Специфика перевода названий англоязычных фильмов на русский язык

Введение
Актуальность темы работы связана с возрастанием социально-культурной роли названий художественных фильмов, повышением их значимости. Важность проработки названия кинофильма обусловлена своей смысловой емкостью. Своеобразие за¬главий художественного дискурса определяется индивидуальным стилем автора, его замыслом, уровнем. владения языковым материалом, художественным вкусом и т.д. Названию художественного фильма отведена особая роль: по нему зритель может получить примерное представление о том, каково будет содержание. Изучение названия ху¬дожественного фильма как ключевого элемента его информационной структуры неизбежно связано с рассмо¬трением проблемы лингвостилистического оформления заглавия.
Объектом данного исследования являются особенности и трудности перевода названий художественных фильмов с английского языка на русский.
Предмет исследования – особенности перевода названий английских художественных фильмов на примере детективных сериалов, снятых по произведениям А. Кристи.
Цель исследования – проанализировать специфику перевода названий художественных фильмов с английского языка на русский на примере детективных сериалов, снятых по произведениям А. Кристи.
Для реализации цели необходимо решение следующих задач:
1) раскрыть понятие, типы, функции заглавий художественного дискурса и особенности их интерпретации при переводе;
2) рассмотреть лингвокультурологические аспекты перевода англоязычного художественного дискурса;
3) охарактеризовать стратегии перевода названий англоязычных художественных фильмов;
4) провести анализ видов трансформаций при переводе названий англоязычных художественных фильмов на русский язык на примере детективных сериалов, снятых по произведениям А. Кристи;
5) проанализировать лингвокультурологические особенности перевода названий английских художественных фильмов на примере детективных сериалов, снятых по произведениям А. Кристи.
Теоретическая значимость работы обусловлена представлением в ней анализа особенностей перевода названий англоязычных художественных фильмов на русский язык на примере детективных сериалов, снятых по произведениям А. Кристи.
Практическая значимость работы определяется тем, что результаты исследования могут быть использованы при изучении курсов грамматики английского языка на лингвистических отделениях вузов.
Методологическую основу работы составляют научные труды Л.С. Бархударова [2005], В.Н. Комиссарова [2000], Л.К. Латышева [2005] и др.
Материалом для исследования послужили названия фильмов английских художественных сериалов «Пуаро», «Мисс Марпл» и др. фильмов, снятых по произведениям А. Кристи.
В работе использовались следующие методы исследования: теоретический анализ; контекстуальный анализ; классификация; анализ полученных данных.
Структура курсовой работы включает введение, три главы, подразделенные на параграфы, заключение, список использованной литературы.
Во введении обоснованы актуальность, теоретическая и практическая значимость исследования; указаны объект, предмет исследования, его методологическая основа, методы исследования, материал исследования; сформулированы цель и задачи исследования.
В первой главе проанализированы теоретические основы перевода названий художественных фильмов.
В первой главе рассмотрен лингвокультурологический аспект перевода названий художественных фильмов.
Во второй главе проанализированы и систематизированы результаты проведенного исследования специфики перевода названий фильмов английских художественных сериалов «Пуаро», «Мисс Марпл» и др. фильмов, снятых по произведениям А. Кристи.
В заключении подведены итоги исследования, сформулированы выводы.


Глава 1. Теоретические основы перевода названий художественных фильмов
1.1. Понятие, типы, функции заглавий художественного дискурса и особенности интерпретации при их переводе

Заглавие – это минимальная формальная конструкция, представляющая и замыкающая художественное произведение как целое. И.Р. Гальперин [Гальперин, 1981, с.134] подчеркивает способность заглавия отграничивать текст и наделять его завершенностью.
И.Р. Гальперин условно разделяет все функции заглавия на внешние и внутренние. Отличительной чертой внешних функций является их коммуникативный характер. К внешним функциям относятся: репрезентативная; соединительная; функция организации восприятия. К внутренним функциям относятся: назывная (номинативная); функция изоляции и завершения; текстообразующая. Помимо общих внешних и внутренних функций, каждое заглавие, организуя читательское и зрительское восприятие, выполняет определенную эстетическую функцию в конкретном произведении [Там же. С.134]
И.В. Арнольд считает эстетическую функцию заглавия художественного произведения главной, определяющей. Ее доминирование обусловлено значимостью не только содержания, но и формы художественного произведения. Эстетическая функция заглавия может принимать разнообразные значения в зависимости от темы, стиля и жанра произведения, его художественного задания [Арнольд, 1981, с.39].
Анализируя особенности реализации эстетической функции на примере заглавий произведений художественной литературы, исследователь отмечает, что заглавия с преобладанием внутренних функций могут принимать следующие функциональные эстетические значения: символическое; иносказательное; художественного обобщения и типизации;
ироническое; обманутого ожидания; разгадки; нулевое и др. Заглавия с преобладанием внешних функций имеют следующий диапазон функциональных значений: эмоционального воздействия; рекламно-интригующее; эпатирующее. Заглавия с примерно равным распределением внешних и внутренних функций могут принимать следующие значения: аллюзивное; стилизации; пародии; задания отношения «фантастическое – ирреальное – реальное; подчеркнутой документальности; афористико-резюмирующее; выражения субъективной модальности; диалогическое [Там же. С.39-44].
И.В. Арнольд выделяет два вида типологии заглавий. Первая типология строится на основании структурно-грамматических характери-стик (слово, словосочетание, сочинительное или подчинительное предложение, инфинитивный и причастный обо¬роты, придаточное предложение и т.д.). Вторая типология основана на характере образности, на типах связи с содержанием произведения [Там же. С.44]. Для выразительности заглавия авторы художественных произведений активно используют такие стилистические приемы, как: аллите¬рация, аллюзия, антитеза, оксюморон, эпитет, фонетиче¬ский подхват, фразеологическая деривация.
По мнению С. Кржижановского [Кржижановский, 1931, с.3] заглавие – это ведущее словосочетание, заключающее в себе суть произведения. И.В. Арнольд [Арнольд, 1981, с.23] считает, что в заглавии в свернутом виде содержатся сведения о коммуникативной организации смысла всего художественного произведения.
Таким образом, заглавие произведения выполняет очень важные функции, и данное обстоятельство обусловливает значимость его адекватного перевода. Проанализируем ряд научных статей, в которых проводится сопоставление различных переводческих подходов, осуществленных в отношении того или иного произведения английской художественной классики. Так, Н.Е. Мироновой проанализированы два перевода рассказа А. Конан Дойла «The Adventure of the Speckled Band», выполненные в конце XIX века. В России о рассказе «The Adventure of the Speckled Band» узнали уже в декабре 1893 г. после его перевода на русский язык, опубликованного в еженедельном иллюстрированном художественно-литературном журнале «Звезда» (№ 50-52). Имя переводчика рассказа «The Adventure of the Speckled Band» неизвестно. Другой перевод выполнен в 1896 г. также неизвестным переводчиком и опубликован в литературном приложении «Нивы», в котором печатались многочисленные сочинения русских и иностранных авторов. Различие в переводческих