Реферат по теме диссертации: Особенности формирования архитектурной среды зрелищных сооружений на примере драматических театров Ганса Шаруна // Трансформация пространства в истории развития зрелищных сооружений на примере драматических театров Ганса Шарун

Введение

Для архитектора самый важный и ответственный этап при проектировании театрального пространства — найти соответствие в согласии между архитектурной формой и содержанием представлений, предлагаемых внутри нее.
Еще в Античные времена организация театрального пространства подвергалась тщательному изучению и осмыслению. Первые театрализованные представления были обусловлены особенностями мировосприятия людей и обращены к древним религиозным культам. Уже позднее под лозунги «Хлеба и зрелищ!» стала зарождаться современная традиция европейской драмы.
Зрелищные празднества и спортивные состязания привлекали большое количество народа, что требовало наличия специализированного пространства, способного не только вместить всех желающих, но и обеспечить безопасное и комфортное пребывание на представлениях. Именно по этой причине первые зрелищные сооружения было принято устраивать у подножия холмов, на естественном склоне рельефа.
1. Краткая характеристика деятельности немецкого архитектора Ганса Шаруна

Культура организации античных зрелищных пространств во многом определила и сформировала ключевые принципы формирования архитектурно - пространственной среды театральных сооружений, актуальных и в наши дни: это требования к видимости и слышимости, особенности организации сценического пространства, а также зрительного зала. Впоследствии, многие выдающиеся зодчие своего времени пытались решить задачу по организации современного театрального пространства.
Особый виток в развитии формирования архитектурной среды зрелищных сооружений связан с деятельностью выдающегося немецкого архитектора Ганса Шаруна. Именно ему удалось совершить переворот в представлениях об образе современного театра и трансформации самого театрального пространства. Его инновационные проекты театрально-концертных зданий в городах Кассель (1952 г.), Мангейм (1953 г.), Цюрих (1963 г.) продемонстрировали новый подход к прочтению архитектуры зрелищных сооружений. Экспериментирование с пространством позволило Шарону создать самое значимое произведение в своей профессиональной карьере — здание Берлинской филармонии.
Проект Филармонии был признан лучшим на конкурсе в 1956 году и сразу же обрел мировую известность. Несмотря на это, здание, строительство которого завершилось лишь к 1963 году, было воспринято неоднозначно, что породило ожесточенные споры. Филармонию критиковали за внешний облик, не отражающий ни назначения, ни внутреннего расположения помещений, за некоторые существенные детали.
В немногих сооружениях Шаруна, особенно в Филармонии, отсутствует четкое деление на этажи. Такие проекты трудно воспроизводимы в общепринятых ортогональных проекциях, а по чертежам порой сложно