Курсовая работа по литературе на тему Кинологические образы в цикле рассказов И.С. Тургенева Записки охотника

Актуальность темы исследования заключается в исследовании творчества И.С. Тургенева и в понимании образов в его произведениях.
Истоки теории образа зародились ещё в античности. Само слово «образ» употребляется в качестве термина в разных областях знания, в том числе, и в литературе. Художественный образ является одной из важнейших категорий в литературоведении. Данное понятие является предметом изучения искусства и рассматривается как способ освоения и преобразования действительности. Важным представляется раскрытие понятия «художественный образ» применительно к конкретным случаям (на примерах кинологических, т.е. образов собак в художественном тексте) при возрастании интереса к пониманию «художественного образа» как многогранного явления в литературе, влияющего на развитие общей образной системы произведений.
Во взаимосвязи с охотой как характерным развлечением в России XIX века, образы собак неразрывно связаны и наиболее значительно представлены в произведениях И.С. Тургенева, в том числе в цикле рассказов «Записки охотника»
Степень разработанности темы. В отечественном литературоведении понятие «художественный образ» рассматривали такие исследователи, как А.И. Ефимов, А.И. Николаев, Л.И. Тимофеев, М.Б. Храпченко, Л.В. Чернец и др.
Объектом исследования является образная систем в цикле рассказов И.С. Тургенева «Записки охотника».
Предмет исследования – кинологические образы в произведении И.С. Тургенева «Записки охотника».
Цель исследования – анализ кинологических образов в цикле рассказов И.С. Тургенева «Записки охотника» и выявление их значения в раскрытии авторского замысла.
В соответствии с целью сформулированы исследовательские задачи:
1. Определение понятия литературного образа.
2. Классификация и обзор способов создания образов в художественной литературе.
3. Выявление художественных особенностей произведений И.С. Тургенева с наличием анималистических (кинологических) образов.
4. Характеристика образов собак в цикле «Записки охотника».
Основные методы исследования
 Лингвостилистический анализ. Позволяет изучить, как образный строй выражается в художественной речевой системе произведения.
 Литературоведческий анализ. Направлен на изучение идейно-эстетического содержания текста, рассмотрение проблематики, жанровой специфики, системы образов литературного произведения, определение его места в ряду других текстов
Структура работы. Данная работа состоит из введения, двух глав, а также заключения и списка использованной литературы.
Литературное художественное произведение, подобно творению в изобразительном искусстве, является отраженной, преображенной в сознании автора, картиной мира, собранием, а иногда и смешением, мыслей основателя, выраженных образно. Писатель, создавая свой эстетически значимый реальный объект, внедряет в него некий замысел, который должен оказать смысловое, чувственное воздействие на адресата, субъекта восприятия. Любое художественное произведение представляет собой сложный единый и неповторимый труд автора, но весьма субъективный, поскольку является отраженной разумом писателя реальностью. Так рождается вымышленный мир, который может восприниматься читателем как существующий на самом деле, а произведение призвано исполнять роль, посредника между сознанием творца и сознанием читателя. Происходит трансляция творчества из воображения создателя в воображение реципиента. При этом, конечно, автор оказывает сильное влияние на сознание своего читателя, ведь описываемые в произведении события и размышления вызывают целый спектр чувств и эмоций у адресата – от положительных до отрицательных.
Литературное сочинение предстает перед читателем в виде текста с его линейной последовательностью языковых знаков, объединенных в слова и далее в предложения, за которыми в свою очередь встают образы, то есть некие элементы в идейно-эстетическом содержании написанного, воспринимаемые нашим сознанием. Слово, порождая письменную коммуникацию, – основное, но не единственное, средство создания, а также форма воплощения образа в литературе, материальный носитель образности, мост между субъектом и объектом. Это традиционный способ фиксации, хранения результатов писательского труда, внешняя оболочка для созданного автором образного мира, а также способ общения писателя и читателя.
Автор, принимая и анализируя общую картину мира, моделирует свою действительность в сознании и, благодаря письменному общению, передает получателю новую, пропущенную через воображение и чувства, картину мира, наполненную своими субъективными и чувственными образами. Если художественное произведение представляет собой изначально единое целое, то каждый элемент произведения, каждый образ – относительно самостоятельную и неповторимую частицу этой целостности. Образное содержание литературного сочинения отражает художественное мышление писателя.
Художественный образ в литературе является специфической формой познания. Его стоит рассматривать как элемент художественного целого, обладающий формой и концептуальным содержанием в определенном произведении. В зависимости от развития человеческой мысли образ может принимать различные конфигурации, т.к. трансформируется сам предмет изображения, либо изменяются способы его воссоздания. Создание определенного образа зависит от того, в каком литературном направлении работает автор – классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм и др.
Разработка образа также зависит от того к какому типу он относится: словесная образность, образы-детали, пейзаж, натюрморт, интерьер, образ человека. Можно сказать, что образ – некая абстракция, принимающая четкие формы в литературном произведении. Стоит отметить, что именно образы являются базой всего литературного пространства произведения, его сюжета, а также проблематики. Их можно рассматривать как главную действующую силу, вокруг которой происходят важные события, центральные для всего повествования.
В рамках литературоведения художественный образ рассматривается как отражение человеческим сознанием различных предметов, явлений в том виде, в котором их описывает автор. Художественным образом можно назвать любое явление, которое было творчески воссоздано автором в предмете искусства. Древнегреческий философ Аристотель писал, что «образ – троп, который возникает как неточное преувеличенное, преуменьшенное или изменённое, преломлённое отражение подлинника природы».
Само понятие «художественный образ» говорит о том, что он может содержаться лишь в произведениях литературно-художественного творчества (художественных текстах). Художественный текст – эстетическое средство опосредованной коммуникации, цель которой есть изобразительно-выразительное раскрытие темы, представленное в единстве формы и содержания и состоящее из речевых единиц, выполняющих коммуникативную функцию. В его основе лежит реальный жизненный опыт автора, конкретная жизненная ситуация, представленная в творчески обработанном литературном тексте. Главенствующей для художественного текста является функция эмоционального воздействия, осуществление которой достигается в процессе коммуникации «автор-читатель», в рамках которой писатель проецирует на последнего свое видение окружающей действительности.
Литературоведы рассматривают художественный образ как целостный живой организм, который способен в полной мере отражать существующую реальность. К конкретно-чувственному отражению действительности может относиться иконический образ, или знак-образ. В данном отношении можно рассматривать и художественный образ, который будет выступать отражением, обозначением событий, людей, ситуаций в художественном произведении. Но нельзя рассматривать художественный образ лишь с данной точки зрения, в силу того, что указанное событие или лицо проходит через призму личного опыта творца, в нем появляется собственная, художественно-творческая природа.
Необходимо отметить, что в отечественном литературоведении существуют два разных подхода к исследованию природы художественного образа. С одной стороны, художественный образ трактуется как чисто речевое явление, с другой – как система конкретно-чувственных деталей, воплощающих содержание художественного произведения.
Образ для многих исследователей – это картина человеческой жизни, изображение которой предполагает использование художником всего того, что в жизни связано с человеком, но именно в преломлении всего этого материала через человеческое восприятие и состоит своеобразие литературы. Однако понятие образа шире понятия характера, поскольку оно предполагает изображение и всего вещного, животного и вообще предметного мира, в котором человек находится и вне которого он немыслим, но в то же время без изображения характера не может возникнуть и образ. Характер – это, прежде всего, конкретный человек с его индивидуальными поступками и переживаниями в конкретной жизненной обстановке, вместе с тем это и тип человеческого общественного поведения, созданный определенными социальными условиями.
Для точной трактовки понятия «художественный образ» стоит дать определение самому «образу». Так, Е.Б. Борисова пишет, что «образ – это, прежде всего, категория эстетики, характеризующая особый, присущий только искусству способ освоения и преобразования действительности» [4, с. 20]. Литературовед делает акцент на том, что образ является объектом изучения искусства и служит для отражения окружающего мира.
Л.И. Тимофеев в работе «Основы теории литературы» указывает, что «образ – это конкретная и в то же время обобщённая картина человеческой жизни, созданная при помощи вымысла и имеющая эстетическое значение». [20, с. 225] Исследователь говорит о функциональной стороне рассматриваемого понятия, которая состоит в чувственном восприятии человеком черт художественного образа.
А.И. Ефимов в работе «Образная речь художественного произведения» выделяет два вида образов. Первый – это литературные образы, к которым относятся персонажи произведений. Ко второму виду относятся речевые образы, изобразительно – выразительные средства, такие, как тропы, сравнения, выражения. [10, с.108] Стоит отметить, что между выделенными двумя разновидностями происходит синтез, т.к. речь героя напрямую зависит от самого персонажа и даёт читателю представление о нем. Для исследователей важнейшей характеристикой образа является его языковая составляющая, а именно изобразительно-выразительные средства в соединении с психотипом самого героя.