Поэзия романтизма

Наряду с промежуточными жанрами они появляются. в эпоху романтизма и смешения жанров, которое В. М. Жирмунский справедливо считает результатом типичной романтической литературы на определенном этапе вхождения в «л» субъективного элемента в литературном творчестве, видения литературы как выражения чувств, выражения личности поэта» [1, с. 396]. Исследователи дают этому процессу разные названия: «смешение жанров» (С. Н. Бройтман), «жанровая полоса» или «диффузия жанров и жанров» (Ю. В. Стенник), «синтез жанров» (Б. П. Иванюк). Романтики не только разрушали границы и каноны жанров, но и пытались обратиться к сугубо индивидуальным гендерным формам. Кроме того, романтики щедро использовали жанровое разнообразие поэзии других народов. Так, немецкие поэты появляются в итальянских терзинах и канцонах, персидских газелях. «Поэты устраивают красочный маскарад поэтических жанров, словно облачаясь в одежды разных народов. И в то же время они жадно воспринимают фольклорное богатство своей страны, мастерски используя жанр песни в самых разнообразных его тонах» [2, с. 28]. Однако в отличие от классицизма, ориентировавшегося на жанровые формы античной литературы, в искусстве романтизма жанровые истоки, питающие его эстетическую систему, далеко не однородны. Ю.В. Стенник выделяет три источника. Во-первых, это народные жанры. Некоторые из них в стилизованном виде передаются в фольклорную литературу (баллада, лирическая песня), другие служат источниками для сюжетов романтических рассказов и романов (та же баллада, историческая песня, но тоже сказка).[5]
Романтиков вдохновляли народные легенды, предания, баллады и сказки. Интерес к прошлому органически связан в их творчестве с процессом формирования принципов историзма в литературе. Во-вторых, романтизм воспринимает в переосмысленном виде отдельные лирические жанры эпохи классицизма.
Эти жанры переживают новый расцвет (элегия, дружеское послание, размышление, облаченные в форму строфы). От классицизма романтическая поэзия наследует жанры поэтической сатиры и эпиграммы. В-третьих, романтизм не стесняется использовать жанры средневековой литературы — исторические хроники, хроники, рыцарские баллады. Так, пытаясь определить основы жанровой системности в эстетике романтизма, Ю.В. Стенник сталкивается с невозможностью построения себя в системе отношений. В одном случае критерии такой системности относят к фольклору, в другом – к литературным течениям эпохи классицизма, в третьем – к средневековью. Объединяющим началом является личность самого автора. В эпоху романтизма принцип постоянства чистоты жанра как главный критерий оценки произведения не имеет определяющей роли. С этой точки зрения систему жанров можно назвать понятием скорее терминологического характера, чем существенной категорией самого историко-литературного процесса. Важнейшим художественным открытием в жанровой системе стала романтическая поэма, пожалуй, флагманский жанр романтизма. И когда говорят о романтическом герое, то чаще всего имеют в виду героя такого стихотворения, так как особенностью этого лирико-эпического жанра является наличие развернутого сюжета, а вместе с ним и формирование нового типа героя. И. Г. Неупокоева говорит о жанре поэмы как ведущем в эпоху романтизма в книге «Революционная романтическая поэма 1-й пол. XIX век». Она отмечает, что каждая литературная эпоха имеет свои господствующие жанры и свою специфическую систему. Одним из первых признаков смены литературных эпох являются значительные изменения в художественной структуре ее основных жанров и их системе. Трансформация жанра. развития поэмы на рубеже XVIII и XIX веков, постепенное преодоление классических черт, характерных для нее в предыдущую эпоху, дало этому жанру огромные возможности в условиях художественного развития XIX века.