Фрагмент для ознакомления
2
Информационное вещание играет ключевую роль в современном обществе, оперативно доставляя зрителям важнейшие новости и предоставляя им возможность быть в курсе происходящих событий. В этом контексте особое значение приобретают информационные программы, специализирующиеся на освещении экстренных ситуаций и чрезвычайных происшествий. Программа «Экстренный вызов», являясь ярким представителем данного жанра, предъявляет специфические требования к работе продюсера, ответственного за ее содержание, качество и эффективность [5].
Цель курсовой работы: рассмотреть деятельность продюсера телевизионной программы. «Экстренный вызов».
Задачи курсовой работы:
1. Изучить теоретические основы деятельности продюсера телевизионных программ, с акцентом на информационные программы.
2. Проанализировать особенности информационной программы «Экстренный вызов» (формат, целевая аудитория, особенности контента).
3. Выявить специфические функции и обязанности продюсера программы «Экстренный вызов».
4. Определить необходимые профессиональные компетенции и личностные качества продюсера, работающего в данном формате.
5. Исследовать особенности организации рабочего процесса продюсера, включая взаимодействие со съемочной группой, экспертами и другими участниками процесса производства программы.
6. Рассмотреть специфику работы продюсера с информацией в условиях чрезвычайных ситуаций, включая оперативность, достоверность и этические аспекты.
7. Разработать рекомендации по оптимизации работы продюсера информационной программы «Экстренный вызов».
Объект курсовой работы: деятельность продюсера телевизионной программы.
Предмет курсовой работы: продюсер информационной программы «Экстренный вызов».
Данная курсовая работа посвящена исследованию специфики работы продюсера информационной программы «Экстренный вызов». В ней будут рассмотрены особенности организации рабочего процесса, включая оперативный сбор информации, взаимодействие со съемочной группой, контроль за соблюдением журналистских стандартов и этических норм в условиях жестких временных ограничений и повышенной эмоциональной нагрузки. Особое внимание будет уделено анализу профессиональных компетенций, необходимых продюсеру для успешной работы в данном формате, таких как стрессоустойчивость, умение принимать решения в нестандартных ситуациях, навыки кризисного менеджмента и высокая ответственность. В работе будут использованы анализ специализированной литературы, изучение практического опыта работы продюсеров информационных программ, анализ контента программы «Экстренный вызов».
Результаты исследования позволят сформировать комплексное представление о специфике работы продюсера информационной программы «Экстренный вызов» и выявить ключевые факторы, влияющие на эффективность его деятельности.
В современном медиаландшафте, насыщенном разнообразным контентом, роль продюсера приобретает все большее значение. Этот раздел посвящен изучению понятия «продюсер» и его многогранной роли в медиаиндустрии. Мы рассмотрим эволюцию данной профессии, начиная от ее зарождения и заканчивая современным пониманием, которое включает в себя не только финансовые и организационные аспекты, но и творческое видение, стратегическое планирование и умение эффективно управлять проектами. В данном разделе будут проанализированы ключевые функции продюсера в различных медиасферах, таких как кино, телевидение, музыкальная индустрия и цифровые медиа, а также рассмотрены необходимые навыки и компетенции, обеспечивающие успех в этой динамично развивающейся области. Понимание роли продюсера является ключевым для осмысления процессов создания и продвижения медиапродуктов, а также оценки их влияния на аудиторию.
Понятие «продюсер» в медиаиндустрии многогранно и может варьироваться в зависимости от конкретной сферы (кино, телевидение, музыка, видеоигры и т.д.) и масштаба проекта . Однако, в общем смысле, продюсер – это ключевая фигура, ответственная за все стадии создания медиапродукта, от замысла до его выпуска и распространения. Он выступает как организатор, руководитель, стратег и предприниматель, объединяя творческие и коммерческие аспекты проекта.
Основные функции продюсера:
- Разработка концепции: Продюсер часто является инициатором проекта, генерируя идеи, определяя целевую аудиторию и разрабатывая общую концепцию.
- Поиск финансирования: Обеспечение необходимого бюджета для реализации проекта, привлечение инвесторов, спонсоров, получение грантов.
- Формирование команды: Подбор специалистов (режиссеров, сценаристов, актеров, операторов, композиторов и др.), формирование эффективной рабочей группы.
- Планирование и контроль: Составление бюджета, графика производства, контроль за соблюдением сроков и расходов, управление рисками.
- Организация производства: Обеспечение всем необходимым для съемок или записи (оборудование, локации, разрешения и т.д.).
- Продвижение и дистрибуция: Разработка маркетинговой стратегии, организация рекламных кампаний, обеспечение распространения готового продукта.
- Юридические и административные вопросы: Заключение договоров, решение правовых вопросов, взаимодействие с государственными органами.
Роль продюсера в медиаиндустрии:
Продюсер – это связующее звено между творческой командой и бизнесом. Он отвечает за конечный результат и успех проекта. Его роль можно охарактеризовать следующим образом:
- Гарант качества: Продюсер следит за тем, чтобы продукт соответствовал высоким стандартам качества и удовлетворял потребности целевой аудитории.
- Движущая сила проекта: Он мотивирует команду, координирует ее работу и обеспечивает достижение поставленных целей.
- Стратег: Продюсер разрабатывает долгосрочную стратегию развития проекта, учитывая рыночные тенденции и конкурентную среду.
- Предприниматель: Он принимает на себя финансовые риски и отвечает за коммерческий успех проекта.
В современных условиях роль продюсера становится все более важной. С развитием цифровых технологий и появлением новых медиаплатформ, продюсер должен быть гибким, адаптивным и обладать широким спектром знаний и навыков. Он должен уметь работать в условиях постоянно меняющейся медиаландшафта и находить новые пути для достижения успеха .
Фрагмент для ознакомления
3
1. Бурнаева О., Курдоглян Л. Телеаудитория: показатели и тренды в сезоне 18/19 годов //Mediascope,PowerPoint Presentation.2019. URL: https://mediascope.net/upload/iblock/8c5/
WCM_29%20мая.pdf (дата обращения 06.12.2024).
2. Вартанов А.Б. Актуальные проблемы телевизионного творчества / А.Вартанов. - М.: ВШ, 2003. - 320 с.
3. .Воронцова О.И. Региональное телевидение: особенности функционирования / О.И. Воронцова // Человек и общество на рубеже тысячелетий: международный сборник научных трудов / под общей ред. проф. О.И. Кирикова. - Выпуск XLIV. - Воронеж, 2009. - С.198-205. .
4. Ворошилов В. В. Журналистика: учебник / В.В.Ворошилов. - 2-е изд. - СПб.: изд-во В. А. Михайлова, 2000. - 312 с.
5. Голядкин Н.А. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения / Н.А.Голядкин. - М.: Дельта, 2004. - 244 с. .Егоров В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии / В.Егоров. - М.: Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997. - 198 с. .
6. Журналистика и журналистское образование нового столетия: Теория и практика. - Казань: КГУ, 2001.- 220 с.
7. Зубанова Л. Б. Современное медиапространство: подходы к пониманию и принципы интерпретации // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств, 2008.№2 (14). C. 6-17
8. Емельяненко В. Смотрят в Интернете, но ТВ // Российская газета. Федеральный выпуск №48 (7806). 2019. URL: https://rg.ru/2019/03/04/kak-otnositsia-k-televideniiu-molodoe-pokolenie.html (дата обращения 06.12.2024).
9. Качкаева А. Г. Как это делается: продюсирование в креативных индустриях / под общ. ред.А. Качкаевой, А. Новиковой, Р. Юркиной: Litres, 2016. 380 c. URL: https://www.litres.ru/kollektiv-avtorov/kak-eto-delaetsya-produsirovanie-v-kreativnyh-industriya/ (дата обращения 06.12.2024).
10. Качкаева А. Г. др. Мультимедийная журналистика : учебник для вузов / Качкаева А. Г., Шомова С. А., Мирошниченко А. А., Лапина-Кратасюк Е. Г., Кирия И. В., Амирханова Г.,
11. Пургин Ю. П., Корнев М. С. / под общ. ред. А. Г. Качкаевой, С. А. Шомовой. Москва: Изд-во Дом Высшей школы экономики, 2017. 413 с.
12. Роднянский А. Е. Выходит продюсер : 4-е изд., дополненное. Москва: Мани, Иванов и Фабер, 2018. 420 с.
13. Суминова Т. Н. Продюсер: сущность и специфика социокультурного феномена // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств, 2009. Nº 5 (31). С. 92-98.
14. Сумская А. С. Продюсирование в студии продакши: Краткий курс истории продюсирования в кино и на телевидении : учеб.-метод. пособие. Екатеринбург: Изд-во Урал. фед-ного ун-та, 2018. 114 с.
15. Сумской П. Ф., Соломенна В. Г. Влияние коммуникативно-культурной памяти автора произведения на способы трансляции символического капитала территории // Цифровизация коммуникативно-культурной памяти: роль журналистики как социального института: сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции с международным участием (Екатеринбург, 25-26 апреля 2019 г.). В 2-х ч. Ч. 1. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2019. С. 131-135.
16. Фанина М. Никита Тихонов-Рау: Мы хотим создать экосистему для социального кино в России // DOC. 2015. Документальное кино: интервью, мастер-классы, показы и события. URL:http://kinote.info/articles/16713-nikita-tikhonov-rau-my-khotim-sozdat-ekosistemu-dlya-sotsialnogo-kino-v-rossii (дата обращения 06.12.2024).
17. Lozovskaya A., Sumskaya A. «Analogue» and «digital» generation of mass media audience // 6SWS International Scientists Conference on Social Science (SGEM 2019). DOI: 10.5593/SMS.ISCSS.2019. 5. Pp. 113-120.PRODUCTION
18. Акопов Г. Г. Кино как бизнес. Стратегии современной киноиндустрии. – М.: Эксмо, 2018
19. Варава В. В. Продюсерство в медиаиндустрии. — М.: Юрайт, 2020
20. Капков С. В. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. VI. — СПб.: Сеанс, 2017
21. Лебедев А. Н. Экономика кино и медиа. – СПб.: СПбГУПТД, 2019