Лингвокультурные особенности функционирования прецедентных феноменов в названиях англоязычных художественных фильмов

Актуальность проблемы исследования, которая рассматривается в данной курсовой работе, связана с тем, что производство художественных фильмов является комплексным процессом, в котором важное место занимает стратегия позиционирования данного фильма и выбор инструментов для привлечения внимания зрительской аудитории еще на этапе создания картины.
Поэтому многие сценаристы и режиссеры уделяют большое внимание вопросу о выборе названия для фильма, которое зачастую меняется в процессе создания, что связано с изменением социально-культурных условий и трансформацией собственных представлений создателей фильма о его значении и содержании.
Степень изученности проблемы. Проблема изучения, систематизации и категоризации прецедентных феноменов рассматривается в работах таких исследователей как Ю.Н. Караулов, Н.В. Петрова, Л.В. Балашова, Г.Г. Слышкин, Ю.В. Прохоров, В.В. Красных, Г.Б. Денисова и многие другие. Каждый из указанных ученых попытался сделать свою классификацию прецедентных феноменов, однако научный мир так и не пришел к единому мнению о данном явлении.
Цель исследования – провести анализ лингвокультурных особенностей функционирования прецедентных феноменов в названиях англоязычных художественных фильмов.
Объект исследования – прецедентные феномены в названиях англоязычных художественных фильмов.
Предмет исследования – лингвокультурные особенности функционирования прецедентных феноменов в названиях англоязычных художественных фильмов.
Для достижения поставленной цели необходимо было решить ряд теоретических и практических задач исследования:
1. Охарактеризовать понятие дискурса в контексте лингвокультурологии.
2. Определить сущность и признаки прецедентных феноменов.
3. Раскрыть значение применения прецедентных феноменов для номинации англоязычных художественных фильмов.
4. Составить классификацию прецедентных феноменов, используемых в названиях англоязычных художественных фильмов.
5. Проанализировать представленность каждого типа названий англоязычных художественных фильмов в общем объеме.
Методы исследования: анализ научной литературы, описательный, обобщение, классификация, сравнительный, хронологический, исторический, контент-анализ, моделирование.
Материалом исследования послужили 100 примеров названий фильмов, отобранных методом сплошной и целенаправленной выборки с сайтов, представляющих подборки англоязычных фильмов.
Теоретическая значимость исследования связана с проведением анализа научной литературы по проблеме изучения теоретических аспектов изучения лингвокультурных особенностей функционирования прецедентных феноменов в названиях англоязычных художественных фильмов. Собранный теоретический материал может быть полезен для продолжения и расширения научных исследований в данной сфере.
Практическая значимость исследования обусловлена составлением классификации прецедентных феноменов, используемых в названиях англоязычных художественных фильмов, и анализом представленности каждого типа названий англоязычных художественных фильмов в общем объеме. Составленная в рамках исследования классификация позволяет выделить критерии дифференциации названий других продуктов культурной деятельности в соответствии с использованием для их номиинирования прецедентных феноменов.
Структура исследования. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
В первой главе, «Теоретические аспекты изучения лингвокультурных особенностей функционирования прецедентных феноменов в названиях англоязычных художественных фильмов», характеризуется понятие дискурса в контексте лингвокультурологии, а также определяются сущность и признаки прецедентных феноменов.
Во второй главе, «Использование прецедентных феноменов как инструмент номинации англоязычных художественных фильмов», раскрывается значение применение прецедентных феноменов для номинации англоязычных художественных фильмов, составляется классификация прецедентных феноменов, используемых в названиях англоязычных художественных фильмов, а также анализируется представленность каждого типа названий англоязычных художественных фильмов в общем объеме.

Глава 1. Теоретические аспекты изучения лингвокультурных особенностей функционирования прецедентных феноменов в названиях англоязычных художественных фильмов
1.1. Понятие дискурса в контексте лингвокультурологии

Если рассматривать художественную литературу как инструмент лингвокультурной политики государства, то можно сказать о том, что существуют различные стратегии продвижения национального языка в зарубежных странах, которые выступают в качестве форм применения «мягкой силы» для укрепления внешней политики государства (Samatier 2022: 69).
Однако важно не допустить явного навязывания собственной культуры и языка суверенным странам, которые могут воспринять это как давление со стороны государства, что приведет к обратному, негативному эффекту. Таким образом, можно говорить о наличии достаточно тонкой грани и необходимости использовать только проверенные и гуманные методы продвижения национального языка за рубежом (Зиннатуллина 2018: 29).
Дискурс представляет собой комплексное явление, которое основано на таких характеристиках как процессуальность, деятельностность, связанность с устной речью и речепроизводством. Речь в дискурсе, в свою очередь, характеризуется спонтанностью, диалогичностью, ненормативностью и эллиптичностью (Саломатина 2022: 90).
В части определений делается акцент на ведущем свойстве дискурса, в других исследованиях указывается на его комплексный характер. Так, например, по мнению Г.А. Орлова, дискурс можно определить как категорию естественной речи, реализуемую в виде устного или письменного речевого произведения, относительно завершенного в смысловом и структурном отношении (Орлов 1991: 123).
Н.Д. Арутюнова приводит культурно-ситуативное определение дискурса, обозначая его как связный текст в совокупности с экстралингвистическими – прагматическими, социокультурными, психологическими и другими факторами, текст, который рассматривается в событийном аспекте, а также речь, имеющая целенаправленное социальное действие (Арутюнова 1990: 89).
Многие исследователи считают, что дискурс характеризуется актуальностью, реальностью, событийностью, прикрепленностью ко времени и действительности (Годакова 2019: 64).
Как считает О.И. Матьяш, типичная для дискурса интерактивная модель коммуникации акцентирует внимание на взаимном влиянии партнеров друг на друга и имеет следующий вид: «адресант ↔ дискурс ↔ адресат». При этом важно отметить, что дискурс всегда выступает в качестве действия, которое должно повлечь за собой какую-либо ответную реакцию (Матьяш 2002: 38).
Многие исследователи, которые занимались изучением такой характеристики дискурса как дискретность, выявили двойственность его структуру.
Так, например, по мнению Е.И. Шейгал, дискурс отличается континуальностью, у него отсутствуют временные границы, поэтому не представляется возможным определить, когда закончился один дискурс и начался другой.
Эта мысль свидетельствует о том, что автор не сводит дискурс к отдельным коммуникативным событиям. Но если говорить о членимости, дискурс, безусловно, дискретен. При этом, как утверждает Е.И. Шейгал, дискурс представляет собой речевые произведения (тексты), которые взяты во взаимодействии лингвистических, паралингвистических и экстралингвистических факторов (Шейгал 2004: 106).