Орнаменты в доме Беренса в Дармштадтской колонии художников 1900

Введение
Колония художников в Дармштадте (нем. Darmstädter Künstlerkolonie) была художественной организацией, действовавшей с 1899 по 1914 год под эгидой герцога Гессенского Эрнста Людвига, а Деревня художников на холме Матильды является памятником архитектуры немецкого модерна. Большинство из них были спроектированы и построены Йозефом Ольбрихом.

1. Описание орнамента дома Беренса
Беренс Петер (1868-1940) - немецкий архитектор и дизайнер, который построил дом (рисунок 1).
Он учился в Карлсруэ и Дюссельдорфе (1886-89), работал художником, графиком и мастером декоративного искусства в Мюнхене (1891-99) и Дармштадте (1900-03), а также руководил Дюссельдорфской школой изящных искусств и технологий (1903-07).
С 1890 года он работал архитектором в духе модерна, стремясь к геометрической ясности в композиции и декоре (крематорий близ Хагена, 1907).
С 1909 года он выполнялся в духе функционализма, новизны конструкции (железобетонные и металлические каркасы, большепролетные застекленные полы), функциональной обоснованности планировки, последней работы традиционного тяжелого Беренса здания для немецкой архитектуры (Табачная фабрика Линца, 1932-36).

2. Строение орнамента дома Беренса

У историков дизайна еще нет твердого мнения о том, когда на самом деле родился дизайн. Некоторые исследователи считают, что это произошло с появлением инструментов ручной работы в каменном веке, в то время как другие считают, что дизайн начался в середине 100-го века, когда развитие технологий пошло еще дальше, чем в предыдущем 19 веке. Уильям Моррис из Движения искусств и ремесел, который заложил основы теории дизайна и ее творческих принципов, высказал мнение, что отправной точкой следует считать фундамент конца 19 века.
Другая точка зрения сводится к тому, что началом дизайна стало появление ведущих художников и архитекторов того времени на важном посту в производстве в начале 20 века. Эти люди стоят у истоков появления такого понятия, как фирменный стиль, и оказывают прямое и положительное влияние на политику производства компаниями определенных продуктов Дизайн, как профессия, является настоящим повсеместным явлением.
В конце концов, последним днем рождения дизайна можно считать 1930-е годы, когда это произошло впервые в истории дизайна. Сегодня я хочу остановиться на версии исследователей, которые считают, что временем рождения дизайна является становление художественной и производственной деятельности в крупных отраслях промышленности под руководством ведущих художников. Наиболее ярким примером такой деятельности является новаторство Питера Беренса в качестве художественного руководителя концерна AЕG [9].






3.Социально – культурное значение дома Беренса
Питер Беренс объединил все конструкторские бюро под единым руководством и разработал для них способ проектирования серийной продукции. Результатом этих усилий стал выпуск новых видов бытовой техники. Его чайник, пожалуй, как и русский самовар, стал настоящим украшением столовой и непременным атрибутом чаепития. Восьмиугольная форма, так называемый "китайский фонарик" (видимо, вдохновленный азиатской экзотикой и популярный в то время в Европе).
2 каплевидные модели с круглым и овальным дном произвели настоящую революцию в эстетическом взгляде на технические объекты. Кроме того, в этих 3 моделях Беренс создает целую программу массового производства чайников, в которой он использует новые технологии для изменения объема, элементов геометрических форм, материалов и отделки.


4. История орнамента дома Беренса
В 1899 году герцог Эрнст Людвиг пригласил в Дармштадт группу молодых художников Петера Беренса, Йозефа Ольбриха, Ханса Кристиансена, Людвига Хабича, Патриса Юбера, Пола Берка и Рудольфа Боссерта. Герцог, последний глава государства Гессен-Дармштадт в истории Германской империи, планировал стимулировать экономическое развитие региона, в том числе собирать передовую интеллигенцию и организовывать публичные выставки "нового искусства".
Первая выставка была открыта в колонии художников 15 мая 1901 года [11] под художественным руководством Беренса. На выставке были представлены первые 8 частных домов, здание мастерской (более известное как дом Эрнста Людвига) и временное здание. Выставка имела успех среди профессионалов, но закончилась финансовым крахом. Вскоре после ее закрытия Берк, Кристиансен и Хьюберт покинули колонию.
Помимо самого герцога, главным лицом в создании первой очереди дома был архитектор Йозеф Мария Ольбрих. Беренс написал картину внутри дома Эрнста Людвига, а Хабич выполнил две статуи, украшающие вход в него, просто названные "мужчина" и "женщина". Дом Эрнста Людвига, пережившего бомбардировки Второй мировой войны, был расширен в 1980-х годах и превращен в музей. В первые годы только Ольбрих, Кристиансен, Хабич и Беренс могли позволить себе собственный дом. Рудольф Босселт начал строить самостоятельно, но, не имея достаточного количества денег, его дом достался хранителю местной мебели.

5. Творческий алгоритм создания дома Беренса
Архитектура Питера Беренса - это новый способ преобразования технических требований в креативные решения. Его художественному таланту не мешали даже узкие рамки, которые представляют промышленность и технологии. Работа архитектора и художника в AEG стала первым примером фирменного стиля, практика которого впоследствии получила широкое распространение и сейчас является одним из основных инструментов деятельности дизайнера. Однако, помимо прочего, Питер Беренс занимался проектированием промышленных зданий концерна.
В 1909 году был построен турбинный завод, дизайн которого символизировал важность промышленности как части современной жизни. Он стал "храмом промышленной мощи" и произведением искусства. Архитектор индустрии и творчества Питер Беренс развил идею о том, что принципы строительства промышленного здания универсальны. Он использовал это при проектировании представительского здания посольства Германии в Санкт-Петербурге. Здание расположено на Исакиевской площади и отличается отчужденностью и масштабом.
При проектировании интерьеров вестибюля, приемных и парадной лестницы Беренс придерживался стиля модернизированной классики. Монументальность, строгость и строгость фасада контрастируют с элегантностью отделки внутри здания, с обилием света и роскоши. Мощные потолочные балки и черные колонны в вестибюле напоминают древнегреческую архитектуру. Раздвижные двери используются на втором этаже в парадном люксе для разделения залов, что также носит утилитарный характер: при необходимости несколько залов можно легко объединить в одну комнату. В особых случаях Тронный зал, отделанный мрамором, соединяется с Прусским залом. Вход в него визуально отделен двухколонным дорическим портиком [4].


6. Концепция орнамента дома Беренса
Принцип формообразования для всех без исключения работ Беренса был основан на сочетании художественной образности формы с ее функцией, с одной стороны, и технологической естественности, с другой. Последовательность применения этого принципа прослеживается во всех программах бытовых электроприборов, разработанных дизайнером для AEG. Геометризация формы и ее предельная четкость отразили контекст европейского жилища второй половины XIX века и переход к принципиально новому этапу формирования предметной среды.
Беренс начал свою работу с разработки программы электрических чайников. Разрабатывая его, он пришел к открытию возможности создания целых серий однородных объектов путем комбинаторного варьирования нескольких элементов геометрической формы, небольшого количества видов материала и его покрытий и отделки, а также ограниченного числа вариантов основного потребительского свойства (в данном случае количества нагретой воды). Для каждого из этих аспектов было разработано три или четыре варианта, которые вместе давали полную и в то же время разнообразную программу продуктов, предназначенных для разных вкусов и потребностей.










Выводы
Понятие индустриальной культуры связано с именем Питера Беренса. "Сила промышленности заключается в том, чтобы сочетать искусство и технологии для создания культуры.
Массовое производство потребительских товаров, удовлетворяющих высоким эстетическим идеям, позволяет людям с художественным восприятием, а также самой широкой части населения получить доступ к понятиям вкуса и приличия.."Имя Беренса связано с определенной художественной программой, и когда руководители AEG в 1907 году пришли к идее введения должности художественного руководителя для персонала, работа Беренса включала художественный надзор за всеми эстетическими аспектами производства, от рекламы до дизайна стандартных уличных фонарей до строительства новых офисов и фабрик в компании.
В 1909 году он построил первое современное промышленное здание, а именно турбинную установку компании "Дженерал Электрик", которая стала образцом учебника промышленной архитектуры начала XX века. Поэтому то, что сделал Питер Беренс, мы теперь определяем как создание корпоративной идентичности. В 1907 году он опубликовал работу "Искусство технологии", которая легла в основу концепции совершенства формы и функции.