Любовный конфликт в романе «Евгений Онегин»

Введение

Вопросы, касающиеся проблемы любовных взаимоотношений людей, во все времена волновали философов, психологов, литераторов, художников и др. Для обозначения противоречий, возникающих в жизни и воспроизводимых в литературе с различной степенью талантливости и убедительности, используется понятие конфликт. О конфликте обычно говорят при наличии острых противоречий, проявляющихся в столкновении и борьбе героев. Также эта борьба может происходить внутри сознания персонажа. Конфликт обычно выражается в сюжете произведения, он организует его: неудовлетворенность героев, желание получить что-либо или избежать чего-либо заставляют их совершать те или иные поступки. В каждом произведении складывается своя, порой многоуровневая, система конфликтов, что делает сюжет более сложным.
Любовный конфликт в художественной литературе - один из типов художественного конфликта, в котором с помощью художественных средств разворачивается коллизия эмоций и чувств интимных отношений людей.
Роман в стихах «Евгений Онегин» — шедевр русской поэзии, он написан особой Онегинской строфой, специально придуманной поэтом для данного романа. По своей организации Онегинская строфа и похожа, и не похожа на классический сонет, но для нас наиболее важно, что она состоит из 14 строк четырехстопного ямба, а число слогов в ней постоянно и равно 118. Роман в стихах А. С. Пушкин начал писать в 1823 г. и завершил его в 1831 г. Текст романа публиковался частями с февраля 1825 г. по январь 1832 г. Полное издание романа в одной книге (окончательная редакция) датируется 1837 г. (восемь глав, более чем 5500 ямбических строк).
Роман в основном повествует о чувствах, раздумьях, поступках и судьбах трех человек: Онегина, скучающего повесы; Ленского, сочинителя заурядных элегий; и стилизованного А. С. Пушкина, выведенного в качестве приятеля Онегина. В романе три героини: Татьяна, Ольга и пушкинская Муза. События разворачиваются между концом 1819 г., в Петербурге (глава первая), и весной 1825 г., снова в Петербурге (глава восьмая). Место действия переносится из столицы в деревню, на дорогу между Опочкой и Москвой (со второй главы до начала седьмой), а оттуда в Москву (конец седьмой главы). Главная история романа — это история любви Татьяны Лариной и Онегина.
Главный конфликт — это любовные взаимоотношения между Евгением Онегиным и Татьяной Лариной, второй конфликт - любовь Владимира Ленского к Ольге Лариной. Оба конфликта строятся не только на традиционном противопоставлении мужчины и женщины, но и на втором противопоставлении — между романтической и реалистической натурой.
О Пушкине, его жизни и творчестве написано такое множество исследований. Литераторы и критики, как современные, так и жившие при Пушкине, единодушно указывают на два основных источника пушкинского вдохновения: Байрона и созданный им образ Чайльд Гарольда (первые песни поэмы вышли в печать в 1812 году), его же роман в стихах «Дон Жуан» (1824) и французский роман Бенжамена Констана «Адольф» (опубликован в 1815 году). Многие литературоведы, в том числе и В. Набоков, критически оценивали структурную организацию четвертой главы романа, усматривая в ней слишком много «отступлений» от основного сюжета. В противоположность этой позиции напомним слова Л. Н. Толстого о А. С. Пушкине: «довёл гармоническую правильность распределения предметов до совершенства», или мнение известного российского филолога Ю. Н. Чумакова об эстетическом совершенстве романа «Евгений Онегин».
Проанализировав научно-методическую литературу, исследования В.Я. Коровиной, Ю.В. Лебедева, Т.Ф. Курдюмовой, В.И. Сахарова, Н.В. Егоровой, И.В. Золотаревой и др., мы пришли к выводу, что в современных научных источниках не уделяется достаточного внимания анализу речевых моделей поведения участников любовного конфликта в рамках художественного произведения, а также специфике самого любовного конфликта, а следовательно, за пределами традиционного анализа литературного произведения остаются особенности коммуникативного поведения его героев, воплощенные в жанрах, стратегиях и тактиках речевого взаимодействия, и соответственно, не формируются коммуникативные умения, связанные с анализом речевого поведения коммуникантов в ситуациях любовного конфликт.
Цель данного исследования: изучить любовные конфликты в романе «Евгений Онегин».
В соответствии с целью были определены задачи исследования:
 Изучить сюжетообразующую роль любовного конфликта;
 Определить этапы развития любовного конфликта;
 Провести анализов любовных конфликтов в романе.
Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.


Глава 1. Теоретические основы исследования

1.1. Сюжетообразующая роль любовного конфликта

Конфликт – более или менее острое столкновение между персонажами с их характерами, или между характерами и обстоятельствами, или внутри характера и сознания персонажа либо лирического субъекта: это центральный момент не только эпического и драматического действия, но и лирического переживания. Завязка в сюжете – начало конфликта, развязка – его разрешение. Однако сюжет принадлежит не только сюжету или вообще образному миру, но и содержанию. Разновидность идейно-эстетического содержания – героическое, трагическое, драматическое, комическое – основываются на том или ином типе конфликта.
Правомерно выделить два рода сюжетных конфликтов: это, во-первых, противоречия локальные и преходящие, во-вторых–устойчивые конфликтные состояния.
В литературе наиболее глубоко укоренены сюжеты, конфликты которых по ходу изображаемых событий возникают, обостряются и как-то разрешаются – преодолеваются и себя исчерпывают. Жизненные противоречия здесь пребывают внутри событийных рядов и в них замкнуты, всецело сосредоточены во времени действия, которо