Дебюсси и символизм

символические элементы.
• Место Дебюсси в музыке XX века – это своего рода заключение, где автор подводит итоги.
• Указатель имен.
Сам Стефан Яроциньский при написании данной книги ставил следующие три основные задачи:
• Рассмотреть понятие «импрессионизм» и «символизм»;
• Выявить насколько понятие «импрессионизм» повсеместно и можно ли его применять по отношению музыке Дебюсси;
• Показать, что именно символизм был тем эстетическим направлением, которое оказало существенное влияние на творчество Дебюсси.
Как мы видим, структура книги достаточно необычна. Чаще всего, авторы в монографиях такого рода сначала рассматривают биографию композитора, а затем переходят к его творчеству, попутно описывая контекст времени. С. Яроциньский идет по другому пути. В первых главах он описывает ведущие художественные направления рассматриваемого периода: импрессионизм и символизм, и только затем он переходит к анализу творчества Дебюсси. При этом биография композитора достаточно кратко рассматривается в разделе «среда Дебюсси».



2. Импрессионизм в живописи, музыке, культуре
Как уже говорилось, монография начинается с теоретических разделов, посвященных импрессионизму и символизму. Первый раздел посвящен символизму. Автор рассматривает данное направление, его основных представителей. При этом С. Яроциньский задается вопросом: в чем новшество импрессионистов? Чем они отличаются от всех предшествующих направлений?
С. Яроциньский не ограничивается рассмотрением импрессионизма в живописи, он рассматривает данное направление гораздо шире, выявляя его роль в культуре в целом. Автор полагает, что импрессионизм не только разрушал старый визуальный механизм, но и показывал новое видение действительности.
Что касается импрессионизма в музыке, то впервые данный термин по отношению к музыке Дебюсси употребляется в1887 году в Отчете секретаря Академии изящных искусств. При этом термин импрессионизм в этом контексте носит негативный характер. Как полагает С. Яроциньский, данное суждение об импрессионизме в творчестве Дебюсси «…подтверждает преобладание в его творчестве музыкальных красок над рисунком и формой, и … позволяет …сопоставить такой вывод с намерением художника» Таким образом, нововведения Дебюсси поспособствовали проведению аналогии с импрессионизмом.
С. Яроциньский прослеживает употребление термина импрессионизм по отношению к музыке Дебюсси. Впервые он был употреблен в 1887 году, затем в 1894. К 1905 году во Франции термин «импрессионизм» применительно к музыке Дебюсси уже получил повсеместное распространение. Автор отмечает, что понятие импрессионизма в музыке первоначально было выработано не в научной литературе, а музыкальными критиками. При этом если во Франции критика разработала в общих чертах понятие музыкального импрессионизма, то разработка конкретных теоретических принципов принадлежит немецким критикам.
3. Символ в искусстве
Следующая теоретическая глава книги посвящена рассмотрению символа и символизма. Начинает С. Яроциньский с анализа понятия символ, выявляя разницу между символом и аллегорией. Символы существовали с древнейших времен. Рассмотрение художественного языка как языка символического и художественного произведения как символа не является новшеством.
Однако, рубеж XIX -XX веков внес существенные изменения. Связано это со всеобъемлющим кризисом, который затронул методологические принципы науки. В результате наблюдается всплеск иррационалистических тенденций, которые затрагивают философию и искусство. Именно благодаря символистам символ стал отождествляться с искусством.
Далее автор переходит к рассмотрению символа в музыке. Поскольку музыка по природе своей многозначна, то ее символичность всегда считалась вполне закономерным явлением и не вызывала споров.
Затем С. Яроциньский выступает против применения к музыке Дебюсси аналогии с импрессионистической живописью. Импрессионизм даже мешал выявлению настоящих творческих особенностей композитора, поскольку акцентировалась формальная сторона его произведений: «…вместо того чтобы находить определяющие свойства его стиля в появляющихся одновременно авангардных произведениях поэтов и художников, исследователи оставались под гипнозом того направления (импрессионизм), которое, правда, во времена Дебюсси» только начинало одерживать в сознании публики свои первые победы»