Продюсирование эстрадно-концертной деятельности

Введение

Актуальность темы исследования определяется тем, что в последнее время продюсерская деятельность убежденно занимает все более внушительные позиции в культуре нынешней России.
Быстрое развитие рыночных отношений, мировое реформирование всех сфер жизни социума, в том числе деятельности культуры и массовых коммуникаций привели к современным видам профессиональной управленческой деятельности.
Основание рыночных механизмов в области исполнительского искусства тесно координированно со становлением независимого вида предпринимательской деятельности - музыкального продюсирования, в современных условиях представляющего все большую роль в развитии отечественного шоу-бизнеса и концертной индустрии. Однако существующие до нынешнего времени варианты в трактовки термина продюсирование и сущности профессии продюсера, недоступность их научного обоснования приводят к множественным несоответствиям и заблуждениям в понимании этих явлений.
Поэтому важная задача на этапе прогрессивного продвижения профессии продюсера, необходимость обратить независимое внимание на современные тенденции развития музыкального рынка и объективно проанализировать как позитивные, так и негативные стороны в функционировании данного явления.
Анализ литературы показывает, что отдельные вопросы продюсирования творческих коллективов рассматриваются в учебно - методической литературе в области менеджмента в сфере искусства и культуры. В ней в основном затрагиваются теоретические аспекты организации продюсерской деятельности. Практические вопросы организации коммерческих структур в сфере художественной культуры сводятся к искусству ведения деловых переговоров и заключения контрактов, оформления юридических документов и их регистрации.
Вместе с тем, несмотря на ценность продюсерской деятельности в развитии музыкального коллектива, вопросы организации продюсерской деятельности в музыкальной сфере в отечественной литературе остаются практически не изучены. Успешное функционирование в сфере культуры указывает необходимость более тщательного исследования и осмысливания продюсерской деятельности, как в области музыкальной индустрии, так и медиапространства в целом.
Особую значимость продюсирование занимает в продвижении деятельности небольших музыкальных коллективов, считая коллективы с ОВЗ. Практика демонстрирует, что в настоящее время создается не малое количество рок- групп и вокально-инструментальных коллективов, большинство из которых имеют высокий уровень исполнительской культуры и богатый репертуар. Ввиду отсутствия продвижения их исполнительская деятельность зачастую остается исключительно в рамках репетиционного процесса. Вместе с тем, при наличии целенаправленного продюсирования многие из этих коллективов могли бы эффективно на коммерческой основе осуществлять концертную деятельность посредством участия в корпоративных мероприятиях, концертах, рок-фестивалях и конкурсах, благотворительных концертах и других городских культурных мероприятиях. Вместе с тем, практика показывает, что на сегодняшний день ввиду неразвитости коммерческих услуг в сфере музыкального исполнительства недостаточно специалистов, способных компетентно на профессиональной основе осуществлять продюсирование творческих коллективов. Отсутствие у самих музыкантов-исполнителей компетенций в области продюсерской деятельности приводит к тому, что продвижение деятельности их коллективов осуществляется неэффективно при отрицательном коммерческом результате. При этом коммерческая деятельность включает только расходы на аренду репетиционной базы, приобретение музыкальных инструментов и оборудования, запись дисков. Грамотная организация продвижения деятельности этих творческих коллективов могла бы приносить значительный доход, существенно повысить популярность и коммерческую ценность коллектива посредством лоббирования внимания публики к такому направлению, как «живое» вокально-инструментальное исполнение.
Актуальность исследования




1. Теоретические основы продюсерской деятельности
1.1 Понятие «Продюсерская деятельность»

Понимание термина «продюсер» образовалось на рубеже 20 века, а точнее в 1920 году в сфере театрального искусства. В будущем оно распространилось и в сфере кино. В России продюсерами в кинематографе именовали руководителей картин, а в театре - соответственно руководителей постановки. Продюсеры того отрезка времени приглашали артистов на роли, кастинги, консолидировались с музыкантами и композиторами .
На сегодня в России продюсер является не только базовой фигурой, которая ведет все дела творческого проекта, но и чаще всего инвестором и депозитором проекта. До этого продюсерские центры ввели деятельность под контролем рекорд-лейблов. На данное время рекорд-лейблы перестали занимать доминирующую роль в отношениях с творческими проектами, теперь это место занимает продюсер.
Такова массовая тенденция, а значит и в наших реалиях развития медиарынка. Но в распространенной мировой практике музыкального шоу- бизнеса такого человека именуют менеджером артиста, а под управление продюсера понимается деятельность саундпродюсер.
Саундпродюсер участвует в постановке звука и стиля, а также координирует процесс звукозаписи, а в некоторых случаях может участвовать, как и автор композиций.
В отечественном шоу-бизнесе существует два типа продюсеров.
Первым типом является продюсер, который, отвечает за деятельность экономического характера. При том не вмешиваясь в работу над творческой составляющей. Он продвигает проект с помощью радио, телевидения и прессы, осуществляет руководство и наблюдение над всеми процессами. Он действует от имени артиста, заключает необходимые партнерские договоры.