Курсовая работа по стилистике на тему Лингвистические особенности романа К.С. Льюиса

Введение
На протяжении полувека текст остается предметом пристального внимания лингвистики. Одной из причин актуальности исследований текста является тот факт, что произведения отражают коммуникативные возможности человека, наиболее близко подходят к раскрытию тайнам человеческой природы. С развитием новых жанров литературы расширяется поле исследуемых разновидностей текста. В настоящее время все большее распространение и признание получают такие жанры литературы, как фэнтези и научная фантастика. Современный мир все больше увлекается жанром фэнтези в самых разнообразных его проявлениях: литературные произведения, кинофильмы, видеоигры, основанные на классических сюжетах.
Настоящая работа посвящена анализу лингвостилистических особенностей детской литературы на материале произведения «Лев, колдунья и платяной шкаф» К. С Льюиса.
Актуальность темы данного исследования заключается в недостаточной изученности лингвостилистических особенностей жанра фэнтези.
В качестве объекта исследования выступает произведение К. С. Льюиса «Лев, Колдунья и Платяной шкаф». Предметом исследования являются лингвостилистические особенности произведения К. С. Льюиса «Лев, Колдунья и Платяной шкаф».
Отсюда следует, что целью настоящего исследования является выявление лингвостилистических особенностей жанра фэнтези на примере произведения К.С. Льюиса «Лев, Колдунья и Платяной шкаф».
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Исследовать происхождение жанра фэнтези;
2. Выявить отличия жанра фэнтези от смежных жанров;
3.Проанализировать использование выразительных средств и стилистических приемов в произведении К.С. Льюиса «Лев, Колдунья и Платяной шкаф»;
Методы исследования обусловлены целью и задачами данной работы. При написании использовались следующие методы:
- анализ с целью определения значимости художественных особенностей жанра фэнтези;
- лингвистическое описание художественного текста;
- систематизация, обобщение и сравнение изучаемого материала.
Практическая значимость заключается в возможности использования материала работы в курсах по стилистике, лингвистическому анализу текста и теории литературы.
Структура работы определена целями и задачами исследования. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка.
Во введении рассматривается тема исследования, определяются цели и задачи, указаны методы и обосновывается актуальность.
В первой главе было рассмотрено происхождение жанра фэнтези, его отличие от смежных жанров. Кроме этого, был рассмотрена возможность изучения жанра фэнтези как предмета лингвистического исследования. Далее в этой же главе была проанализировано использование выразительных средств и стилистических приемов при переводе произведений жанра фэнтези.
Во второй главе изучались характерные черты произведения «Лев, колдунья и платяной шкаф» К. С. Льюиса, такие как своеобразие его жанра, апология как основа произведения, идейное своеобразие. Далее был проведен Лингвостилистический анализ произведения К. С. Льюиса «Лев, колдунья и платяной шкаф»
В заключении были подведены итоги работы, сделаны выводы и даны рекомендации по дальнейшему исследованию данной темы.
Глава 1. Теоретические аспекты изучения лингвистических особенностей произведений К. С. Льюиса в контексте культуры ХХ века
1.1 Язык жанра «фэнтэзи» как предмет лингвистического исследования
Сама по себе жанровая сущность «фэнтези» восходит к миру эпических сказаний, мифологии европейских рыцарских романов, скандинавских саг, мифов и средневековых легенд типа артуровского цикла, готических романов, былин и сказок народов мира.
Фэнтези можно смело назвать ненаучной фантастикой, так как в этом жанре не требуются никакие доказательства и объяснения существования каких-либо различных удивительных явлений и свойств предметов, потому что в этом жанре все принимается как данность.
На сегодняшний день слово «фэнтези» (англ. fantasy — «фантазия», «вымысел», «сказка») стало обыденным и привычным, однако этот термин появился только в 60-70-е гг. XX века и лишь после 90-х гг. он превратился в самостоятельное целостное явление наряду с другими жанрами современной культуры. Фэнтези начало активно развиваться и использоваться писателями в качестве реакции на важные события, происходящие в мире, такие как Первая мировая война, конвейер Форда, вытеснение автомобилями конных экипажей, огромные потоки деревенских жителей, которые устремились на постоянное место жительства в города. [12]
Однако, сам феномен «фэнтези» появился намного раньше вышеперечисленных событий и, что касается ситуации на сегодняшний день, то этот феномен до сих пор вызывает многочисленные споры, которые непосредственно касаются его истории возникновения, а так же соотношения жанра фэнтези с другими смежными категориями, такими как «фантастика», «научная фантастика», «альтернативная история» и другие. Такие противоречия вполне логично объясняются «молодостью» фэнтези как явления современной культуры.
Однако, до сих пор четкого определения жанра фэнтези в литературоведении до сих пор нет. Термин фэнтези не имеет даже устоявшейся традиции написания, приходится встречать такие варианты названия как: «фэнтези», «фентези», «фентази», «фэнтази»
Зачастую в мире фэнтези присутствуют маги, волшебники, различные артефакты, а также чудесные существа, некоторые из которых являются равными человеку по интеллекту, а некоторые менее разумными или наоборот.
Именно благодаря этому жанру в обществе стали популярны такие удивительные создания, как чародеи и колдуны, тролли и эльфы, драконы, хоббиты, гоблины, гномы, кентавры и многие другие. Яркими иллюстрациями жанра фэнтези являются такие произведения, как «Лабиринт» Макса Фрая, «Игра Престолов» Джорджа Р. Р. Мартина, «Властелин колец» Дж. Р.Р. Толкина, «Хроники Нарнии» К.С. Льюиса и многие другие.
Как такового определенного и четкого понятия жанра фэнтези в литературоведении до сих пор еще нет. Более того, термин фэнтези даже не имеет определенной устоявшейся традиции написания. Таким образом, можно встретить различные варианты написания, такие как: «фэнтези», «фентези», «фэнтази», «фентази» и, наконец, «fentasy». Последний вариант непосредственно указывает, откуда появился данный жанр.
В литературе фэнтези, несомненно, является отдельным жанром, потому что ему присущи признаки, различные с другими жанрами, а так же такие, каких нет у других литературных жанров совсем. Именно по этим признакам фэнтези можно выделить в отдельный самостоятельный жанр. В фэнтези можно выделить следующие жанровые признаки:
1)несуществующий мир, который обладает свойствами, невозможными в реальной жизни;
2)фольклорные персонажи, магия и волшебство. В качестве примера можно взять едва ли не любое произведение фэнтези;
3)сюжет авантюрного характера (как правило – поиск чего-либо, странствие, война и т. п.);
4)средневековый антураж, или такие варианты, как Древний мир, современное или будущее время;
5)скрытое противопоставление между технологиями и волшебством, естественно, в пользу последнего;
6)на первый план в фэнтези выдвигаются герои, их переживания и поступки, что касается волшебного и сказочного, оно играет вспомогательную, однако, не второстепенную роль;
7) противостояние добра и зла как основной сюжетообразующий мотив, «для фэнтези обязательна борьба добра и зла - ибо она, как и сказка, структурирована этически» (Жаринов, 1999). Одно из главных отличий фэнтези от сказки это то, что добро и зло в ней абсолютно равнозначны, в то время как в сказке добро всегда побеждает зло без каких-либо потерь;
8) наличие потустороннего мира и его непосредственное проявление;
9) абсолютная свобода автора: он вправе повернуть сюжет самым неожиданным образом, так как мир фэнтези предполагает, что в нем возможно все, что угодно. Данный признак является одним из наиболее важных и определяющих для жанра фэнтези. Благодаря нему можно увидеть четкие границы между фэнтези и научной фантастикой, поскольку научная фантастика описывает вероятные явления, и автор становится, ограничен определенными рамками, так как он вынужден объяснить невероятное, обосновать научно или псевдонаучно все происходящие в произведении явления.[5]
Итак, главным признаком фэнтези является описание того, что заведомо невозможно в нашем реальном мире. Отсюда логично выделить еще одну важную особенность современного фэнтези – это иной мир, который автор создает специально, с определенными целями и обладающий такими свойствами, которые нехарактерны для нашего мира. Все сверхъестественное предполагает волшебство и магию, которые объясняют все непонятное весьма легко и просто.
В произведениях фэнтези герои могут использовать различные волшебные и магические предметы, пояснять принципы действия которых нет ни необходимости, ни смысла.
Например, скатерть-самобранка или ковер-самолет. Что касается научно-фантастических произведений, в них читатель может столкнуться с пространным объяснением, каким образом и почему работает тот или иной предмет, например, шапка-невидимка, и называлась бы она обязательно каким-нибудь научным термином. В фэнтези нет никаких границ и законов, поэтому в произведениях данного жанра могут появиться абсолютно разные фантастические элементы без всяких ограничений и объяснений.
Итак, основными признаками любого произведения в жанре фэнтези являются фэнтезийный мир и магия.
Стоит так же отметить, что фэнтези имеет некоторую своего рода схожесть с утопией, поскольку она обычно изображает не наш мир в реальности, а желаемый, каким он, возможно, мог быть. Характерной чертой для фэнтези является благополучное завершение всех приключений . Но так же еще существуют и отличия между жанрами утопией и фэнтези. Фэнтезийный мир зачастую не всегда идеален, он довольно часто может быть даже более жесток, чем реальный. А в последние годы и благополучный финал перестал быть обязательным элементом.
Фэнтези в отличие от научной фантастики, не стремится к попытке объяснить устройство и явления мира, в котором происходят все действия произведения, с научной точки зрения. Сам фэнтезийный мир никак не оговаривается: будь это параллельный мир, или даже другая планета, его физические законы могут иметь кардинальные отличия от земных. В таком мире фэнтези могут быть реальными такие явления, как существование мифических сущностей (кентавры, драконы, эльфы, хоббиты, гномы, пегасы и т.п.) и любых других фантастических существ. Фэнтези также является кинематографическим жанром, а еще, жанром живописи, компьютерных и настольных игр.[10]
1.2 Особенности лингвистического анализа текста
Для исследования жанра фэнтези с целью выделения ее лингвостилистических особенностей необходимо обратиться, прежде всего к такому инструменту, как лингвостилистический анализ. Ввиду того, что текст анализируют с разных позиций, существуют и различные подходы к лингвостилистическому анализу.
Лингвостилистический анализ исследует текст как систему, состоящую из уровней. В ходе дальнейшего исследования эти уровни рассматриваются и изолированно друг от друга, и во взаимодействии. Изучение изобразительных средств художественного текста, того эстетического эффекта, который дает их синтез» (Лотман, 1972: 13).
Некоторые исследователи сходятся во мнении о невозможности одностороннего анализа текста, ведь текст целесообразно анализировать как с литературоведческой, так и с лингвистической стороны. Нами будут представлены наиболее частотно используемые алгоритмы анализов текста.
Первый вариант принадлежит Ю. В. Казарину и Л. Г. Бабенко: они предлагают алгоритм лингвистического анализа художественного текста, состоящий из комплексного анализа следующих составляющих:
1) функционально-стилевая принадлежность текста (коммуникативная задача текста, его стилевые черты и функции);
2)семантическое пространство произведения (денотативное пространство, набор макропозиций и отношение между ними, художественное время и пространство, концептуальное пространство (ключевые понятия и концепты). Эмотивное пространство текста;
3) структурная организация: разбор структурно-смыслового, объемно - прагматического, контекстно-вариативного членения текста. Текстообразующие грамматические, прагматические и логикосемантические связи;
4)коммуникативная организация: определение коммуникативного регистра, выделение рематических домаинант и характеристика темарематического членения;
5) используемые приемы актуализации смысла. Анализ повторяющихся синтаксических структур, порядка слов, лексических единиц, изобразительные средства и стилистические приёмы;
6) оформление выводов. [21]
Все пункты данного подхода оказывают влияние друг на друга и связаны между собой. Так, без исследования лексических и синтаксических особенностей невозможно оценить пространство эмотивное, или без рассмотрения порядка слов представляется сложным изучение актуального членения предложений.[4]
Следующий подход к анализу художественного текста, рассматриваемый нами в качестве алгоритма для исследования принадлежит исследователю В. И Тюпе. Он позиционирует свой тип анализа как семиоэстетический. При таком анализе учитывается, как и семиотическая сторона текстового воплощения произведения, так и его эстетическая природа, таким образом, затрагивая проявление внутреннего во внешнем (Тюпа, 2009). В.И. Тюпа выделяет 6 уровней анализа, в котором каждый может быть рассмотрен с двух сторон с позиции текста как знаковой манифестации произведения, и с позиции смыслового содержания как актуализации текста с эстетической стороны. Текст делится на субъектный и объектный уровень (кто говорит и что говорится).
Субъектная организованность включает в себя сюжетосложение, глоссализацию и ритмотектонику, а объектная - фабулу, локализацию и мифотектонику:
1) фабула обычно относится к сюжету и является структурной составляющей произведения;
2) сюжетосложение – изложение фабулы автором, членение на фрагменты, и в свою очередь делится на участника, место и время действия,