Опыт сравнительно-стилистического анализа произведений Императорского фарфорового завода ( на примере конкретных произведений по выбору)

Введение
В работах российских исследователей активно изучаются вопросы атрибутивной идентификации культурных ценностей в произведениях искусства.
Прославленный искусствовед Б. Виппер, считал атрибуцию и установление стилистических особенностей ключевым элементов искусствоведческого анализа. Важным признаком атрибуции является сравнительная характеристика предметов и произведений искусства нашла отражение в многочисленных исследованиях и выражении параметров и критериев атрибуции.
Особенно хорошо освещены теоретические вопросы атрибуции керамических изделий, приведены примеры и методы научной атрибуции убедительно и доказательно предлагает атрибутивные признаки. Фарфоровые изделия в этом отношении требует описания и внимания к деталям.
Часть исследователей, занимающихся проблемой атрибуции обосновывают тему восстановления предметов старины и сохранение и источников об авторстве. Так, классическая кобальтовая сетка, столь характерная для сервизов Ленинградского фарфорового завода неразрывно связана с именем художницы завода Анной Адамовной Яцкевич в 1944 году.
Однако многие вопросы исследования остаются плохо исследованными в частности, такая тема как выявление источников предметов 19-20 века тонкой керамики, например. При проведении научной реставрации особенно сложно сделать это при недостатке информации.
Аттрибуция как понятие означает следующее (от латинского Attributio - "приписывание", "присвоение", "определение") термин представляет собой профессиональную деятельность, направленную на установление подлинности объектов, определение авторства, времени и места их создания.
Ключевыми элементами атрибуции являются стилистический анализ произведения, изучение его композиции и сюжета, иконографический анализ, а также исследование используемых техник и технологий изготовления. В ряде случаев могут применяться лабораторные физико-химические исследования с использованием специализированных научных приборов.
Экспертиза художественных фарфоровых и фаянсовых изделий характеризуется выявлением основных признаков, определением их исторического наименования, назначения и бытования. В случае музейных экспонатов устанавливается их связь с историческими событиями или персонами, расшифровываются надписи, клейма, маркировка и иные метки, определяется степень сохранности памятника и описываются его повреждения.
При атрибуции художественного фарфора особую важность приобретает вопрос установления подлинности. По мнению ученого искусствоведа А. Салтыкова определение подлинности предметов является важной основой атрибуции, поскольку огромное количество подделок, копий, вещей не свойственных, довольно сложно определить подлинность, поскольку варианты создания фальсификатов стали улучшаться. Особенно эти технология стали в 20 веке, поэтому поиск экспертов, специалистов в деле атрибуции становится особенно актуальным.
фарфоровых изделий (Рис. 3, 4), следует подчеркнуть, что роспись военных тарелок эпохи историзма существенно отличается от произведений предшествующего периода. В ней отчетливо проявляются характерные черты нового времени [1].
Расширение изобразительного диапазона выразилось, во-первых, в дифференциации образов военнослужащих по принадлежности к различным родам войск. Это придавало росписи функцию наглядного и иллюстративного исторического отображения не только специфических особенностей элементов военной униформы, но и фиксации феномена милитаризации городского пространства в целом.
Не смотря на военную тематику в основном роспись отражает романтические настроения, обычную, бытовую гарнизонную жизнь солдат, а отнюдь не военные торжественные парады и смотры, мундиры не парадные, выправка отмечена, но она может быть слегка расслабленной, особенно это видно по фону и общей картине где происходит основной сюжет.

Первоначально фарфоровые статуэтки, изображающие народы России, были привезены из-за рубежа. В конце XVIII столетия прусский король Фридрих II преподнёс Екатерине Великой фарфоровый сервиз, на котором была представлена императрица на троне, окруженная подданными различных национальностей и пленными турками (Рисунок 5).
Вдохновленная этим подарком, Екатерина Великая поручила создать собственную серию фарфоровых статуэток «Народы России», основанных на результатах этнографических исследований. Выполнить царский заказ был доверен французскому скульптору Якову Рашету. [2].
Для работы над серией Рашет использовал иллюстрированную книгу немецкого путешественника и этнографа Иоанна Георга, который собрал описание народов России, охватив их верования, обычаи, жилища, одежду и другие особенности. Иллюстрации к книге были выполнены автором по этюдам путешественников и материалам архивов Кунсткамеры. Под его руководством в 1780-1790-е годы в фарфоре была создана серия «Народы России». Прототипами моделей послужили иллюстрации из книги немецкого