Влияние развития телевидения в нашей стране на стандартизацию хранения аудиовизуальных документов.

ВВЕДЕНИЕ

Термин «цифровая трансформация» (digital transformation, цифровое изменение, преобразование) чаще всего он используется для учета изменений в бизнесе и модернизации бизнес-процессов с использованием современных цифровых технологий. В то же время цифровая трансформация представляется более глубоким и всеобъемлющим явлением, охватывающим все сферы человеческой деятельности, включая гуманитарные науки. Ее главной целью всегда было накопление, сохранение, предоставление и анализ исторической информации.

1. ПОРЯДОК ХРАНЕНИЯ АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ ДОКУМЕНТОВ
1.1. Понятие аудиовизуальных документов
Аудиовизуальные файлы - это файлы, содержащие визуальную и/или звуковую информацию, и их воспроизведение требует использования соответствующего оборудования. Кинодокумент — это аудиовизуальный документ на пленочном носителе, содержащий изображения (в звуковом фильме - также звуковую информацию), записанные на нем в виде последовательно расположенных фотографических изображений с помощью кинематографических приемов.
Проблема аудиовизуальной литературы и аудиовизуальных архивов традиционно относилась к области литературоведения и архивоведения. К сожалению, источники такого рода документов изучены недостаточно хорошо. Этот факт обусловлен спецификой самого аудиовизуального документа. Для его изучения, во-первых, необходимо использовать оборудование для тиражирования, а во-вторых, необходимо участвовать в анализе соответствующих письменных документов и комплексных методах исследования источников, которые были разработаны или нуждаются в разработке (связанных с составом аудиовизуального документа). новый вид изученного источника) [3].

1.2. Особенности хранения аудиовизуальных документов
В архивный фонд включаются аудиовизуальные документы с постоянным и временным (более 10 лет) сроком хранения. Такой же срок хранения установлен для аудиовизуальных документов, которые являются управленческими приложениями, и других документов с фиксированным сроком хранения. Аудиовизуальные файлы включают фотографии, фонограммы, видеофайлы и электронные аудиовизуальные файлы на традиционных носителях (фотобумага, фильмы, магнитные ленты и магнитные носители).
Единицей хранения аудиовизуальных файлов является:
а) видеофайл - физически независимая магнитная лента или кассета, на которой записана визуальная и/или аудиоинформация и которая помещена в коробку, футляр или коробочку-футляр для хранения видео;
б) фотографический файл - физически независимый кадр, несколько кадров панорамной фотографии, отдельный фотофайл, альбом в конверте или коробке;
в) фонодокументы-физически независимая магнитная лента, кассета с записью аудиоинформации, помещенная в конверт, коробку, футляр или футляр-футляр для хранения аудиовизуальной информации;
г) электронный аудиовизуальный файл - электронный носитель, состоящий из набора электронных документов или электронного документа, содержащего аудиовизуальную информацию.

2. ОСОБЕННОСТИ ХРАНЕНИЯ АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ ДОКУМЕНТОВ В ПРОЦЕССЕ РАЗВИТИЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ
Чтобы определить место теледокументов как части документального наследия России, рассмотрим этапы формирования этого комплекса документов. Исследование показало, что целесообразно выделить три значимых этапа:
 1930-е -середина 1960-х годов;
 конец 1960-х-1980-е годы,
 период 1990-настоящее время.
Для первого периода характерно бессистемное накопление и децентрализованное хранение радио - и телевизионных документов в государственных и ведомственных архивах. На государственное хранение были переданы только фонодокументы радиостанции: фабрика «Радиофильм», редакции Всесоюзного радио выступили источниками пополнения Центрального государственного архива звукозаписи СССР в 1932-1934 годах, а затем Объединенного Центрального государственного архива кинофотодокументов СССР (ЦГАКФФД). При этом документы были снабжены текстовой документацией низкого качества, и архив не смог обеспечить полное описание и использование документов, поскольку у него не было необходимой техники для прослушивания документов, что привело к потере многих аудиозаписей радио 1930-х и 1940-х годов [5].
Советская государственная система телевидения и радиовещания располагала различными библиотеками фильмов и фонограмм, а также отсутствовала единая методологическая база, что также препятствовало эффективному использованию документов. Самая большая коллекция принадлежит Национальной академии радиовещания и звукозаписи, которая была основана в 1938 году. Неоднократно имели место случаи порчи и утери документов по идеологическим соображениям и ненадлежащему хранению.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Аудиовизуальные архивы можно рассматривать как часть технической и / или вспомогательной поддержки этой отрасли, а также вычислительной и коммуникационной промышленности, хотя обслуживание этих отраслей является лишь одной из их функций.