Сатирическая жанры и технологии в практике российских медиа

ВВЕДЕНИЕ

Сатирическая журналистика имеет богатую историю в российской журналистике. Этот раздел журналистики выполнял важные общественные функции: выявление пороков, больших и малых, демонстрация способов их устранения. Сатирические жанры способствовали оздоровлению, улучшению общества. Сатирическая журналистика выработала свои технологии работы.
С течением времени все жанры претерпевают изменения. Не обошла эта тенденция и сатирические жанры в отечественной журналистике. Эти жанры не исчезли, но видоизменились. Важно проследить, как именно это произошло, чтобы понять, какое место сейчас занимает сатирическая журналистика в современной системе медиа. Это и обуславливает актуальность выбранной темы.
Объектом исследования являются российские медиа.
Предметом исследования являются сатирические жанры и технологии в практике российских медиа.
Цель данной работы – изучить специфику сатирических жанров и технологий в практике российских медиа.
Для достижения данной цели потребовалось решение следующих задач:
• рассмотреть понятие сатиры как формы комического и способы создания комического;
• рассмотреть понятие и сущность сатирических жанров журналистики;
• изучить историю и современное состояние сатирической журналистики в России;
• проанализировать практику использования фельетона в «Новой газете»;
• проанализировать практику использования памфлета в «Новой газете».
Научные методы исследования – анализ, синтез, описание, сравнение, обобщение.
Научная новизна работы состоит в собственном анализе специфики сатирических жанров и технологий в «Новой газете».
Практическая значимость работы: работа может быть применена для дальнейшего углубленного изучения сатирических жанров и технологий в «Новой газете».
Структура работы. Данное исследование состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.

ГЛАВА 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ ПОДХОД К ИЗУЧЕНИЮ САТИРИЧЕСКИХ ЖАНРОВ И ТЕХНОЛОГИЙ В РОССИЙСКИХ МЕДИА

1.1 Сатира как форма комического: понятие, технологии создания

Сатира – эстетическая категория, особый тип авторской эмоциональности, сопряженный с критикой существующего мира в разных его проявлениях .
Сатиру традиционно противопоставляют другой категории комического — юмору. Сатиру вместе с юмором Ю. Борев считает основными формами комического . Термин «комическое» принят в эстетической литературе в качестве слова, обозначающего общее и широкое понятие.
Анализ научной литературы, проведенный в рамках настоящего исследования, показал, что ученые (Л. Ф. Ершов, С. Я. Гончарова-Грабовская и др.) дифференцируют такие понятия, как «юмор» и «сатира», прежде всего выделяя их эмоционально-экспрессивные отличия. «Юмор — отрицание частного, второстепенного в явлении, а сатира есть отрицание общего, основного» . В то время как юморист высказывает свою мягкую, светлую оценку на предмет существования каких-либо жизненных социальных пороков, типических недостатков и слабостей общества, «преимущественное чувство у сатирика — негодование, презрение и гнев» .
Таким образом, в юморе смех добродушен, весел, в нем нет гнева, злости. Сатира же представляет собой высшую и острую форму комического .
При этом отметим, что, согласно концепции З. Фрейда, сатира как тенденциозная острота обладает наибольшим эффектом воздействия на адресата, так как приносит ему больше удовольствия, в то же время являясь агрессивным методом коммуницирования с ним .
Комизм в сатирическом тексте создается за счет языковых средств. Механизмы создания комического эффекта разработаны в первую очередь в филологии и в теории литературы. Однако и для изучения способов создания комического эффекта в журналистских текстах также подходят, поскольку сатирические журналистские жанры находятся на стыке журналистики и художественной литературы.
Анализ работ исследователей комического позволяет выделить основные методы создания комического эффекта:
1. Алогизм – стилистический прием, заключающийся в намеренном нарушении логических связей (обычно с целью создания комического эффекта). При использовании такого приема можно наблюдать нарушение понятийно-смысловой связи, которая и вызывает комический эффект.
2. Каламбур – фигура речи, состоящая в юмористическом использовании многозначного слова или звукового сходства различных слов. В. З. Санников выделяет несколько способов формирования каламбуров: с помощью многозначности слов (существует несколько типов переноса значения слов – метафора, метонимия, синекдоха. Комического эффекта с помощью метафоры можно добиться за счет неожиданности сопоставляемых явлений или буквализации метафоры .
Сущность каламбура заключается в столкновении или неожиданном объединении двух несовместимых значений в одной фонетической (графической) форме. Также для каламбуров свойственен строгий порядок слов, где первое слово имеет положительную окраску, а второе – отрицательную, так как он имеет оценочную окраску, выражающееся в насмешке .
3. Гипербола – образное выражение, содержащее преувеличение размера, силы, значения и т. д. какого-либо предмета, явления. Она может использоваться для выражения эмоционального отношения и реакции говорящего, усиливая сказанную мысль. Намеренное преувеличение является одним из самых продуктивных средств достижения комического эффекта. Зачастую гиперболу используют вместе с другими стилистическими фигурами, таким образом образуя гиперболическую метафору, сравнения, эпитеты .
4. Литота – образное выражение, содержащее непомерное преуменьшение размера, силы, значения и т.д. какого-либо предмета, явления. Такое намеренное преуменьшение дает комический эффект за счет ярко выраженного контраста сказанного и реального .
5. Также для достижения комического эффекта некоторые авторы прибегают к парафразу. Парафраз – троп, состоящий в замене названия лица, предмета или явления описанием их существенных признаков или указанием на их характерные черты. Парафраз также зачастую используют в сопровождении с гиперболой и литотой, для усиления экспрессивной составляющей высказывания.
6. Антифразис – троп, основанный на принципе контраста или сочетаний слов в значении, противоположном его (их) обычному (языковому, системному) значению. Такое употребление слова достигается помощью контекста.
7. Вульгаризм – грубое слово или выражение, находящееся за пределами литературной лексики. Комический эффект достигается за счет использования вульгаризмов в неподходящей ситуации с помощью эффекта неожиданности и образованного контраста.
8. Зевгма (силлепс) характеризуется как стилистическая фигура, состоящая в том, что в перечислительный ряд однородных членов (норма) включаются логически неоднородные им слова (отклонение от нормы) .
9. Оксюморон – стилистическая фигура, состоящая в соединении двух понятий, противоречащих друг другу, логически исключающих одно другое – также может быть использован для достижения комического эффекта. Она может использоваться для создания сатирического высказывания, таким образом выражая недовольство .
10. Сравнение – троп, состоящий в уподоблении одного предмета другому на основании общего у них признака. Комический эффект может достигаться за счет сравнения неожиданных объектов.
11. Окказионализмы – индивидуально-авторские слова, созданные поэтом и писателем в соответствии с законами словообразования языка, по тем моделям, которые в нем существуют, и использующиеся в художественном тексте как лексическое средство художественной выразительности или языковой игры. Комический эффект достигается с помощью неожиданности сопоставляемых явлений, непривычного звучания авторских слов.
12. Ирония — употребление слова или выражения в противоположном смысле с целью насмешки.
13. Сарказм – высшая степень иронии, злая насмешка.
14. Парцелляция – дробление фразы на несколько предложений, с целью акцентировать внимание на последней части фразы.
Итак, сатира – это эстетическая категория, особый тип авторской эмоциональности, сопряженный с критикой существующего мира в разных его проявлениях. В отличие от юмора, представляющего собой мягкий, добрый вариант комического, сатира – это обличительный, «жесткий» вариант комического. Сатира призвана указать на недостатки общества.
К средствам создания комического относятся алогизм, каламбур, гипербола, литота, парафраз, антифразис, вульгаризмы, зевгма, оксюморон, сравнения, окказионализмы, ирония, сарказм, парцелляция.

1.2 Сатирические жанры журналистики: понятие и сущность

Т. Е. Автухович считает, что по своей сути сатирический образ публицистичен: «Повествование в сатире явно сливается с логическим (социологическим) исследованием, сатирическое изображение – с открытым публицистическим высказыванием» , а значит сатира в публицистике — очень органичное явление.
Ввиду специфичности своих методов и жанровых особенностей сатирическая журналистика представляет собой самую сложную и неоднозначную разновидность публицистики. Е. А. Кучерова пишет, что сама сущность сатиры ставит перед журналистом, работающим в сатирических жанрах, ряд обязательных требований: в достаточной степени развитую фантазию, умение работать с реальными фактами действительности и выбирать подходящий прецедент для материала, а также определенные литературные способности .