Курсовая работа по лингвистике на русском языке на тему Языковые средства создания литературной пародии на материале английского языка

Актуальность исследования обусловлена широким распространением жанра пародии в мировой литературе и его значимой ролью в развитии литературных процессов. Пародия представляет особый интерес для лингвистических исследований, так как в ней специфически отражаются языковые процессы и формируется особое видение произведений прошлого. Актуальность исследования обусловлена также неоднородностью жанра пародии, что вызвано следующими факторами: разницей в техниках и объектах пародирования, разными целями пародистов, возможностью временного отдаления оригинала от пародии, разными доминирующими функциями пародий, а также отсутствием четкости в границах жанра пародии.
Цель исследования: выявить и описать лингвостилистические характеристики пародии, играющие существенную роль в отражении языковых процессов.
Задачи исследования:
1. Изучить жанровую специфику пародии.
2. Определить основные типы пародий.
3. Выявить особенности интертекстуальности в пародии.
4. Проанализировать систему языковых средств создания пародийного эффекта.
Объектом исследования является литературная пародия как жанр.
Предметом исследования являются средства создания пародийности.
Теоретическими основами исследования являются научные труды следующих ученых: Ю.Б. Борев, Е.В. Бручикова, М. Гузь, Ю.М. Лотман, Г.И. Лушникова, О.Б. Найок, Б.Ю. Норман, Ю.С. Серенков, Л.А. Тюкина, В.Е. Хализев и многих других.
Материалами исследования являются, во-первых, пародия на роман Дж. Остин «Pride and Prejudice», написанная С. Грэмом-Смитом («Pride and Prejudice and Zombies»), и пародия на роман Дж.Р.Р. Толкина «The Lord of the Rings», написанная Г.Н. Берд и Д.С. Кенни («Bored of the Rings»).
Основными методами исследования являются сравнительно-сопоставительный метод оригинала и пародии, методы фоно-графического, лексико-грамматического, лингвостилистического анализа, метод описания полученных результатов.
Практическая значимость работы заключается в возможности использования полученных результатов в курсах стилистики, интерпретации текста, межкультурной коммуникации и практических занятиях по анализу художественных произведений.
Структура работы состоит из введения, трех глав с выводами по главам, заключения и списка использованной литературы, состоящего из 26 источников.


















ГЛАВА 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ПАРОДИИ
1.1 Понятие и сущность литературной пародии

Пародия как литературный жанр имеет длительную историю развития. Предпосылки пародийных произведений наблюдаются еще в античные времена, однако наибольшее развитие данный жанр получил в период Средневековья, когда жанр пародии стал расширяться и получать специфические черты. Ю.Б. Борев приводит в пример средневековые пародии на молитвы, религиозные тексты, церковные гимны и обряды (Борев 2025: 22).
Изучение жанра пародии проводится сегодня в рамках как литературоведения, так и лингвистики. При этом понятие пародии в данных двух науках несколько различается.
В литературоведении устоявшимся определением понятия «пародия», предложенным в «Краткой литературной энциклопедии», является: «жанр литературно-художественной имитации, подражание стилю отдельного произведения, автора, направления, жанра с целью его осмеяния» (Бен 1968: 604).
Согласно данному определению, пародия – это «переделка» более старого произведения, перевод его в новую форму и вкладывание в него нового содержания. Определение касается в большей степени негативных пародий по их функции, хотя на сегодняшний день известны многочисленные примеры пародий «положительных», не имеющих своей целью лишь осмеяние автора, жанра или конкретного произведения.
В рамках лингвистики зафиксированным определением понятия «пародия» является следующее: «специфическое использование различных языковых средств в целях комического подражания стилю какого-либо писателя или литературного произведения» (Ахманова 2021: 313).
В данном определении уже нет намека на обязательный негативизм жанра, а в качестве его главной черты выступает комизм, т.е. игровое начало.
В современных лингвистических исследованиях пародия как один из сатирических жанров определяется как «вторичный текст, метажанр, где доминирует авторская установка на определенный тип общения с коммуникантом (латентная адресация), где объектом изображения (вторым планом) служат другие произведения, художественные приемы, темы, идеи, жанры какого-либо писателя» (Мустафоева 2022: 857).
В приведенном определении раскрывается неоднозначная сущность пародии, ее широкое понимание. Отличительным признаком пародий, согласно приведенному определению, является интертекстуальность, т.е. обращение к прототекстам.
В этом же определении прослеживается обязательное требование к построению пародии как литературного жанра – двуплановость. Проблемой осмысления и интерпретации планов содержания пародийных произведений занимаются многие ученые. Так, Н.И. Усачева говорит о первом плане как о плане прототекста и о втором плане как о чужом стиле, который неизменно присутствует в пародии (Усачева 1975: 4). В.И. Новиков же утверждает, что в пародии прослеживается и третий план, который позволяет читателю увидеть соотношение двусмысленности и выявить смысловое содержание пародии (Новиков 2012: 32).
Исходя их двух- или трехплановости пародии, главной спецификой пародии является узнаваемость каждого плана. Как говорит Е.В. Бручикова, «пародия становится пародией, когда читатель ее соотносит с оригинальным произведением» (Бручикова 2021: 7).
Задачей пародиста, согласно Б.Ю. Норману, является «смоделировать фрагмент языковой картины мира автора и “выпятить” его в доступном читателю виде» (Норман 2021: 43).
Пародия как литературный жанр классифицируется на отдельные разновидности. Рассмотрим некоторые из них.
Прежде всего, следует выделить разновидности пародий, исходя из формы литературного произведения. В этой классификации можно выделить поэтическую и прозаическую пародию. О поэтической пародии рассуждает Ю.М. Лотман, утверждающий, что этот жанр зародился и развивался именно в форме поэзии (Лотман 2023). Однако прозаические пародии также заслуживают большого внимания. Они отличаются от поэтических пародий тем, что инновации и трансформации здесь касаются больше не формы, как в поэтических пародиях, а содержания литературного произведения (Серенков 2023: 579).