Балет Раймонда. Союз Глазунова и Петипа.

Введение
В классическом балетном репертуаре «Раймонда» стоит особняком, представляя собой один из лучших образцов классического балета. Впер-вые творение Глазунова - Петипа было показано на сцене Мариинского те-атра в Петербурге. Партии Раймонды и Жана де Бриена танцевали П. Ле-ньяни и С. Легат.
И сегодня этот балет сохраняется в репертуаре Ленинградского ака-демического театра оперы и балета им. С. М. Кирова, Большого театра СССР, идет на сценах многих театров страны и за рубежом — в Болгарии, Чехословакии, Польше.
В партии Раймонды выступали крупнейшие советские балерины: Г. Уланова, М. Семенова, Н. Дудинская. М. Плисецкая.
К музыке Глазунова обращались балетмейстеры: А. Горский, В. Вайнонен, Л. Лавровский и др. Однако в основе всех редакций балета все-гда оставалась первая сценическая композиция, сочиненная Петипа.
«Раймонда» — один из самых ярких и зрелищных спектаклей в ис-тории балетного театра. Его сюжет основан на средневековых легендах о девушке, ожидающей возвращения своего возлюбленного из рыцарского похода. Для Мариуса Петипа, постановщика балета, «Раймонда» стала по-следним масштабным проектом. Для композитора Александра Глазунова это был дебют в жанре балета, который впоследствии стал одним из самых успешных в его карьере.
«Раймонда» отличается от таких классических балетов, как «Жи-зель», «Лебединое озеро» и «Дон Кихот». Зрители часто скучают на этом спектакле из-за отсутствия динамики и однообразных танцев. Спектакль длится более трёх с половиной часов с двумя антрактами, что может пока-заться слишком долгим для современного зрителя.
«Раймонда» — это произведение для искушённых ценителей балета. Здесь требуется подготовленный зритель и проницательный интерпрета-тор, будь то артист, репетитор, хореограф-реставратор или критик.
В образах балета «Раймонда» оживает эпоха Средневековья благо-даря пленительной музыке и яркой хореографии. Герои балета восприни-маются не как застывшие исторические персонажи, а как живые люди, спо-собные испытывать глубокие чувства и искренне любить.
В искусствоведении «Раймонде» посвящено не так много работ, но они достаточно глубоки и разнообразны. Например, музыковедческие ис-следования Б. Асафьева и К. Мелик-Пашаевой. Статья Ю. Слонимского в двухтомнике Глазунова 1959 года содержит подробный анализ хореогра-фии. Работа В. Красовской «Русский балетный театр второй половины XIX века» предлагает блестящие примеры художественного описания хо-реографии этого балета. Интересны размышления В. Гаевского о художе-ственных особенностях «Раймонды» в книге «Дом Петипа». Статьи О. Ро-зановой и В. Лелеко в «Вестнике Академии Русского балета им. А. Я. Ва-гановой» носят скорее обзорный характер, чем исследовательский.
Данный реферат, тема которого звучит как «Балет «Раймонда»: союз Глазунова и Петипа» состоит из введения, трех разделов, заключения и списка литературы. В первом разделе рассматривается история создания балета, во втором – либретто балета, в третьем – постановки «Раймонды».
 
1. История создания
Весной 1896 года Иван Всеволожский, директор Петербургских им-ператорских театров, поручил Александру Глазунову написать музыку для балета «Раймонда». Времени на создание музыки было немного: заказ поступил в 1896 году, а в репертуар сезона 1897–1898 годов балет уже был включён. Несмотря на то, что Глазунов в то время уже работал над Шестой симфонией, он согласился на этот заказ, считая, что «приемлемые заказы на произведения не только не связывают, но, наоборот, воодушев-ляют». К тому же, и танцевальная музыка не была для него новой: к тому времени он уже написал мазурку и два концертных вальса для симфониче-ского оркестра, которые получили широкое признание.