Влияние Джона Уивера на письма о танцах Ж.Новера

Обоснование выбора темы

Выбор темы обусловлен следующими аспектами. Танец, как форма искусства, на протяжении веков претерпевал значительные изменения, отражая культурные, социальные и эстетические трансформации своего времени. В этом контексте особое внимание заслуживает влияние отдельных личностей, которые не только формировали свои собственные стили, но и оказывали значительное воздействие на своих современников и последующие поколения. Одной из таких ключевых фигур является английский балетмейстер Джон Уивер, чье творчество стало основополагающим для развития балетной драматургии и теории танца в XVIII веке. Его работы, в частности, концепции пантомимы и сюжетного балета, оказали заметное влияние на творчество его современника Жана Жоржа Новерра, автора знаменитых "Писем о танцах и балете".
Рассматриваемая тема имеет огромное историческое значение, поскольку, в частности, труд Дж. Уивера «Анатомическое искусство» значим в аспекте того, как развивались теория и практика балетного танцевального искусства. Труд Уивера «Анатомическое искусство», изданный в 1721 году в Лондоне, представляет особый интерес как первая и долгое время единственная попытка научного подхода к хореографии. К сожалению, мысли Уивера не получили дальнейшего развития, так как после него английский национальный балет надолго исчез со сцены, вытесненный французским.
В этой работе Уивер стремился не только систематизировать движения танца, но и установить их связь с анатомическими возможностями человеческого тела. Он подробно описывал положения тела, углы наклона, траектории движений, стремясь к созданию универсального языка танца, понятного каждому, вне зависимости от его национальности или культурного контекста. Уивер верил, что понимание анатомических принципов движения позволит танцовщикам достичь большей выразительности и грации, а хореографам – создавать более сложные и интересные композиции.
Однако, несмотря на новаторство и научную обоснованность подхода Уивера, его труд не получил широкого распространения и не оказал непосредственного влияния на развитие хореографии в последующие десятилетия. Причин тому несколько. Во-первых, как уже отмечалось, английский балет переживал период упадка, уступив место французскому балету, который доминировал на европейской сцене. Во-вторых, идеи Уивера, возможно, оказались слишком сложными и теоретическими для практического применения в условиях того времени. Балет оставался преимущественно искусством придворным, ориентированным на развлечение и демонстрацию роскоши, а не на научный анализ движения.
Тем не менее, значение работы Уивера, в том числе, в аспекте влияния на становление концепции Новерра, нельзя недооценивать. Он предвосхитил многие современные подходы к хореографии, основанные на понимании анатомии и биомеханики. В наши дни, когда балетмейстеры активно используют научные знания для улучшения техники танцовщиков и предотвращения травм, идеи Уивера звучат особенно актуально. Его труд можно рассматривать как один из первых шагов на пути к созданию современной науки о танце, науки, которая объединяет искусство и науку в стремлении к гармонии и совершенству движения.



 
Введение

Актуальность данной работы обусловлена необходимостью глубокого анализа взаимодействия между двумя выдающимися деятелями танцевального искусства, а также пониманием их вклада в развитие театральной культуры. Несмотря на то, что в письмах Новерра Уивер упоминается лишь вскользь, его влияние на формирование идей и подходов Новерра к сценическому искусству не может быть недооценено. Важно отметить, что именно в контексте их взаимодействия можно проследить эволюцию танцевального языка и его адаптацию к требованиям времени, что делает данное исследование особенно актуальным для изучения истории театра и танца.
Цель работы – изучение влияния Дж. Уивера на письма о танцах Ж. Новерра.
Предмет исследования - влияние Дж. Уивера на письма о танцах Ж. Новерра.
Объект исследования – историческая значимость труда Ж. Новерра в контексте влияния Дж. Уивера и его сочинения «Анатомическое искусство».
Задачи исследования:
- рассмотреть общие аспекты деятельности Дж. Уивера
- охарактеризовать содержание писем о танцах Ж. Новерра
- определить аспекты влияния Дж. Уивера на труд Ж. Новерра.
 
1.Концепция и практика танца Дж. Уивера, труд «Анатомическое искусство»

Джон Уивер, появившийся на свет 21 июля 1673 года в Шрусбери, Англия, был сыном преподавателя танцев. Его произведения свидетельствуют о полученном им качественном образовании. Сценическая карьера Уивера началась в 1700 году, когда он стал исполнять роль Арлекина в популярных в то время буффонадах, основанных на итальянской комедии дель арте. Это требовало не только акробатических навыков, но и актерского мастерства, а также способности выражать образ через пластику. Поэтому дебютом Уивера как хореографа стал балет-пантомима под названием «Проделки трактирных плутов» в 1703 году. Однако молодой автор стремился к более глубоким и значимым сюжетам [3].
Его подготовка к созданию балетных постановок была необычной: он почти перестал выступать на сцене и отказался от создания легких развлекательных номеров. Он ушел в изучение теории и начал публиковать работы, такие как «Опыт об истории танца», «Беседы по анатомии и механике танца», «История мимов и пантомим». Им также был выполнен перевод на английский язык труда Рауля Фейе «Хореография», посвященного системе записи танцев с использованием букв и символов. В своих работах он призывал черпать вдохновение в танцах древности и выражать мысли посредством жестов и движений тела, чтобы "ясно и отчетливо представлять действия, поступки и чувства так, чтобы зритель мог полностью понимать исполнителя по его движениям, даже если тот не произносит ни слова". Он считал, что танцор должен стремиться к совершенству через размышления. Этот протест против танца, который сводился к технике прыжков, может показаться странным, но в то время это было весьма прогрессивным взглядом [3].
Уивер стремился к созданию пантомимных спектаклей, где не было бы ни произнесенных, ни пропетых слов – все выражалось бы через пантомиму, которую он сам называл сценическим танцем и выделял в отдельный жанр театрального танца.
2 марта 1717 года в театре «Друри-Лейн» Уивер представил свой первый балет с сюжетом – «Любовные похождения Марса и Венеры». Театр сэкономил на постановке, о чем впоследствии пожалел, так как спектакль получился удачным. Сюжет был основан на античной мифологии: богиня Венера обманывала своего супруга, бога Вулкана, с красавцем Марсом. В сценах между Венерой и Вулканом разворачивался танцевально-пантомимический диалог, полный страстных чувств. Уивер оставил записи своего "танцевального языка": "Восхищение изображается поднятой правой рукой; ладонь с сомкнутыми пальцами поднимается вверх, затем кисть резко поворачивается и пальцы раскрываются; тело откидывается назад, взгляд прикован к предмету. Удивление: обе руки поднимаются к небу, глаза устремлены вверх, тело откинуто назад". Таким образом можно было строить целые фразы [3].