Курсовая работа по русской литературе на тему Кинематографичность романа Дмитрия Данилова Саша, привет!

Понятие «кинематографичность» хотя и не закреплено в словарях, но активно функционирует в современном литературоведении как термин, описывающий особый тип организации художественного текста. И.А. Мартьянова определяет литературную кинематографичность как «характеристику текста с преимущественно монтажной техникой композиции, в котором различными, но прежде всего композиционно-синтаксическими средствами изображается динамическая ситуация наблюдения» [8]. Вторичными признаками могут выступать «прямые» отсылки к кино в виде специфической лексики, киноцитат, образов и аллюзий кинематографа.
Т.Г. Можаева предлагает более широкое понимание термина, определяя кинематографичность художественного текста как «отражение совокупности смежных свойств литературы и кино, которые соответствуют характеру современного культурного развития и особенностям мировоззрения автора» [9]. Таким образом, кинематографичность выступает не просто как набор техник, но как особый способ художественного мышления.
В современном литературоведческом дискурсе литературная кинематографичность может трактоваться и как «нарративная стратегия литературного текста, характеризующаяся набором специфических средств аудиовизуальной выразительности и динамизма, используемых автором для достижения того или иного эффекта» [6]. Это определение подчеркивает функциональный аспект кинематографичности, её целенаправленное использование для решения конкретных художественных задач.
Понятие «интермедиальность» тесно связано с кинематографичностью и определяется как «особый способ организации художественного текста» и «специфическая методология анализа как отдельного художественного произведения, так и языка художественной культуры в целом» [12]. Интермедиальный подход развивается на базе структурно-семиотической и постструктуралистской теории, наследуя богатый опыт компаративистики конца XIX – первой половины XX века.
В отличие от традиционного в искусствоведении рассмотрения синтеза искусств, интермедиальные исследования базируются на постструктуралистской и постмодернистской методологии. Структурализм описал такие явления как «полиглотизм», «художественный полифонизм», «интерсемиотичность» в качестве активных макромеханизмов культуры, что стало основой для дальнейшего развития интермедиальных исследований [18].
Исследователи выделяют несколько типов интермедиальности [1]. Первый тип связан с мелодикой поэтической речи, визуальными формами в поэзии (палиндромы, анаграммы, акростихи) или прозе. Второй тип предполагает проекцию формообразующих принципов музыкального произведения, архитектурного сооружения, живописного полотна или кинокартины в литературном тексте. Третий тип основан на инкорпорации образов, мотивов, сюжетов произведений одного медиального ранга в произведения другого.
На основе анализа исследований можно выделить следующие основные признаки кинематографичности в художественном тексте [3]:
1. Монтажная техника композиции — основополагающий принцип организации кинематографичного текста, при котором повествование строится как последовательность «кадров».
2. Динамическая ситуация наблюдения — создание эффекта присутствия читателя-зрителя, который как бы наблюдает за происходящим.
3. Специфическая композиционно-синтаксическая организация текста, направленная на создание визуального эффекта.
4. Использование конкретно-предметной лексики, в частности, «существительных, обозначающих части тела человека».
5. Насыщенность текста лексикой сенсорного характера, «обозначающей чувственное восприятие», что создает эффект непосредственного восприятия.
6. Свободное отражение времени и пространства, позволяющее воспроизводить эффекты замедления, ускорения, ретроспекции, проспекции.
7. Визуальная образность, создающая «картинку» в воображении читателя.
8. Деление текста на фрагменты по принципу сценария, что приближает структуру литературного произведения к кинематографическому сценарию.
Таким образом, кинематографичность в литературе представляет собой сложное и многоаспектное явление, которое продолжает эволюционировать, приобретая новые черты в современной прозе и демонстрируя потенциал для дальнейшего развития взаимодействия между различными видами искусства