Фантастическое и реальное в Пиковой даме А.С. Пушкина.

Введение

В данной работе рассматривается сочетание фантастического и реального в повести А.С. Пушкина «Пиковая дама». Актуальность обращения к этой теме обусловлена таинственностью, символичностью тех смыслов и образов, которые представлены в повести «Пиковая дама».

Глава 1.Понятие фантастического и реального в литературе. Жанр фантастической повести

В литературоведении и искусствоведении до сих пор не существует единого определения фантастки. Как справедливо замечали исследователи А.Ф. Бритиков, Вл. Гаков, М.М. Чумаков, Г.И. Гуревич, А. Урбан, Ю.И. Кагарлицкий и др., одной из причин такого положения фантастики является жанровое многообразие. По мнению A.M. Шалганова и Е. Тамарченко, трудность в толковании фантастики заключается в том, что это «мегажанр», в котором существуют все жанры и все направления, начиная от классических (например: психологические романы, социальная проза, воспитательный роман, триллер, детективы, историческая проза и т.д.) и заканчивая специфическими, в которых содержатся дополнительные элементы инвариативности (например: «космическая опера», фэнтези, технофэнтези, киберпанк и т.д.) .
Фантастика как явление культуры, как отмечают А.Ф. Бритиков, В.А. Ревич, Е. Брандис, В. Дмитриев и др., начала свое существование с жанра утопии и выделилась из нее в конце XIX - начале XX вв. Дальнейшее развитие утопия как жанр получила в зарубежных и отечественных произведениях XIX в. Большое значение для пропаганды социалистических идей имели произведения социалистов-утопистов Фурье, Сен-Симона, Оуэна. Утопический характер носили и некоторые тексты Ж. Верна, Г. Уэллса, пьесы Б. Шоу. Среди наиболее значимых отечественных утопий А.Ф. Бритиков и В.А. Ревич называют утопию Н. Олигера «Праздник весны» (1910 г.). Н. Олигер показал отличительные особенности людей современного ему общества и людей будущего .
Так в конце XIX - начале XX вв. из жанра утопии выделилось одно из наиболее сложных и противоречивых направлений современной фантастики - научная фантастика. Сам термин - это перевод с английского «science fiction», т.е. «научная беллетристика». Он появился в 1926 г. в связи с изданием первого специализированного журнала «Удивительные истории» (Amazing stories), редактором которого был американский популяризатор и писатель-фантаст Хьюго Гернсбек. Одна из главных задач научной фантастики на тот момент заключалась в удовлетворении потребностей в знаниях, в побуждении людей к научно-техническому творчеству. Появление научной фантастики, так же, как и в целом всей фантастики, вызвало среди исследователей противоречивые мнения о ее принадлежности к науке, к литературе, о ее специфике, функциях и задачах, о ее роли в развитии мировой фантастики .
Во второй половине XX века в литературе особое распространение получил «авторский мифологизм» - это специальная замкнутая, целостная картина мира, объединенная типом мирочувствия и миропонимания писателя, которая нередко сопровождается воссозданием мифо-синкретических структур мышления». Это явление в зарубежном литературоведении получило название «фэнтези». Данное направление развивается причудливо, поэтому весьма трудно заключить его в жесткие рамки определения .

Глава 2.Анализ сочетания фантастического и реального в повести «Пиковая дама»


Пушкин воспроизводит в «Пиковой даме» полный набор мистических образов и мотивов, повторяемых неизменно в многочисленных повестях писателей-романтиков - А. Погорельского, М.Н. Загоскина, В.Ф. Одоевского, А.А. Марлинского, Н.П. Мельгунова и других: связь карточной игры со сверхъестественными силами, магические карты; тайна, передаваемая из поколения в поколение; роковое предчувствие; привидения. Но эти мистические элементы функционируют многообразно - и как материал для создания занимательного чтения, отвечающего вкусам массового читателя; и как картина сознания современного героя, который не имеет истинной веры и живет предрассудками; и как способ создать повествование глубокой социальной и философской наполненности.
Элементы фантастического в повести «Пиковая дама»:
Появление призрака графини Анны Федотовны Томской после смерти старухи.
Мистические явления, связанные с историей трёх заветных карт, которые графиня назвала Германну перед смертью.
Фантастическое совпадение, когда Германн ставит крупную сумму на тройку и выигрывает, а затем ставит на семёрку и снова выигрывает.
Вместо туза в решающей игре Германн открывает пиковую даму, что становится причиной его проигрыша.
Что касается категории реального, то она репрезентована в том психологизме, который наполняет повествование «Пиковой дамы», лежит в основе реалистичных образов героев, в первую очередь, Германа.
В литературоведении со всей очевидностью установлено, что именно психология главного героя оказывается той сферой, через которую в пушкинской повести происходит оценка действительности. Без понимания психологии Германа невозможно прийти к пониманию произведения в целом. Именно поэтому большинство исследователей обращает внимание прежде всего на то, каким предстает Герман в повести, какие особенности его психологии выявляются.
В связи с этим уместно привести позицию В. Виноградова, который отмечал, что система повествования в повести Пушкина гармонирует с изображаемым миром и ориентирована на те формы идеологии, которые заложены в его структуре. Образы персонажей в своем содержании определяются теми культурно-бытовыми и социально-характерологическими категориями, которым подчинена реальная жизнь, дающая материал литературному произведению. Кроме того, сфера изображения действительности представлена также и самим субъектом повествования или образом автора, что усиливает реалистичность .
Особенность позиции повествователя отчасти спровоцировала и то восприятие повести, которое было характерно для современников: повествование строится таким образом, что в центре внимания оказывается прежде всего анекдот о трех картах и графиня, как обладательница тайны. Лишь с середины 3 главы становится ясно, что главный герой - Германн. 1-я глава оканчивается рассказом Томского о графине и ее тайне, 2-я начинается сценой в уборной престарелой Анны Федотовны, словно бы поддерживая иллюзию, что именно графиня прежде всего занимает повествователя, нынешняя ее жизнь, характер, который с наибольшей отчетливостью выявляется через ее отношение к бедной воспитаннице. Так мотивируется значимость образа Лизаветы Ивановны, развернутая ее характеристика. И уже через Лизавету Ивановну и ее отношение к инженерному офицеру Германн входит в повесть как лицо отнюдь не эпизодическое, каким он был в 1-й главе, где на равных упоминались и в одинаковой мере проявляли себя и Сурин, и Германн, и Нарумов. Таким образом, в центре внимания повествователя необычайный случай и Германн в качестве главного действующего лица, в судьбе которого реализуется анекдот. В отношении повествователя к Германну и старинному анекдоту реализуется позиция определенного круга: рассказ сосредоточен как раз на том, чем увлечено русское общество (карточная игра, таинственная роль случая в человеческой судьбе, мистические откровения). Выдерживается подобная позиция повествователя и в отношении к другим персонажам .
Заключение

Вышесказанное позволяет сделать следующие основные выводы.
Категория фантастики в литературном произведении имеет ряд особенностей, которые отличают его от других литературных феноменов:
- Размытие границ реальности: фантастические истории часто предлагают альтернативные реальности или миры, в которых действуют принципиально иные законы бытия.
- Творческое воображение: фантастика дает авторам возможность воплощать свои самые смелые идеи и творческие задумки, создавая уникальные фантазийные миры и героев.