истоки реалистической живописи: микеланджело меризи да караваджо

Введение

Вслед за эпохой Возрождения последовал период Великих мастеров художественного искусства который обладал преемственной связью с Ренессансом. Революционные идеи в живописи этого периода отметились в Италии. Развитие художественного искусства в Италии в исследуемый период во многом определены общественными изменениями в этом государстве. Наряду с барокко, здесь возникают истоки реализма, связанные с идеологией демократических слоев итальянского общества и получающие значительное развитие во многих художественных центрах Италии.
Ведущая роль в художественной жизни Италии XVII столетия принадлежала Риму. В 17 столетии Рим привлекал к себе внимание как международный художественный центр не только памятников прошлого, но также и активным участием его мастеров в выработке новых образных концепций.
Одним из самых выдающихся живописцев, который стал активно развивать реалистические тенденции в своём творчестве. В рамках данного исследования рассмотрим исторические аспекты творчества Караваджо, связанные с началом традиций реализма в живописи.
Объект исследования – творчество Караваджо
Предмет исследования – истоки реалистической живописи в творчестве Караваджо
Задачи исследования:
1. Рассмотреть основные аспекты реализма в живописи
2. Охарактеризовать особенности истоков реализма в живописи XVII в
3. Провести обзор реалистических тенденций в различные периоды творчества Караваджо
Методологические подходы и методы исследования. Для раскрытия темы были использованы традиционные принципы объективности и историзма, позволившие проанализировать содержание и идейную составляющую художественных произведений Караваджо.
Структура работы. Данная работа содержит в себе введение, две главы основной части, заключение, список использованных источников, альбом иллюстраций.

Глава 1. Теоретические основы исследования истоков реализма в творчестве Караваджо
1.1. Особенности реализма в живописи

Реализм в искусстве - точное, детальное, безукоризненное изображение природы или современной жизни. Реализм отвергает образную идеализацию в пользу пристального наблюдения за внешними проявлениями. Как таковой, реализм в его широком смысле включал в себя множество художественных течений в разных цивилизациях. В изобразительном искусстве, например, реализм можно найти в древних эллинистических греческих скульптурах, точно изображающих боксеров и дряхлых старух. Работы таких художников XVII века, как Караваджо, голландских художников-жанристов, испанских художников Хосе де Рибера, Диего Веласкеса и Франсиско де Сурбарана, а также братьев Ле Наин во Франции реалистичны по своему подходу. Произведения английских романистов XVIII века Даниэля Дефо, Генри Филдинга и Тобиаса Смоллетта также можно назвать реалистичными [7, c. 175].
Однако реализм не был сознательно принят в качестве эстетической программы до середины XIX века во Франции. Действительно, реализм можно рассматривать как главную тенденцию во французских романах и картинах между 1850 и 1880 годами. Одно из первых появлений термина "реализм" было в "Mercure français du XIXe siècle" в 1826 году, в котором это слово используется для описания доктрины, основанной не на подражании прошлым художественным достижениям, а на правдивом и точном изображении моделей, которые природа и современная жизнь предлагают художнику. Французские сторонники реализма были единодушны в своем неприятии искусственности как классицизма, так и романтизма академий и необходимости современности в эффективном произведении искусства. Они пытались изобразить жизнь, внешность, проблемы, обычаи и нравы среднего и низшего классов, обычных, обычных, скромных и без украшений. Действительно, они добросовестно взялись за воспроизведение всех до сих пор игнорируемых аспектов современной жизни и общества — его ментальных установок, физических условий и материальных условий [12, c. 92].