Балет Пахита

«Пахита» (или «Пакита») (фр.: Paquita) - балет на музыку композитора Эдуара Дельдевеза (фр. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) с последующими музыкальными добавлениями композитора Людвига Минкуса. Авторы либретто Поль Фушер (Paul Foucher) и Жозеф Мазилье (Joseph Mazilier). Литературной основой послужила новелла Мигеля Сервантеса «Цыганочка».
Пахита — сокращение от имени Франциска: так зовут героиню балета, цыганку-сироту. В результате мелодраматических интриг и причудливых криминальных поворотов действия Пахита узнает о своем благородном происхождении и становится невестой офицера Люсьена.
Первое представление – тогда «Пахита» была еще двухактным спектаклем - состоялось в Париже, на сцене театра «Гранд-Опера». Премьера датирована 1 апреля 1846 г. Постановку на музыку Эрнеста Дельдевеза осуществили: хореограф Жозефа Мазилье; художники Р. Филастр, Ш. Камбон, П. Льетерль, Т. Ж. Сешан, Э. Деплеше. Главные партии исполнили: Пахита -- Карлотта Гризи, Люсьен -- Люсьен Петипа; в партии Иниго -- Пирсон.
Есть данные о постановках «Пахиты» после парижской премьеры в Мюнхене, Лионе, Брюсселе, Лондоне, Неаполе, Мадриде, но сильного резонанса спектакль не имел. Подчас балет шел с другой музыкой и сильно измененным сюжетом. Справедливо будет отметить, что марселец Жозеф Мазилье прекрасно понимал потребности небогатых европейских трупп. Его сильной стороной как хореографа было рациональное распределение ресурсов. По сути постановка представляла собой эталонный сюжетный шаблон балетов 1830-40-х годов, где в сумбуре повествования компактно распределены танцевальные номера.
Для Карлотты Гризи, первой исполнительницы партии Пахиты, Мазилье сочинил разнообразные характерные танцы. Также многочисленные танцевальные номера были поставлены для первых солисток (pas de deux второго акта), вторых солисток (pas de trois) и корифеек (pas de sept и pas final). Танцевальная нотация Анри Жюстамана позволяет современным специалистам и любителям балета составить исчерпывающее представление о технике женских поддержек. В настоящее время она полностью утрачена. Одной из главных «приманок» для публики были танцовщицы-травести. А вот мужской танец в парижской «Пахите» был сокращен почти до предела. Даже заключительное pas de deux было отдано одним женщинам, кавалер солирует лишь в финальном вальсе. Хотя известно, что в одной из ранних версий для Карлотты Гризи и Люсьена Петипа было задумано pas de deux с мужской и женской вариациями, а для первых солистов Дельдевез дописал тирольское па в первом акте.
В дальнейшем от женского засилья на балетной сцене стали отказываться: гибкая структура хореографии Мазилье это позволяла. Даже большой любитель травести Мариус Петипа отказался от гусар-танцовщиц, а в pas de trois занял Христиана Иогансона. К слову, это pas de trois — характерный образец балетного «конструктора» XIX века. Оно «собрано» из вариаций на музыку Адольфа Адана и мужского соло из «Ундины» Жюля Перро на музыку Цезаря Пуни. К вопросу использования в «Пахите» вариаций из различных балетов мы еще вернемся в данной работе.
Благодаря сохранившемся архивам у нас есть возможность проследить изменения танцевального материала в «Пахите». Уже в Париже, вероятно, на первых же спектаклях, ее франко-испанский колорит нарушается. Кода pas de