Курсовая работа по кино и телевидению на тему Телевизионные политические ток-шоу

Введение.
Актуальность.
Телевизионные политические ток-шоу не только предоставляют платформу для обсуждения актуальных политических вопросов, но и служат мощным инструментом формирования общественного мнения. Одним из ключевых аспектов, определяющих актуальность телевизионных политических ток-шоу, является их способность учитывать интересы различных аудиторий и передавать разнообразные точки зрения. Креативность в подходе к созданию этих программ существенно расширяет возможности для дискуссий на самые актуальные и сложные темы, освещая различные аспекты и направления. Например, использование нестандартных форматов, таких как дебаты, панельные дискуссии, интерактивные опросы и прямые включения из разных точек мира, может поддерживать активное участие зрителей и сделать программу более привлекательной для широкой аудитории. Использование новых технологий, визуальных эффектов и креативного оформления студии также помогает привлечь внимание и поддерживать интерес зрителей. Кроме того, креативность позволяет ток-шоу рассматривать политические вопросы с неожиданных ракурсов, открывая новые горизонты для обсуждения. Интересные и нестандартные подходы к формулировке вопросов, предложение альтернативных решений и исследовательский подход могут стимулировать участников программы и зрителей к более глубокому пониманию сложных политических проблем. Таким образом, креативность в телевизионных политических ток-шоу необходима для поддержания их актуальности и привлечения широкой аудитории. Это позволяет наиболее полно и эффективно освещать сложные политические темы, развивать интерес общества к политической жизни и способствовать формированию общественного мнения.
Объект.
Телевизионные политические ток-шоу.
Предмет.
Научное исследование посвящено анализу телевизионных политических ток-шоу и их влиянию на формирование общественного мнения.
Материал.
Данный материал представляет собой обзор существующих исследований, статистику и аналитические данные, а также результаты собственного исследования. В современном медийном ландшафте ток-шоу часто становятся важным инструментом для получения информации и обсуждения политических вопросов. Информацию и аргументы, представляемые в этих программах, могут вносить определенную политическую ориентацию и влиять на формирование мнения зрителей. Таким образом, телевизионные политические ток-шоу имеют значительное влияние на общественное мнение. Они служат площадкой для обсуждения политических тем, повышают информированность зрителей, но также могут вносить определенную политическую ориентацию. Поэтому важно разносторонне получать информацию и принимать во внимание мнение и аргументы разных источников.
Цель.
Целью исследования является выявление основных характеристик таких программ, их воздействия на аудиторию и оценка уровня общественной информированности по вопросам политики.
Задачи.
Это исследование поможет лучше понять механизмы воздействия телевизионного контента на зрителей и его роль в формировании общественных настроений. Независимо от выбранного варианта ответа, знание исследовательского метода и аналитических навыков даст возможность полнее исследовать и понять влияние телевизионных политических ток-шоу на общественное мнение и диалог.
Методы.
1. Контент-анализ: обширный анализ содержания телевизионных политических ток-шоу, чтобы выяснить основные темы, которые в них обсуждаются, и какие точки зрения преобладают.
2. Анкетирование: проведение опросов с зрителями ток-шоу, чтобы узнать их мнение о том, насколько информативными и полезными они считают эти программы
3. Фокус-группы: анализ мнения экспертов и активистов, участвующих в политической жизни, путем проведения фокус-групп. Это позволит мне получить глубинное понимание того, как политические ток-шоу влияют на этих людей и что они считают наиболее эффективным воздействием на аудиторию.
4.Исторический анализ: краткий анализ истории возникновения ток-шоу.
Объединение этих методов позволит мне получить комплексное представление о том, как политические ток-шоу влияют на общественное мнение и политическую активность. В результате, я смогу сформулировать рекомендации по улучшению качества телевизионного содержания и использовать полученные данные для дальнейшего исследования в этой области.
Новизна.
Новизна состоит в том, что оно рассматривает не только сам факт проведения этих программ на телевидении, но и их воздействие на зрителей и общественное мнение. Такой подход к исследованию Телевизионных политических ток-шоу позволяет получить более углубленное и всеобъемлющее понимание их роли в политической жизни общества. Результаты таких исследований могут служить основой для разработки новых стратегий работы с телевизионными ток-шоу, а также для более эффективного воздействия на зрителей и формирования публичного мнения. В конечном итоге, это способствует развитию демократических процессов и активному участию граждан в политической жизни.
Теоретическая значимость.
Состоит в том, что такие программы являются одним из основных средств коммуникации между политиками и обществом. Исследование телевизионных политических ток-шоу позволяет выявить и проанализировать различные аспекты их влияния на формирование общественного мнения, политической агитации, и даже принятие решений.
Практическая значимость.
Проявляется в том, что они являются важным инструментом формирования общественного мнения и влияют на политические процессы в стране. Телевизионные политические ток-шоу предоставляют возможность обсуждения актуальных политических вопросов, выражения различных мнений и участия в полемике между представителями разных политических сил. Они позволяют обществу получить информацию о ключевых проблемах и тенденциях в области политики
Структура: состоит из введения, двух глава (теоретическая и практическая), заключение, список использованной литературы, список использованных источников.
 
Глава 1. История возникновения политических ток-шоу.
1.1. Изучение происхождения телевизионного формата «общественно-политического ток-шоу» в российской и американской журналистике.
В мире российского телевидения широкую популярность приобрел жанр «обсуждение общественно-политических тем в формате ток-шоу». Сайентология этого жанра и его исторический контекст в России остаются малоизученными. Первоначальное влияние на его развитие имели американские ток-шоу.
Исследование происхождения «ток-шоу», особенно мысли общественно-политического ток-шоу, в российской журналистике остается недостаточно изученной темой. Во времена реформирования телевидения в 1990-х годах, «ток-шоу» были одной из новых форматов, но они не были должным образом проанализированы в то время. Современные исследования больше сосредоточены на изучении методов манипуляций, особенностей дискурса и поведения, ведущих в «ток-шоу».
Э. Могилевская выдвинула классификацию развития формата на отечественном телевидении. Согласно ее классификации, можно выделить два периода: первый с 1985 года до 1991–1993 гг., а второй с 1991–1993 гг. до 2006 года3. По ее мнению, первый этап связан с расцветом формата в период перестройки и гласности, а второй этап – с принятием российскими продюсерами американских концепций ток-шоу.
Систематизированная информация по развитию формата в СССР и России в период его становления отсутствует. Обращаясь к историко-генетическому, историко-сравнительному и историко-типологическому методу, анализируется процесс становления формата «общественно-политическое ток-шоу» как специфического явления с приоритетными свойствами и функциями.
Под "общественно-политическим ток-шоу" будет рассмотрена телевизионная передача, которая основана на диалоговом жанре (проблемное интервью, дискуссия, беседа, пресс-конференция), где ведущий обсуждают с гостями и аудиторией важные проблемы современности в сфере общества и политики.
1.2. Зарождение формата в США.
Американские исследователи отмечают, что формат "ток-шоу" развился из долгой истории телевизионной практики, опираясь на предыдущие традиции разговорных радиопередач, учебных лекций "Шатокуа" , варьете и популярного театра. Термин "ток-шоу" был заимствован из радиожурналистики. В начальной стадии формат представлял собой "односторонний" диалог между ведущим и гостем студии, где аудитория радиослушателей играла пассивную роль. В Соединенных Штатах, в течение двадцатых годов XX века, было произведено 21 передача, которая была посвящена различным темам, таким как общественные проблемы, религия и даже домашнее хозяйство. Вскоре радиостанции начали искать способы для установления интерактивных связей с аудиторией. В 1930-х годах появились радиоинтервью с обычными людьми, которые были записаны на улицах.
В конце 1940-х годов в США, когда появились первые телевизионные станции, популярные радиоведущие были привлечены к работе на них. Они также использовали в эфире культурные элементы и методы взаимодействия с аудиторией, которые были успешно опробованы в радиоэфире.
На фоне развития национальных телесетей ABC, NBC и CBS началась трансформация телевизионного контента. Теперь ведущие имели шанс создавать разнообразные программы с различными стилями и формами, открывая новые горизонты в телевизионном формате.
Эдди Марроу , известный своим знаменитым прямым разоблачением сенатора-антикоммуниста Джозефа Маккарти . Марроу работал на радио Си-Би-Эс в качестве исполнительного продюсера, диктора и ведущего в период с 1951 по 1960 годы. На телеканале Си-Би-Эс он вел три разговорных программы различных жанров, включая расследовательскую программу "Си ит нау", телевизионный портрет "Песон ту песон" и дискуссию на научно-популярные темы с использованием телемостов в программе "Смол Ворлд".
Во время второго периода развития формата в США, когда ток-шоу стало особенно популярным, зрители получили возможность активно участвовать в разговоре. В течение долгого времени зрители в студии были в основном пассивными, и их роль заключалась в выражении эмоций - аплодировании, смехе и свисте.
Телеведущий Фил Донахью считается родоначальником формата близкого к российским общественно-политическим ток-шоу. Он окончил католическую школу в Кливленде и имеет образование философа и теолога. В начале 1960-х годов он начал свою журналистскую карьеру на радио, а после этого создал собственное ток-шоу на небольшой телестанции в штате Огайо, в городе Дейтоне.
В США, передача Донахью, которая была названа "дневным шоу" из-за времени ее показа, появилась в 1967 году. Хотя она появилась сравнительно недавно, исследователи рассматривают эту передачу как предвестник следующей фазы развития, которая будет связана с снижением роли телевизионных сетей и активным производством ток-шоу синдикатами, кабельными станциями и общественными вещателями. Шоу Донахью было производимое именно синдикатом. Отличительной чертой передачи стало активное участие аудитории в студии, которая задавала вопросы и выражала свои мнения. Ведущий находился среди аудитории с переносным микрофоном. «Шоу Донахью» выходило по будням и предназначалось для дневного тайм-слота, отличительной чертой которого являлось и является преобладание женской аудитории.
Одной из причин, по которым исследователи считают, что зрители привлекаются к разговору, является то, что телестанция в Огайо не имела достаточного количества знаменитостей для приглашения на свой эфир. Режиссер Донахью и Ричард Минсер вспомнил, как они "открыли" свою аудиторию. Во время рекламной паузы на ранних неделях эфира, одна из зрительниц поинтересовалась у модели, почему она всегда носит распущенные волосы. В ответ модель призналась, что никогда не умела заплетать свои волосы. Когда передача возобновилась после рекламы, зрительница подошла к подиуму и начала делать прическу прямо перед камерой.
«Так возникло особое напряжение в студии, – вспоминал Минсер. – Фил и я поговорили об этом позже в тот же день и решили, что нужно делать аудиторию частью происходящего каждый день».
Донахью в своих телевизионных передачах касался актуальных социальных тем, которые в то время редко обсуждались публично и вызывали большой интерес у телезрителей. Это включало проблемы, связанные с разводами, безработицей, беспризорными детьми, равноправием мужчин и женщин, правами сексуальных меньшинств, СПИДом и другими важными вопросами. Во время одного из эпизодов, посвященных трансвеститам, Донахью решил даже сам надеть женскую юбку. В тот период он разработал основные принципы, которые затем были использованы и изменены создателями ток-шоу по всему миру.
1.3. Разговорные передачи 60-х, 70-х в СССР как прообразы формата «ток-шоу».
Рост числа телевизоров и зрителей в Советском Союзе привел к тому, что сотрудники новых средств массовой информации начали улучшать телевизионный контент. Исследователи обычно связывают развитие телевизионной публицистики с 60-ми годами ХХ века. Именно тогда стали появляться передачи, в которых журналисты активно использовали диалоговые жанры аналитической публицистики.
В течение 1960-х-1980-х годов, в передачах, таких как «Эстафета новостей», «Здоровье», «Рассказы о героизме», и «Кинопанорама», было обычным видеть портретные, проблемные интервью, беседы и дискуссии. Один из первых телевизионных шоу, придуманное режиссером-документалистом А. Габриловичем, «Телевизионное кафе» (также известное как «На огонек»), также стартовал в это время и продолжался до 1985 года.
Идеи методов взаимодействия с зрителями на телевидении были представлены российскими журналистами на выставке ЭКСПО-58 . Позже, в 1968 году, на советском телевидении была запущена игровая программа "Аукцион", которая включала в себя элементы викторины и активное участие зрителей в студии. Согласно И.И. Волковой, именно в этой передаче зародился популярный формат, который практикуется и по сей день. В программе присутствовали все основные компоненты ток-шоу: ведущий, эксперты и активное взаимодействие со зрителями.
Министерство Торговли СССР заказало четыре выпуска программы «Аукцион» , подготовленные руководством Гостелерадио СССР, с целью рекламирования накопившихся товаров на складе. В ходе передачи эксперты делились информацией о преимуществах продуктов, а зрители выражали свою поддержку путем голосования и аплодисментов за тот или иной товар.
Для исследования аплодисментов был применен специализированный микрофон. После исполнения несогласованной песни о страховании, музыкальный коллектив закрыл программу. Согласно главному инженеру телецентра Владимира Маковеева, после запрета телевизионного шоу "Аукцион" количество прямых эфиров сократилось, а объемы видеозаписей выросли.