Образ Кавказа в русской литературе XIX века

Введение

Актуальность исследования обусловлена важным значением феномена Кавказа в отечественной литературе. В связи с этим обстоятельством приобретают особую значимость исследования, посвященные вопросам формирования и развития культурного концепта «Кавказ» в русской литературе, прежде всего, в русской литературе XIX века. Между тем, несмотря на интерес филологов к данной теме, она остается недостаточно изученной.
Объектом данного исследования является образ Кавказа в художественном тексте.
Предметом исследования являются особенности формирования и развития художественного образа Кавказа в русской литературе XIX века.
Материал исследования – произведения отечественных писателей XIX века, в которых художественный образ Кавказа играет текстообразующую роль: А.С. Грибоедова, А.И. Одоевского, А.А. Бесстужева-Марлинского, А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Л.Н. Толстого, Я.П. Полонского и др.
Цель исследования – анализ процесса формирования и развития художественного образа Кавказа в русской литературе XIX века.
Задачи исследования, подлежащие решению в соответствии с целью:
1) охарактеризовать специфику художественного образа Кавказа в системе образов природы в литературных произведениях;
2) раскрыть сущность основных и специфических функций образа Кавказа в художественном произведении;
3) проанализировать изображение мира природы Кавказа и национальных кавказских характеров в отечественных литературных произведениях эпохи романтизма;
4) провести анализ эволюции кавказских мотивов в произведениях русской литературы XIX века при переходе от романтизма к реализму.
Теоретическая значимость исследования обусловлена представлением в ней анализа процесса формирования и развития художественного образа Кавказа в русской литературе XIX века.
Практическая значимость исследования определяется тем, что результаты исследования могут быть использованы при изучении русской литературы на филологических отделениях вузов.
Методологическую основу работы составляют научные труды: Н.Б. Боевой, М.А. Галиевой, Т.Ф. Гостевой, С.В. Зеленцовой, В.А. Кухаренко, Р.С. Луценко, Л.В. Мельниковой, А.А. Плисс, Е.В. Халтрин-Халтуриной и других исследователей.
В работе использовались следующие методы исследования: теоретический анализ; сравнительный, системный, контекстуальный анализ.
Структура курсовой работы включает введение, основная часть, в состав которой входят две главы, одна из которых носит теоретический, другая – практический характер, заключение, список использованной литературы и источников. Во введении обоснованы актуальность, теоретическая и практическая значимость исследования; указаны объект, предмет исследования, его методологическая основа, методы исследования, материал исследования; сформулированы цель и задачи исследования. В первой главе проанализированы теоретические аспекты исследования образа Кавказа в русской литературе. Во второй главе рассмотрена трансформация роли образа Кавказа в произведениях русских поэтов и писателей XIX века. В заключении подведены итоги исследования, сформулированы выводы.

1 Теоретические аспекты исследования образа Кавказа в русской
литературе
1.1 Специфика художественного образа Кавказа в системе образов природы в литературных произведениях

Кавказ – это феномен, который исследуется этнографами, литературоведами, фольклористами, а также представителями других направлений науки. Значимость концепта «Кавказ» для русской литературы обусловлена многими причинами. И.Л. Багратион-Мухранели считает, что первая из них – вхождение в состав Российской империи Грузии и кавказских земель. Помимо данной политической причины, формирование и развитие образа Кавказа в произведениях отечественной литературы в начале XIX века обусловлено значительным интересом романтизма к местному колориту, следствием которого явились новые описания природы, возникшие под влиянием поэтики Байрона [Багратион-Мухранели 2014: 83].
Образ Кавказа сложный, многогранный. Однако прежде всего отечественных литераторов привлекает богатство кавказской природы, ее яркость и необычность. Природа Кавказа служит эмоциональным фоном во многих произведениях литературы XIX века. В соответствии с этим обстоятельством рассмотрим основные классификации и функции описаний природы в художественном произведении, т.к. в практической части данной работы нами будет уделено значительное внимание рассмотрению функциональных ролей природы Кавказа в конкретных произведениях русской литературы XIX века.
Картины природы занимают важное место в художественном произведении, как правило, они несут информационную и эмоционально-эстетическую нагрузку. Литературный пейзаж – это явление глубокое и многогранное, в связи с чем в научной литературе с течением временем к нему не ослабевает интерес. Исследователи неоднократно предпринимали попытки классифицировать литературные пейзажи. В представленных ими классификациях литературные пейзажи классифицированы по различным критериям. Рассмотрим наиболее значимые основания для разграничения видов описаний природы в художественных произведениях.
С.В. Зеленцова предлагает в своем исследовании классификацию, построенную на основе географического, сезонного и темпорального критериев. По географическому признаку, т.е. по признаку географии изображаемых природных объектов. По данному критерию могут быть выделены степной, лесной, морской, горный, городской/урбанистический, деревенский пейзажи и др. Другим значимым критерием для разграничения пейзажей С.В. Зеленцова полагает сезонный критерий, в соответствии с которым пейзажи легко поделить на весенний, летний, осенний и зимний. Темпоральный критерий, то есть учет времени суток, позволяет говорить об утреннем, дневном, вечернем и ночном пейзажах [Зеленцова 2013: 30].
Н. Мурадалиева предлагает классифицировать пейзажи с учетом позиции, которую они занимают в структуре и композиции художественного произведения, на: инициальные, интертекстуальные и финальные пейзажи [Мурадалиева 1991: 15].
Весьма оригинальная классификация описаний природы Н.Б. Боевой построена на базе анализа объема и локального расположения пейзажа в тексте. Исследователь выделяет такие виды пейзажей: контурный, или штриховой (пейзаж представляет собой краткое описание, к которому автор обращается лишь единожды); дисперсивно-штриховой (несколько штриховых пейзажных описаний распределены по всему произведению); компактно-дескриптивный (пейзаж представлен одной объемной текстовой единицей); дисперсивно-дескриптивный (по всему повествованию рассеяны подробные емкие пейзажные описания) [Боева 2004: 190-194].
С.В. Зеленцова предлагает в своем исследовании также классификацию, построенную на основе признака жанровой принадлежности пейзажа. Данная классификация включает лирический, драматический, идиллический, исторический, утопический пейзажи [Зеленцова 2013: 31]. По мнению исследователя, описания природы необходимо также разграничивать в зависимости от принадлежности к произведениям, созданным в рамках того или иного художественного метода. По данному признаку С.В. Зеленцова предлагает выделять сентименталистский, романтический и реалистический пейзажи [Зеленцова 2013: 31].
Комментируя особенности разграничения описаний природы в зависимости от создания произведения в рамках сентиментализма, романтизма или реализма, в контексте тематики исследования данной курсовой работы следует подчеркнуть особенности романтического пейзажа, т.к. становление художественного образа Кавказа в русской литературе связано с периодом романтизма. Романтический пейзаж отличается особым богатством и многообразием образных средств.
Период романтизма характеризуется своеобразным подходом к пониманию и раскрытию образа природы в художественных произведениях. Данные особенности во многом обусловлены значительным влиянием, оказанным на развитие романтизма немецкой философией. Внимание к природе было обусловлено в романтизме рождением нового мироощущения, философским воплощением которого стало учение Ф.В.Й. Шеллинга [Шеллинг 1999: 51]. Его пантеистическая по своему духу философия открывала внутреннее соответствие природы и человеческой души. Природа заговорила с романтиками на понятном, человеческом языке, ее познание стало для них формой самопознания. Особенно близкой тема природы оказалась английским романтикам, опиравшимся в данном случае на уже сложившуюся в английской культуре традицию интимного восприятия природы.