Юмор и сатира в творчестве М. Твена

Введение

Марк Твен был и остается самым известным американским писателем в России. Он быстро получил славу первого юмориста Америки, и слава эта с течением времени крепла и ширилась. На пике карьеры он был, вероятно, самой популярной фигурой в США. Уильям Фолкнер писал, что он был «первым по-настоящему американским писателем, и все мы с тех пор — его наследники» , а Эрнест Хемингуэй писал, что «вся современная американская литература вышла из одной книги Марка Твена, которая называется «Приключения Гекльберри Финна» .
Существенную часть творческого наследия Марка Твена составил юмористический цикл 1860-1885 годов. В рассказах закладывались основы рождающегося критического реализма американской литературы.
Твен развлекает своих соотечественников, выдумывая неправдоподобно смешные истории из европейского быта. Он с наслаждением описывает оторопь европейцев перед лицом свирепого американского юмора. Он сделал юмор одним из способов реалистического осмысления и воссоздания действительности.










1.Марк Твен – гений смеха, великий юморист и сатирик

Воздействие западного фольклора стало важным создающим моментом творчества Твена. Большая часть юмористических рассказов Марка Твена была написана в 60-70-х гг. XIX века.
В 80-90е годы XIX века Твен пишет юмористические шедевры, в том числе «Похищение белоснежного слона» (1882).
Эти неожиданные всплески прекрасного юмора, внезапно вырывавшиеся откуда-то из креативных глубин сознания Твена, говорили о неистребимости его гуманистических первооснов.
Твен - очеркист неотделим от Твена - юмориста, и свидетельство этому можно отыскать в его ранних юмористических рассказах.
В собственных юмористических произведениях Твен смог воспроизвести не только манеру западного фольклора, но и его атмосферу веселого «буйства».
Для создания своих произведений Твен использовал разные инструменты, в том числе, опору на фольклор.
Традиции эти являются одним из первоисточников южноамериканского реализма.
Рассказы профессиональных юмористов Себы Смита, Лонгстрита, Халбертона Гарриса, Хупера, точно также как и Артемуса Уорда и Петролеума Нэсби, считались попытками критичного осмысления реальности.
Эти писатели владели остротой взора, свободой суждений и смелостью мысли и ещё в период романтизма пытались привлечь читателей к проблемам американской социальной жизни в их реальном, "будничном" воплощении.
В первый раз в ситуации литературы Америки они ввели в обиход государственного искусства образы меркантильных политиков и дерзких шарлатанов.
В их произведениях Твен отыскал богатейший материал для собственного творчества, и они же дали подсказку великому сатирику.
Кое-какие особенности способа Твена "минимальное количество описаний и абстрактных размышлений, максимально воздействия, динамизм повествования, меткость языка, внедрение диалекта" и интонации устного рассказа, без сомнения, берут свое начало в юмористике 30 - 70-х годов (а она в собственную очередь из фольклора).
Из реалистического фонда черпал он и почти все собственные сюжеты. Обновляя новеллистическую традицию Америки, он вводил в ее обиход особенную форму "штриховой" домашней зарисовки, после чего возымевшую последующую жизнь у Ринга Ларднера.
Для предыдущей Твену американской литературы свойственен другой образ рассказа и новеллы. Их основой как правило работало некоторое необыкновенное, а временами и необыкновенное событие, обраставшее в ходе повествования настолько же необыкновенными драматическими перипетиями, не выпадавшими, вобщем, из строго очерченных пределов поочередно развивающегося, прочно спаянного, внятно обрисованного сюжета.