Искусствоведческая экспертиза (определение авторства): правовые аспекты

литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения...» . Именно о таких произведениях говорится следующее: «Само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права» . То есть с точки зрения авторского права произведением искусства будет считаться любой предмет материального мира, изготовленный или переработанный человеком в соответствии с определенным замыслом, независимо от его художественной, исторической или культурной ценности.
Другое звучание приобретает тот же термин в делах о хищениях, мошенничестве, контрабанде, вандализме ит. д., когда художественная, историческая или культурная ценность объекта преступного посягательства играет решающее значение для квалификации деяния. Здесь речь идет о произведениях искусства в искусствоведческом смысле - об исторических, культурных, художественных ценностях .
Объектами судебно-искусствоведческой экспертизы могут стать произведения искусства как в гражданско-правовом, так и в искусствоведческом смыслах. Для целей судебной экспертизы важен другой аспект «произведения искусства».
Эксперт-искусствовед воспринимает и исследует произведение как целостный объект: не драгоценные металлы и камни как гомолог, а ювелирное изделие; не подпись как почерковед или состав краски как специалист в области судебной экспертизы материалов, веществ, изделий, а живописное полотно и т. д.
Это обстоятельство имеет значение, во-первых, для определения компетенции эксперта и выбора разновидности судебно-экспертного исследования. Если необходимо решить вопрос, принадлежит ли данное полотно кисти Ван Гога, то нет необходимости назначать комплексную экспертизу; следователь или судья назначает судебно-искусствоведческую экспертизу, а эксперт-искусствовед может привлечь специалистов в области химических или физических методов исследования, чтобы определить состав краски, холста, подрамника и других составляющих, однако решать вопрос об авторстве будет сам, опираясь как на результаты химических и физических исследований, так и на собственно искусствоведческое исследование. Для решения этого вопроса важно именно целостное восприятие объекта. Если холст, раму, подрамник, живописный слой и технические приемы живописи и средства художественной выразительности рассматривать по отдельности, легко ошибиться: фальсификаторы часто используют старые холсты и краски, уничтожая ради этого менее ценные картины; в процессе реставрации подлинное полотно может быть перетянуто на новый подрамник, заменена рама, восстановлены утраченные места живописного слоя; известные художники иногда подписывали работы своих учеников. Один или несколько элементов могут быть сфальсифицированы или выбиваться из общей картины по объективным причинам, и только оценка произведения как единого целого позволяет сделать достоверный вывод об авторстве.
Во-вторых, целостность восприятия произведения искусства как объекта судебно-искусствоведческой экспертизы важна при решении вопроса о сопоставимости объектов. Эксперт-искусствовед может сравнивать между собой разные по способу материального воплощения содержания произведения искусства. В произведениях живописи и кино могут использоваться сходные сюжеты, колорит, композиция. Причем речь не идет о так называемых оживших картинах, фильмах, воспроизводящих произведения живописи в движении или повествующих о жизни художника и обыгрывающих создание тех или иных произведений. Имеются в виду фильмы, прямо или косвенно цитирующие живописные полотна, использующие их как средство художественной выразительности. Другой пример - сравнение сценария как самостоятельного произведения и готового фильма. Такая задача возникает в тех случаях, когда автор сценария пытается доказать, что некий фильм снят по его произведению, с нарушением авторских прав. В рамках судебно-искусствоведческой экспертизы нет необходимости сравнивать между собой два текста - два сценария или, например, текст сценария с расшифровкой текста фильма, которую можно получить в ходе фоноскопической экспертизы. Сценарий и фильм являются вполне сопоставимыми объектами, если рассматривать их как произведения искусства.
Подобные споры - споры о плагиате - это как раз та ситуация, когда гражданско-правовой и искусствоведческий подходы к произведению искусства пересекаются. Авторское право распространяется, как было сказано выше, и на не слишком ценные с точки зрения искусства произведения, главное, чтобы они были созданы творческим трудом. С другой стороны, гениальный художник (в широком смысле слова) может таким образом переработать произведение, что с точки зрения искусствоведения именно его работа будет считаться настоящим произведением искусства.
Среди специалистов в области авторского права существует дискуссия о форме и содержании произведения искусства - о том, что подлежит правовой охране, а что - нет. Ряд ученых придерживаются мнения о том, что авторское право должно защищать как форму, так и содержание произведения, поскольку они неотделимы друг от друга . Однако традиционной и соответствующей современному законодательству является точка зрения, что правовой охране подлежит только форма произведения, уникальное воплощение идеи, набор используемых художественных приемов. Более того, в Гражданском кодексе прямо сказано: «Авторские права не