Философско-научные и инженерные исследования в творчестве Леонардо да Винчи

В Милане частично сохранилась одна из самых известных работ художника – фреска «Тайная вечеря» в трапезной аббатства Санта-Мария-делле-Грацие, изображающая Тайную вечерю Христа и апостолов. Ее совершенство уже оценили современники и восхваляли в письмах и записках. Благодаря многочисленным копиям, сделанным в то время, мы имеем некоторое представление о том, какое впечатление она произвела. Леонардо разработал уникальную технику для этой фрески, нанося смесь темперы и масла поверх сухой штукатурки, но из-за этого фреска не выдержала постоянной влажности столовой и начала осыпаться еще при жизни мастера.
К началу XX века фресок осталось немного, и они были почти полностью уничтожены во время Второй мировой. Здание удалось спасти лишь благодаря мешкам с песком, которыми были заранее покрыты стены. Фрески несколько раз реставрировались, последняя реставрация была проведена в конце XX века с использованием самого современного на тот момент оборудования. Реставрационные работы начались в 1978 году и были завершены спустя 21 год, в мае 1999 года.
Когда в 1499 году Милан был занят французскими войсками, Леонардо вернулся во Флоренцию, но затем отправился в странствия. Во Флоренции он написал портрет Моны Лизы дель Джокондо, жены Франческо дель Джокондо, ведущего флорентийского купца. Этот портрет стал его самой известной картиной под названиями «Джоконда» или «Мона Лиза». Легенда гласит, что во время написания портрета художник специально пригласил людей, чтобы они пришли и развлекали красавицу песнями, танцами и шутками. Возможно, именно благодаря им Леонардо смог запечатлеть и передать ту легкую полуулыбку, которая до сих пор шокирует и интригует зрителей по всему миру.
Леонардо хотел сделать больше, чем он делал раньше, используя разработанные и опробованные им техники, особенно знаменитую sfumato (легкая дымка) – технику, которая и раньше давала необыкновенные эффекты. Однако из-за любви художника к экспериментам Джоконда со временем потемнела, и о многих деталях можно было только догадываться. Некоторые из них были восстановлены современными средствами, а также сохранились оттиски копий, выполненных другими художниками без каких-либо премудростей в композиции красок.
После недолгого пребывания при дворе семьи Борджиа Леонардо вернулся во Флоренцию и вступил в творческое состязание с другим великим гением Возрождения – Микеланджело. Им было поручено расписать стены каждого из новых залов Палаццо Веккьо, на площади Синьории. Темой стала битва при Ангиари, состоявшаяся между флорентийской и миланской армиями 29 июля 1440 года. Выполненные фрески были впечатляющими и по размеру примерно в три раза превышали «Тайную вечерю».
Леонардо покинул Милан. Оттуда он отправился в Рим, ожидая покровительства папы Льва X. Гений стал пользоваться дурной славой человека, который никогда не мог завершить ни один проект, а его соперниками были Микеланджело и Рафаэль, находившиеся в зените славы, отличавшиеся быстротой и более ответственным отношением к работе. Леонардо так и не получил там ни одного заказа. После трех напрасных лет, проведенных в Риме, да Винчи, которому уже перевалило за 60, в 1516 году покинул Италию, чтобы стать придворным художником французского монарха Франциска I.
Несмотря на неудачи, Леонардо приобрел достаточную известность, чтобы украсить двор и стать скорее почетным гостем, чем придворным художником короля Франции. В распоряжении Леонардо был небольшой замок Кло-Люссе, расположенный неподалеку от королевского дворца в Амбуазе, где он и умер 2 мая 1519 года в возрасте 67 лет.
Жизнь Леонардо была загадкой даже для его современников. И, несмотря на огромное количество записей, документов и сотни исследований, посвященных ему, он до сих пор остается большой загадкой. Согласно его дневнику, до сих пор неизвестно, кем была некая Катерина, явившаяся ему 16 июля 1493 года и прилежно записавшая расходы на свои похороны несколько лет спустя. Черновик письма Леонардо к сирийскому сановнику «султану Вавилона» рассказывает о его желании посетить Сирию со своей армией и осуществить там ряд грандиозных планов, так и родилась легенда о его путешествиях в эти страны. К сожалению, им не суждено было сбыться, так как в ходе дальнейших исследований выяснилось, что он никогда не был ни в Армении, ни в Сирии.
После смерти Леонардо да Винчи его завещание было доверено одному из его учеников, Франческо Мельци. Он вернулся в Милан с этими бумагами после смерти своего учителя и даже попытался как-то упорядочить их. В частности, считается, что именно Франческо Мельци намеревался собрать и опубликовать «Трактат о живописи», но это произошло гораздо позже. После смерти Франческо записи Леонардо перешли к его сыну, который не проявил к ним никакого интереса, и со временем часть этого наследия была утеряна или безнадежно испорчена. По оценкам экспертов, до нас дошло не более 25-30%, часть из которых была рассеяна и долгое время путешествовала по разным коллекциям и странам. Тринадцать тетрадей, украденных у Мельци его воспитателем Лелио Гаварди д'Азола, пытались продать тосканскому герцогу Франческо Медичи, но сделка сорвалась после смерти герцога. После нескольких неудачных попыток заработать на украденных вещах, он и архитектор Джованни Амброджио Маджента решили вернуть их молодому Франческо Мельци.