Библиографирование нотных изданий и музыковедческой литературы в России в первой половине 20 века.

Введение

В последние годы нотные издания стали объектом серьезного научного интереса: выходят в свет новые сводные каталоги, статьи, энциклопедии, знакомящие с многообразием музыкальной печатной продук¬ции и оценивающие роль и место нотоиздания в культурном контексте той или иной эпохи.
Формирование нотного государственного хранилища относится ко второй половине XIX века и неразрывно связано с историей библиотеки Московского публичного и Румянцевского музеев, открытых в 1862 году. Долгое время нотные издания, поступавшие в библиотеку, являлись объектом описания и хранения, но не использования.
Быстрый рост нотно-издательского дела в России второй половины XIX — начала XX века, позволивший собрать огромное количество нотных изданий в фондах библиотеки, а также развитие музыкальной культуры вызвали насущную потребность организации специального обслуживания читателей музыкальными произведениями. Это привело к выделению нотных изданий в специализированный фонд, на базе которого в 1960 году было организовано самостоятельное подразделение библиотеки — отдел нотных изданий.
История формирования фондов нотно-музыкальной литературы уходит своими корнями в глубокую древность, но, несмотря на это, накопленный исторический материал ещё крайне неполно отражает состав, величину и богатейший опыт работы библиотек с этим видом документов. Сведения такого рода недостаточны, по ним можно судить лишь о численности нотно-музыкальных фондов, их структуре, целевой и читательской направленности, обращаемости документов. Сложившаяся ситуация обусловлена неразработанностью специального фондоведения и музыкального, в частности.
Цель исследования – рассмотреть библиографирование нотных изданий и музыковедческой литературы в России в первой половине 20 века.
Задачи исследования:
- рассмотреть историю становления библиографирования нотных изданий;
- рассмотреть теоретические аспекты нотографии;
- рассмотреть принципы описания нотных изданий;
- рассмотреть состав фонда.





















1. История становления библиографирования нотных изданий

В 1908-1913 годах были каталогизированы материалы для горизонтального хранения, которые ранее не обрабатывались. Эту работу выполнил профессор Санкт-Петербургской консерватории Ливерий Антонович Саккетти, работавший на кафедре с 1895 года (первоначально младшим помощником библиотекаря) по 1916 год [8].
Работу Саккетти продолжил Андрей Римский-Корсаков, сын композитора Н. А. Римского-Корсакова, издатель, историк музыки, сотрудник Отдела рукописей, возглавивший в 1918 году отдел изящных искусств.
В первые годы советской власти библиотека испытывала большие трудности. В 1919 году в связи с сокращением штата было принято решение каталогизировать только те издания, которые представляют интерес для научных исследований, а остальные хранить в массовом (складском) порядке
После революции 1917 года в библиотеку стали поступать национализированные частные коллекции. В 1925 году поступила большая коллекция печатной и рукописной музыки из бывшей библиотеки князей Юсуповых, включавшая более 1500 наименований со второй половины XVIII – первой половины XIX веков произведений русских и зарубежных композиторов.
В те же годы в библиотеку поступали музыкальные издания из других национализированных библиотек, в частности из Строгановских.
В разное время к музыкальному фонду присоединялись музыкальные коллекции XIX – XX веков известных русских музыкантов и меломанов: Милы Алексеевича Балакирева, Владимира Стасова, Федора Шуберта, генерала инфантерии, чей музыкальный салон был знаменит в Петербурге 1820-30-х годов.

Несмотря на то, что ретроспективное комплектование положило начало музыкальным собраниям библиотеки, основополагающая роль в формировании собрания музыкальных изданий принадлежит обязательному копированию-получению от всех русских музыкальных издательств одного-двух экземпляров из издаваемых с 1815 года изданий.
С 1815 года, на цензурном разрешении издания записок, стали ставить отметку об обязательной сдаче пяти экземпляров "для казенных мест" [8].
Российские музыкальные издательства – Федор Тимофеевич Стелловский, Митрофан Петрович Беляев, Василий Васильевич Бессель, Петр Иванович Юргенсон-внесли свой вклад в фонд библиотеки отечественных музыкальных изданий. Русские композиторы часто отдавали свои сочинения в Императорскую публичную библиотеку, и в собрании собраны издания с автографами: Алексея Федоровича Львова, Модеста Петровича Мусоргского, Милия Алексеевича Балакирева и многих, многих других.
Среди подарков, по-видимому, издание фортепианных произведений Людвига ван Бетховена с краткой биографией композитора и наивно сентиментальными иллюстрациями. Двенадцатитомный сборник был составлен и сверен с авторитетными зарубежными изданиями профессором Московской консерватории, русским композитором Александром Ильинским (1859-1920). Сборник был издан издательством товарищества Северное сияние в Москве и напечатан в литографии Брайткопфа и Гертеля в Лейпциге [9].
Во все времена российские нотоиздательства уделяли большое внимание детской музыке. Такие издания в лучших традициях нотоиздательства были красочными, привлекательными, способствовали детскому интересу к музыке. Отдел хранит большое количество изданий музыки для детей XIX–XXI веков, которые интересны и по оформлению, и по музыкальному содержанию.

Поступления Обязательного экземпляра нотных изданий не прекращается даже во время войн и революций, однако нарушается его полнота и регулярность. С 1917 по 1925 год в библиотеку пришло всего 3 824 экземпляра книг и нот [3].
Советское правительство уделяло большое внимание музыкальному воспитанию народа. В 1920-30-е годы нотные издания вновь стали выходить массовыми тиражами, как и в конце XIX века. Однако в то время массово издавались популярные романсы и танцевальная музыка, а теперь массовыми музыкальными продуктами стали пропагандистские издания — песни, марши, хоры. Предпочтение отдавалось самому демократичному музыкальному жанру — песне. Музыкальное воспитание народа шло полным ходом: музыка стала главным пропагандистским инструментом, широко пропагандировалась и классика.
Появились серии - "песни красного календаря", "массовая библиотека", "дешевая библиотека", "народная библиотека", "Песни революции" и др. Во многих изданиях публиковались упрощенные аранжировки народных песен и классические миниатюры. Как правило, это был складной лист в 4 страницы. Купить такие купюры мог каждый желающий, экземпляр стоил от 2 до 10 копеек. Прославлялся труд на благо страны. Имеются издания работ по Заводской и Колхозной тематике, которые входят в библиотеку в качестве обязательного экземпляра.
Выделение музыкальных средств из книг началось в 1920-е годы. Эта работа была завершена только к 1931 году, и в составе отдела фондов и услуг был образован "сектор музыкальных изданий". Заведующим сектором был назначен видный ученый и библиограф Борис Владимирович Саитов. На основе работ Стасова, Саккети и А.Н. Римского-Корсакова он начал формировать общий каталог музыкальных изданий. Поначалу Саитов был единственным работником сектора. Только в середине 30-х годов, благодаря его настойчивости, штат сектора был увеличен до шести человек. В 1936 году