Научно-исследовательская работа по литературе на тему Пространственная организация цикла Темные аллеи И. А. Бунина

1. История изучения творчества И.А. Бунина

Буниноведение – раздел литературоведения и истории литературы, который посвящен изучению жизни и творчества русского писателя Ивана Алексеевича Бунина.
В среде современников писателя неоднократно упоминалось понятие «буниноведение», но впервые его использовал Александр Твардовский в своём выступлении на Втором Всесоюзном съезде советских писателей в декабре 1954 года.
В советском литературоведении термин окончательно закрепился после выхода первого собрания сочинений И. А. Бунина в СССР. Однако в Советском Союзе творчество Бунина долгое время оценивалось преимущественно негативно из–за господствующей идеологии.
Среди исследователей творчества Бунина в советский и постсоветский периоды можно выделить таких учёных, как А. К. Бабореко [2], Л. В. Крутикова [16], А. В. Блюм, О. В. Сливицкая [26], Б. В. Аверин, Ю. В. Мальцев, Р. С. Спивак, О. Н. Михайлов, А. А. Волков [10], А. А. Нинов и Н. М. Кучеровский.
Среди современных исследователей творчества Бунина можно назвать Е. Р. Пономарева, Р. Дэвиса, Д. Риникера, Т. М. Двинятину, Т. В. Марченко, О. А. Коростелева, С. Н. Морозова, А. В. Бакунцева и других отечественных и зарубежных специалистов.
«Золотой фонд» советского и постсоветского буниноведения – это труды Александра Кузьмича Бабореко, который за годы своей плодотворной работы собрал множество малоизвестных и архивных документов, писем, дневников и воспоминаний о жизни писателя. Он написал такие работы, как «И. А. Бунин. Материалы для биографии», «Дороги и звоны», «Бунин. Жизнеописание» [2, с. 395].
Исследования Людмилы Владимировны Крутиковой, посвящённые творчеству А. И. Куприна и И. А. Бунина, а также работа Арлена Викторовича Блюма, в которой рассматривается творчество Бунина в условиях советской цензуры, представляют собой ценный вклад в изучение литературного наследия этих авторов [16, с. 97].
Кроме того, существует множество других работ отечественных и зарубежных исследователей, посвящённых этой теме.
Многие учёные занимались изучением художественного времени и пространства. Одной из самых значимых работ в этой области является труд М. М. Бахтина «Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике» [4].
В своей работе М. М. Бахтин анализирует эти аспекты в хронологическом порядке, начиная с античной литературы и заканчивая фольклором.
Для изучения проблемы времени и пространства М. М. Бахтин ввёл понятие хронотопа («время – пространство»), анализируя европейский роман. Он определял хронотоп как взаимосвязь временных и пространственных отношений, которые были художественно освоены в литературе [4, с. 235].
Бахтин начинает свою работу так: «Уже на античной почве были созданы три существенных типа романного единства и, следовательно, три соответствующих способа художественного освоения времени и пространства в романе, или, скажем короче, три романных хронотопа» [4, с. 235].
Из этого следует, что в античной литературе он выделял три романных хронотопа, связанных с художественным освоением времени. (и тут дальше будет об этом)
В монографии Д. С. Лихачёва «Поэтика древнерусской литературы» (раздел «Поэтика художественного времени» и «Поэтика художественного пространства») рассматривается вопрос о времени и пространстве в литературе Древней Руси [19].
Лихачёв анализирует, как время и пространство влияют на литературу и как они взаимодействуют в художественных произведениях. Он пишет: «Время – это субъект, объект и инструмент изображения в литературе».
Лихачёв рассматривает время в разных жанрах литературы и приходит к выводу, что время пронизывает все аспекты литературного произведения. Он считает, что время воспринимается через связь событий, и если события не происходят, то и времени нет. Эта идея перекликается с мыслью М. М. Бахтина о связи времени и пространства.
Лихачёв также вводит понятия замкнутости и абстрактности времени. Он рассматривает время с точки зрения реальности и изучает прошлое, настоящее и будущее, а также вечное.
Ю. М. Лотман в своей работе «Проблема художественного пространства в прозе Гоголя» также вносит значительный вклад в изучение художественного пространства. Он пишет: «Пространство в художественном произведении моделирует различные связи картины мира: временные, социальные, этические и т. д.» [21, с. 413].
Юрий Лотман предложил классификацию пространства в художественном произведении. Он выделил четыре типа пространства: точечное, линейное, плоское и объёмное. Последние два типа могут быть горизонтальными или вертикальными. Линейное пространство может быть направленным или ненаправленным [21, с. 413].
Ещё одним важным аспектом, который выделил Лотман, является граница. Она характерна для произведений, которые используют абстрактный язык.
Пространственные отношения в художественном мире произведения строятся на противопоставлении ограниченного и неограниченного, своего и чужого, реального и фантастического, внутреннего и внешнего, направленного и ненаправленного и т.д.
Данные работы значимы для изучения художественного пространства и времени. Обратившись к ним, можно понять, насколько разнообразна и неисчерпаема эта тема.