Исследование влияния биоформ на формирование силуэтов и линий в современной моде

В современном мире мода все больше вдохновляется природой и биоформы становятся все более популярными в дизайне одежды. Биоформы - это органические формы, которые встречаются в природе, такие как листья, цветы, ракушки и животные.
Использование биоформ в моде может привести к созданию уникальных и инновационных силуэтов и линий. Дизайнеры могут использовать кривые и изгибы природы, чтобы создать одежду, которая облегает тело и подчеркивает его естественные формы. Они также могут использовать текстуры и узоры, встречающиеся в природе, чтобы добавить глубину и интерес своим творениям.
Исследование влияния биоформ на формирование силуэтов и линий в современной моде имеет большое значение по нескольким причинам. Во-первых, оно может помочь дизайнерам создавать более инновационную и вдохновляющую одежду. Во-вторых, оно может помочь потребителям лучше понять, как мода может отражать и взаимодействовать с естественным миром. Наконец, оно может способствовать более устойчивой моде, вдохновляя дизайнеров на использование органических материалов и процессов.
Это исследование также актуально ввиду того, что оно соответствует растущему интересу к экологичности в моде. Поскольку потребители становятся все более осведомленными о воздействии индустрии моды на окружающую среду, они ищут одежду, изготовленную из экологически чистых материалов и производственных процессов. Биоформы могут обеспечить дизайнерам вдохновение для создания одежды, которая не только красива, но и устойчива.
В отличие от экологического и «одушевленного» дизайна, бионическое направление в художественном проектировании одежда основано на установлении структурно-функционального единства процесса формообразования природных и искусственных систем, следствием чего является возможность визуальной и эргономической гармонизации объектов и субъектов мироздания. Мимезис (желание подрожать) стал объективной предпосылкой возникновения бионического направления в архитектуре, технике и дизайне. Взгляд на деятельность человека, как на своеобразное продолжение природной организации присутствует в суждениях Демокрита об искусстве, положившего начало теории, согласно которой искусство (техника, ремесло и т.д.) - это «подражание» природе, прежде всего деятельности животных.
Теории подражания придерживались Платон и Аристотель, рассматривая подражание в качестве определяющего признака искусства. А.Смит положил идею бессознательного подражания в основу своего нравственного учения. И.М. Сеченов отмечал инстинктивную склонность человека подражать тому, что попадает в поле его зрения. Леонардо да Винчи в «Трактате о живописи», подчеркивая один из существенных моментов художественного творчества, рекомендовал художникам как бы «подстерегать» красоту природы, наблюдая ее в те мгновения, когда она наиболее полно выявляется в них. Для Гегеля человек, художественно творящий, представляет собой «...целый мир содержания, которое он похитил у природы».
Кибернетика впервые расширила представление о взаимосвязи биологических и технических структур, установив зависимость конструктивного сходства от их функционального подобия, открыв закон конструктивного гомоморфизма изофункциональных систем. Установление функционального тождества биологических и искусственных систем позволило выявить «закон совершенства», первоначально абсолютизирующий живой субстрат (белковое гело живой природы), а затем, специфику структурных и функциональных свойств биологических конструкций. Объективное единство законов формообразования и функционирования биологических и искусственных систем является основанием для бионических исследований.
Исходным в структурно-функциональном анализе биологических и искусственных систем является понятие «целесообразной функциональности систем». Для достижения цели своего существования любая целесообразная система выполняет определенные функции, взаимодействуя с окружающей средой, то есть, развивает целенаправленную деятельность. Следовательно, целесообразная система характеризуется совокупностью функций, материальным носителем которых являются структуры. Бионические структуры формообразования современной модной одежды дают возможность бесконечного балансирования между искусственной и естественной формой, определяют новые условия промышленного производства швейных изделий.
В результате копирования структур природы могут быть созданы системы, во-первых, выполняющие заданные функции, во-вторых, выполняющие эти функции с максимально возможным совершенством, в-третьих, являющиеся органично целостными пространственными системами. Оптимальная конструкция, в этом случае, представляет собой материальный носитель заданных функций проектируемой природной системы. Следовательно, бионический подход предполагает выявление законов формообразования и функционирования систем природы, специфики структурно-функциональных отношений и последующее использование этих законов в художественном проектировании силуэтов и линий в современной моде.
Цель работы заключается в исследовании влияния биоформ на формирование силуэтов и линий в современной моде.
Задачи:
 проанализировать процесс зрительного восприятия биоформ человеком;
 рассмотреть основные этапы восприятия и преобразования бионических форм в модную одежду;
 провести практическое исследование влияния биоформ на формирование силуэтов и линий в современной моде.
Объект исследования: биоформы в современной моде.
Предмет исследования: влияние биоформ на формирование силуэтов и линий в современной моде.
1. Теоретическое исследование биоформ в восприятии человека

1.1. Анализ процесса зрительного восприятия биоформ человеком

В основе научно-исследовательской работы по бионическому формообразованию лежит определенная последовательность формирования теоретических основ и получения практических результатов дизайн-проектирования. Поэтому для начала целесообразно рассмотреть основные уровни исследования формы.
Биологический уровень является исходным, начальным и включает изучение различными средствами отдельных сторон живых объектов в плане поставленной задачи. В отличие от традиционных в биологии подходов, здесь с самого начала имеется в виду получение данных для формализации, построения модели формообразования природных объектов благодаря избирательной способности человека воспринимать окружающий мир и его объекты, дифференцировать их свойства.
Теоретический уровень связан с абстрагированием, обобщением данных, полученных на биологическом уровне, их формализацией, моделированием, построением функциональных схем и установлением определенных закономерностей в формообразовании природы и одежды на основе структурно-функционального анализа воспринимаемых естественных и искусственных форм. Технический уровень заключается в создании макета, выполненного в материале, решающего пути технической реализации, конструктивного функционирования биологического аналога. На этом уровне процесс восприятия формы (макета) представляет собой способность человека мыслить абстрактными категориями, извлекая «полезную информацию извне» и адаптируя ее в системе «мода».