурга — в Прибалтике и в Шлюссельбурге. В январе-феврале 1704 г. по его проекту выстроили Кроншлот. С 1706 г. Трезини уже непосредственно направляют в Санкт-Петербург для того, чтобы проводить перестройку Крепости «Санктъ-Питерсъ-Бурхъ» и сооружать Кронверк, затем — Летний и Зимний дворцы (с 1711 г.), Петропавловский собор (с 1712 г.).
В качестве первого градостроительного проекта Трезини выступает проект создания регулярной столицы на о. Котлин (1712 г.), который не удалось реализовать, но все же именно с которого начинается регулярное градостроительство в Петербурге .
Заслуга Д. Трезини еще и в том, что он был автором первых "образцовых" жилых домов. Постройки архитектора отличаются чёткостью планов, скромным декоративным убранством, сочетанием строгих ордерных элементов с барочными деталями.