Реферат по ОБЖ на тему Батальные сцены в театрах и концертных залах: опасность, требования обеспече-ния безопасности и задачи актера драматического театра (музыкального театра, театра кукол, театра эстрады) по выполнению этих требований при подготовке и показе спектаклей на ос-

Введение

Актуальность темы реферата обусловлена наличием современных проблем в области безопасности при организации показа спектаклей, концертов.
Возникновение указанных проблем вызвано наличием противоречий между требуемым и реально существующим уровнем безопасности при организации показа спектаклей, концертов.
Знание названных проблем и умение осуществлять их решение, путем преодоления выявленных противоречий, является обязательным требованием формирования у студентов вузов театрального искусства представлений о неразрывном единстве эффективной профессиональной деятельности с требованиями к безопасности человека. Реализация этих требований гарантирует сохранение работоспособности и здоровья человека, готовит его к действиям в экстремальных условиях.
Указанное определяет актуальность темы реферата.
Степень разработанности проблемы реферата. Вопросы обеспечения безопасности при организации показа спектаклей, концертов в различной степени формулировались и уточнялись в нормативных правовых актах и иных документах органов государственной власти и местного самоуправления, организаций, учебной, справочной и мемуарной литературе по вопросам деятельности театров и концертных залов.
Актуальность выбора темы реферативного исследования состоит в том, что анализ производственных аварий, несчастных случаев, профессиональных заболеваний, травм показывает, что основная их причина - несоблюдение требований безопасности, незнание человеком потенциальных опасностей и методов защиты от них.
Во многих случаях именно человеческий фактор представляет собой главную причину возникновения опасности. Перечисленные обстоятельства определяют актуальность проведения исследования, посвященного инструктажу и обучению охране труда, как форме обеспечения безопасности в драматическом театре.
Цель реферативной работы - изучить порядок обеспечения безопасности при постановке батальных сцен в театре.
Задачи реферативной работы:
рассмотреть общие положения инструктажа и обучения охране труда;
изучить вопросы охраны труда в драматическом театре;
изучить порядок проведения инструктажа и обучения охране труда в драматическом театре;
Изучить правила обеспечения безопасности при постановке батальных сцен.
Структура исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, заключения.















1. Сценическое поведение актера драматического театра

Если театр – это храм актерского искусства, то сцена – его алтарь, святая святых, где ежедневно жрецами-актерами совершается главное таинство – воплощение роли.
Отношение к сцене со стороны актера не может быть попустительским, а если такое случается, то не прощается ни администрацией, ни труппой, ни зрителем, ни самой сценой, которая, по поверьям, непременно найдет способ вернуть должок. Кроме того, именно отношением к сцене можно определить степень преданности актера своему призванию.
Правила поведения на сцене и за кулисами должны выполняться неукоснительно.
«Оказывается, когда отдаешь себя сцене, то не имеешь права даже плакать» (Жорж Санд).
Отношению к сцене и культуре поведения на ней актера учат с раннего студенчества, еще раньше, чем технике речи и постановке голоса.
Строгость и бескомпромиссность в этом вопросе продиктована не только морально-этическими соображениями, ведь неподобающее поведение на сцене может сорвать спектакль, а пренебрежение техникой безопасности – привести к несчастному случаю.
Утвержденное сценическое поведение в разных театрах может отличаться в деталях, но, главным образом, оно делятся на 3 основных типа:
1. Правила безопасности.
2. Дисциплинарные правила.
3. Этика артиста.
Стоит отметить, что правила поведения на сцене для детей практически не отличаются от регламента для взрослых артистов.
Однако если ребенок нарушит устав, его ждет менее строгое наказание.
Помимо того, что деревянные конструкции и элементы декораций сцены должны быть обработаны специальными огнезащитными растворами во избежание пожаров и задымлений, на сцене и за кулисами запрещено курить и использовать открытый огонь.
Постановка и применение любых спецэффектов с использованием пиротехники осуществляются только профессионалами при строгом соблюдении правил техники безопасности для театров и концертных залов.
Несчастные случаи в театре, как и в любом месте массового скопления людей, всегда имеют тяжелые последствия, вот почему технике безопасности отводится важная роль в правилах поведения на сцене и за кулисами.
Следующие правила нацелены на безопасность самих артистов, занятых в спектакле.
• Запрещено приносить и оставлять на сцене предметы, не относящиеся к выступлению.
На репетициях артисты десятки раз отрабатывали каждую сцену и хорошо знают, где что лежит. Это позволяет им бегать, отыгрывать сценические поединки, выполнять акробатические номера и не бояться споткнуться или удариться о неожиданный предмет.
• Запрещено самовольно менять реквизит перед спектаклем. Особенно это касается муляжа холодного оружия для сценических боев и других предметов, представляющих потенциальную опасность для партнера.
• Запрещено приносить на сцену или иметь при себе любые потенциально опасные предметы, например, ножницы, ножи, стеклянную тару и прочее подобное, если это не утвержденный реквизит.
• Категорически запрещено выходить на сцену в нетрезвом виде.
В уважающих себя театрах не бывает недисциплинированных актеров. Они либо не попадают в основной состав труппы, либо не задерживаются в нем.
Нередки случаи, когда артист выходит на сцену несмотря на страшные жизненные обстоятельства, например, потерю близкого человека или тяжелую болезнь.
Многие актеры, например, Андрей Миронов, умерли прямо на сцене.
• Запрещены любые контакты со зрителем во время спектакля, если только они не являются частью постановки.
• За 15 минут до начала спектакля артист должен находиться за кулисами одетый и загримированный, его реквизит должен быть собран и подготовлен.
• Запрещено каким бы то ни было образом отклоняться от принятых на репетициях последовательности действий, текста, мизансцен и прочего. Все правки вносятся в спектакль только на репетициях.
• Запрещено выяснять личные отношения с другими актерами труппы в ходе репетиций и спектакля. На время театральной игры даже заклятые враги становятся надежными партнерами, доверяют друг другу и несут ответственность один за другого.
Этика артиста хорошо описана в одноименной книге К. С. Станиславского, давно признанной и принятой методическим пособием по театральному этикету для артистов и работников театра. В ней можно подробно прочесть о том, как вести себя на сцене актеру, и другие полезные вещи.
На сцене недопустимо:
• пользоваться мобильным телефоном или брать его с собой. Для деловых переговоров по телефону можно найти более подходящее время. К тому же, вам гарантирован провал спектакля, если у Ромео в фамильном склепе Капулетти зазвонит айфон;
• переговариваться с партнерами или зрителями вне действия, а также громко говорить, смеяться, выглядывать из-за кулис, трогать занавес и перемещаться по сцене до своего выхода или после ухода. Развитием харизмы следует заниматься в свободное, а не рабочее время;
• выходить на сцену со стороны зрителя