Курсовая работа по истории искусств на тему Образ Средневековья в художественном решении усадьбы Быково: историко-культурная реконструкция и ее экскурсионный потенциал

1. ИСТОРИКО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ФОРМИРОВАНИЕ УСАДЬБЫ БЫКОВО В XVIII–XIX В.

1.1. Основные этапы формирования усадебного ансамбля: владение И. Г. Воронцовых, М. М. Измайлова, Воронцовых-Дашковых, Ильиных

История усадьбы Быково восходит к началу XVIII в. и непосредственно связана с политикой петровского времени по формированию дворянских владений вблизи столицы. В 1704 г. дворцовое село Быково было пожаловано Петром I воеводе Иллариону Гавриловичу Воронцову, при котором складывается первая усадебная застройка. Согласно обобщенному историческому очерку, именно в этот период формируется первоначальный усадебный ансамбль, располагавшийся к юго-западу от церковного участка и включавший дом, хозяйственные постройки и участок под храм, что к 1720-м г. составляло устойчивую планировочную структуру.
Таким образом, владение И. Г. Воронцова можно считать первым этапом формирования усадьбы, когда задаются базовые пространственные координаты застройки, фиксируются связи между жилой зоной и церковным участком и формируется типичная для петровской эпохи усадебная композиция. Этот этап носит во многом «задельный» характер, художественный облик ансамбля еще не получает ярко выраженной стилистической индивидуальности, однако именно тогда определяется территориальный каркас, впоследствии использованный при более масштабных перестройках.
Следующий важный этап связан с переходом усадьбы к камергеру Михаилу Михайловичу Измайлову, который получает владение по воле Петра III во второй половине XVIII в.. В исследовательских текстах отмечается, что именно с именем М. М. Измайлова связывается обращение к ведущим московским архитекторам эпохи, в том числе к Василию Ивановичу Баженову, которому поручается создание нового дворцово-паркового ансамбля. Источники указывают на то, что в 1760-е годы формируется новая планировочная и архитектурная структура усадьбы, включающая главный дом, регулярный парк с павильонами и храм Владимирской иконы Божией Матери.
Именно период владения Измайлова задает художественный «знаковый» облик усадьбы, отличающийся сочетанием барочно-классицистических основ и элементов модной в то время неоготики. Исследователи и экскурсионные описания подчеркивают, что в конце XVIII в. Быково становится одним из ярких подмосковных усадебных ансамблей, где дворянский заказ соединяется с экспериментами архитекторов в области новых стилевых форм.
В первой половине XIX в. усадьба переходит к Воронцовым и далее к Воронцовым-Дашковым, что знаменует собой третий крупный этап ее истории. В ряде источников уточняется, что после Отечественной войны 1812 года, в результате которой усадьба подверглась разорению, новый владелец предпринимает шаги по восстановлению и обновлению ансамбля (рис. 1 приложение). Князь В. П. Воронцов (по другим данным — Воронцовы-Дашковы) приглашает для работы над усадьбой швейцарского архитектора Бернхарда Симона, который в 1840–1850-х годах осуществляет масштабную реконструкцию дворца, перепланировку парка и создание на территории усадьбы так называемой «швейцарской фермы» как элемента ландшафтной экзотики.
Завершающий крупный этап, относящийся к рассматриваемому хронологическому периоду, связан с Ильиными, владевшими усадьбой во второй половине XIX — начале XX в.. В этот период основная архитектурная структура ансамбля уже сложилась, а последующие изменения касаются преимущественно интерьеров, хозяйственных функций и адаптации усадьбы к изменяющимся формам жизни дворянского поместья. Исторические обзоры отмечают, что к концу XIX в. Быково сохраняет статус значимого культурного и социального центра, в котором сочетаются функции загородной резиденции, места светских собраний и символического пространства семейной памяти.
Таким образом, в XVIII–XIX в.х усадьба Быково проходит несколько качественно различных этапов развития: от петровской усадьбы И. Г. Воронцова к репрезентативному ансамблю М. М. Измайлова, далее к реконструкции и эклектическому обновлению при Воронцовых-Дашковых и к позднему дворянскому владению Ильиных. Каждый из этих этапов не только фиксирует изменения владельческих стратегий, но и вносит вклад в формирование многослойного художественного образа усадьбы.

1.2. Архитекторы и художественная программа усадьбы: В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, А. Н. Бакарев, Бернхард Симон

Вопрос об архитекторах усадьбы Быково занимает важное место в ее историографии и связан с целым рядом дискуссий. Наиболее устойчивой является традиция, согласно которой ключевую роль в формировании ансамбля конца XVIII в. сыграл Василий Иванович Баженов. В источниках и исследовательских работах отмечается, что М. М. Измайлов поручил Баженову создание нового дворцово-паркового комплекса, включающего главный дом и храм Владимирской иконы Божией Матери. Данный подход отражен как в современных популярно-научных материалах, так и в специализированных работах, где Быково рассматривается в контексте творчества Баженова и общего развития русской архитектуры эпохи классицизма и раннего романтизма.
При этом в отношении авторства Владимирской церкви существуют различные точки зрения. В ряде публикаций и исследовательских обзоров указывается, что традиция приписывать церковь исключительно В. И. Баженову не бесспорна. Отдельные авторы выдвигают версии о возможном участии в проектировании храма М. Ф. Казакова или А. Н. Бакарева, подчеркивая сложность стилистического анализа и недостаточность документальных источников. В частности, в специализированных материалах по истории русской готики отмечается, что композиция церкви, сочетающая элементы барокко и неоготики, допускает участие нескольких архитекторов и отражает более широкий круг архитектурных поисков конца XVIII в..
Таким образом, художественная программа усадьбы периода Измайлова и условного «баженовского круга» формируется на основе диалога различных архитектурных манер. С одной стороны, в ней присутствует рациональность и композиционная выверенность классицизма, с другой — подчеркнутая живописность и пластическая усложненность фасадов, характерная для барочно-готических экспериментов. Исследователи подчеркивают, что храм Владимирской иконы Божией Матери является одним из ранних и наиболее выразительных примеров обращения к готизирующим формам в русской архитектуре, что делает Быково важным объектом для изучения становления русской неоготики.