Ответы на билеты по истории мировой литературы на тему мировая литература

1 1. Черты драмы абсурда в пьесе «В ожидании Годо» Сэмюэла Беккета

Рассмотрим черты драмы абсурда в пьесе «В ожидании Годо» Сэмюэла Беккета:
Отсутствие внятного сюжета. Герои ждут Годо, который так и не приходит. При этом они то и дело порываются уйти, но остаются на месте, делают попытки расстаться, но каждый раз соединяются вновь.
Цикличность сюжета. Второе действие повторяет первое с некоторыми «вариациями». Например, повторяются избиение Эстрагона, встреча героев, эпизод с ботинками, встреча с Лаки и Поццо, эпизод с деревом (мысль о самоубийстве), эпизод с мальчиком, который сообщает, что Годо сегодня не придёт.
Разрыв коммуникации. Высказывания героев, с одной стороны, очень глубокомысленны, почти афористичны, а с другой, направлены «в пустоту», лишены выраженной адресности.
Неспособность к действию. Герои не могут принять никакого решения. Они не могут восприниматься ни как трагические, ни как комические: они слишком «жалкие» для этого.
Языковой абсурд. Пьеса полна различных грамматических нарушений, которые являются неотъемлемой частью языкового абсурда. Например, нарушение постулата релевантности высказывания, при котором ответная реплика не относится к теме разговора или является немыслимой в данных обстоятельствах.

2. «Под сетью» Айрис Мёрдок как плутовской роман

Роман Айрис Мёрдок «Под сетью» (1954) считается симбиозом философского и плутовского романа.
Некоторые черты плутовского романа в произведении:
Бешеный ритм событий. Как положено плутовскому роману, события в книге громоздятся друг на друга, бесследно тая и тут же уступая место другим.
Главный герой — плут. В этом смысле Джейк Донахью, от лица которого ведётся повествование, — плут, натянувший нос самому себе.
Ирония судьбы. Донахью изображён как нахлебник, который, по иронии судьбы, добивается успеха благодаря случайным встречам, которые обеспечивает хаос современного мира.
«Под сетью» относится к жанру пикарески — комедийной форме, в которой умный герой из низшего класса прокладывает себе путь в мире с помощью своей смекалки

2 1. Время в романе Горана Петровича «Осада церкви Святого Спаса»

В романе Горана Петровича «Осада церкви Святого Спаса» время и пространство разноуровневые.
В произведении есть три линии сюжета, которые развиваются в разных временах:

Осада сербского монастыря в конце XIII века.
Четвёртый крестовый поход в начале того же века.
Мировые войны, на семь столетий вперёд и обратно.
Эти линии, на первый взгляд, напрямую друг с другом не связаны, но между ними есть мостки из мелких деталей и намёков.
Кроме того, в романе параллельно существуют две вселенные: реальный мир конца XIII века и мир снов, в котором путешествуют герои. Мир снов предстаёт для читателя столь же реальным, как и мир исторических фактов.
Главной особенностью церкви Святого Спаса являются четыре окна, которые показывают разное время:
первое — настоящее;
второе — прошлое;
третье — будущее;
четвёртое — снова настоящее, но уже в максимальном приближении (монахи могли видеть дальние страны и общаться таким образом со священниками других монастырей).

2. Мотив театра в «Опасном лете» Туве Янссон

Повесть «Опасное лето» финской писательницы Туве Янссон (1914–2001), которая писала на шведском языке, впервые была опубликована в 1954 году. Мастерство Туве Янссон — в умении тонко и точно изобразить характеры персонажей и передать сложную гамму их чувств и отношений. Их диалоги и монологи экономно краткие, отточенные (спасибо переводчикам!), глубокие. И, конечно, очень украшают книгу прелестные авторские иллюстрации, погружающие читателя в уютный и счастливый мир дружной семьи муми-троллей, о котором мечтают и дети и взрослые.
Мотив театра в повести Туве Янссон «Опасное лето» связан с тем, что плавучий театр становится новым домом для муми-троллей после наводнения, которое затопило их дом.
В театре муми-тролли решают поставить спектакль: Муми-папа пишет пьесу (забавная пародия на греческие трагедии и Шекспира), сам играет в ней роль, как и Муми-мама, и остальные.
С мотивом театра связана и цитата из книги: «Театр — это не зал и не палуба парохода. Театр — это самое важное в мире, потому что там показывают, какими все должны быть и какими мечтают быть — правда, многим не хватает на это смелости — и какие они в жизни».

3 1. Система персонажей в романе Габриэля Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества»

В романе Габриэля Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества» представлена система персонажей, связанных с семьёй Буэндиа, которая живёт в вымышленном городе Макондо в Латинской Америке.
Главные герои:
• Хосе Аркадио Буэндиа — глава семейства, основатель Макондо, упрямый и волевой мужчина.
• Урсула Игуаран — верная и преданная супруга Хосе Аркадио, неутомимая труженица, сумевшая поставить на ноги не только своих детей, но и внуков, и правнуков.
• Хосе Аркадио — старший сын супругов Буэндиа, наделён невероятной силой, импульсивный и упрямый мужчина.
• Аурелиано Буэндиа — младший сын Буэндиа, полковник, обладающий задумчивым нравом и превосходно развитой интуицией.
• Амаранта — дочь Урсулы и Хосе Аркадио, нежная и добрая душа, но глубоко несчастная в личной жизни.
• Ребека — сирота, приёмная дочь супругов Буэндиа, супруга Хосе Аркадио.
Некоторые второстепенные персонажи:
• Мелькиадес — мудрый старый цыган, близкий друг старшего Хосе Аркадио, записавший столетнюю историю семейства Буэндиа.
• Пилар Тернера — женщина, обладающая даром ясновидения, добрая и полная любви.
• Пьетро Креспи — музыкант, изысканный итальянец, ставший объектом соперничества между Амарантой и Ребекой.
• Ремедиос — прекрасная девушка, избранница Аурелиано.
• Аркадио — внебрачный отпрыск Хосе Аркадио и Пилар Тернеры.
• Санта София де ла Пьедад — супруга Аркадио.
• Ремедиос Прекрасная — удивительно красивая, но умственно отсталая дочь Аркадио и Санта Софии де ла Пьедад.
• Хосе Аркадио Второй и Аурелиано Второй — близнецы, родные братья Ремедиос.
• Аурелиано Хосе — внебрачный сын Аурелиано Буэндиа и гадалки Пилар.
• Герардо Маркес — полковник, человек чести и решимости, страстно влюблённый в Амаранту.
• Фернанда дель Карпио — супруга Аурелиано Второго, сильная духом и властная женщина.
• Петра Котес — мулатка, возлюбленная Аурелиано Второго.
• Маурисио Бабилония — возлюбленный Меме, отец её сына Аурелиано.


2. Образ Нью-Йорка в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»

В романе «Над пропастью во ржи» Дж. Сэлинджер изобразил свою часть своей эпохи – Америку 1940-е – начало 1950-х годов. Именно этот временной промежуток охватывает история создания произведения. Рассказывая историю одного подростка, писатель смог выразительно показать достоинства и недостатки современной ему Америки.
Вторая половина 1940-х годов – триумф Америки после победы во Второй мировой войне. Война стала плацдармом для стремительного экономического развития Соединенных штатов. Появлялась новая архитектура, обустраивали парки, стадионы. В романе «Над пропастью во ржи» Холден Колфилд бродит по Нью-Йорку, живет в гостиницах, ходит в гости. Родители Холдена, его учитель Антолини живут в новеньких высотках с большими комнатами. Люди обеспечены, денег им хватает и на бытовые потребности, и на развлечение. В то же время,
В романе «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера Нью-Йорк представлен как мрачная, упадочная среда, в которой главный герой, Холден Колфилд, чувствует себя одиноким и несчастным.
Колфилд называет город полным бездушных «хищников». Он видит вокруг лишь лицемерие и обман. Учителя в привилегированной школе лгут, утверждая, что воспитывают хороших людей.
Холден постоянно находится в движении: ездит в такси, пересекает улицы Нью-Йорка, танцует, меняет позы и движения. Но важно не само по себе внешнее движение, а то, что с ним совпадает внутренний ритм жизни героя. Он действительно думает на ходу, в такт шагам принимает или меняет решения.
Большая часть романа привязана к элегическому образу Центрального парка