Глава диплома по истории балета на тему Николай Ковмир.

Глава 1. Биография Николая Ивановича Ковмира
1.1 Творческий путь Николая Ивановича Ковмира

Николай Иванович Ковмир родился 30 июня 1947 года, в Свердлов-ске, СССР (Екатеринбург, Россия). Николай Иванович Ковмир был русским советским артистом балета, балетным педагогом.
В 1966 году окончил Киевское хореографическое училище (педагог В. А. Денисенко); в 1970 году — класс усовершенствования Ленинградского хореографического училища (педагог А. И. Пушкин). В 1966—1968 гг. работал в Харьковском театре оперы и балета. В 1969 году получил 3-ю премию Международного конкурса артистов балета в Москве, после чего был переведен в Ленинград в Кировский театр. С 1979 года Ковмир преподавал в Ленинградском хореографическом училище.
Среди его учеников Игорь Марков, Елизавета Одинцова и другие.
Николаю Ковмиру присвоено звание народного артиста РСФСР в 1983 году.
В 1987 году Николай Ковмир окончил балетмейстерское отделение Ленинградской консерватории (педагог Н. А. Долгушин).
Николай Ковмир, не обладая идеальной внешностью, не имея запре-дельной техники, излучал со сцены какую-то особую энергию, присущую настоящим мужчинам. Его Актеон был охотником, посмевшим приблизиться к самой Диане!
Его амплуа, пожалуй, было лирико-героическое – это если подходить формально. Внешние данные не позволяли представать перед зрителем в ролях Зигфрида, Альберта, Дезире… Но зато он танцевал Солора, Базиля, Фрондосо, Конрада.
Есть запись Базиля-Ковмира с Китри-Кургапкиной, вошедшая в сборник, посвященный артистам Кировского театра, а также в фильм «Бенефис Кургапкиной», которая даёт представление о Ковмире как об очень надёжном партнёре. В конце 70-х годов у Ковмира была очень приличная техника вращений и весьма отменный прыжок, что он и продемонстрировал в «Дон Кихоте».
В па-де-де из «Арлекинады» в паре с Кургапкиной на её бенефисе, Ковмир сорвал аплодисменты (как и бенефициантка), замечательно исполнив вариацию и коду.
В «Спящей красавице» Ковмир играл фею Карабос, в «Сильфиде» - Мэдж. Казалось бы, сейчас, во времена, когда на телевидении постоянно мелькают мужчины, переодетые в женщин, такими ролями никого не уди-вишь. Но разве можно сравнить роли в классических балетах, исполняемые мужчинами, с тем, что творится сейчас на телевидении! Ковмир был очень интересен в этих ролях. Его Карабос была умна и насмешлива (разумеется, в рамках роли). Мэдж была почти безумной. Всегда на поклонах после спектакля Ковмиру доставались бурные аплодисменты.
В «Сотворении мира» Чёрт Ковмира представал этаким «мелким ху-лиганом», попадающим впросак. Вообще там, где можно было «подурачиться», Ковмир просто расцветал. Не очень удачным получился балет «Конёк-Горбунок», поставленный Брянцевым. Лубочное оформление ещё можно было как-то понять и принять. Но хореографии как таковой там почти не было. Ковмир в роли Ивана не спас спектакль, который очень быстро сошёл.
Немногим больше продержалась «Гусарская баллада» в постановке того же Брянцева. Ковмир танцевал (а главное – играл), конечно, поручика Ржевского. Самым интересным в этом балете были дуэты Ржевского и Шуры Азаровой. Все зрители, конечно, прекрасно знали фильм Э. Рязанова, и жда