Курсовая работа по английскому на тему Стилистические приемы описания пейзажей в романе Т. Гарди

Пейзаж в литературоведении представляет собой сложное и многогранное понятие, которое требует четкого терминологического определения. В современной науке о литературе пейзаж трактуется как словесное изображение окружающей среды — природы, деревни, города в литературном произведении. Более развернутое определение предлагает понимание литературного пейзажа как создаваемое при помощи языковых средств визуальное или мультисенсорное изображение первозданного или содержащего следы человеческого присутствия открытого природного пространства, несущее информационную и эмоционально-эстетическую нагрузку.
Развитие пейзажа в английской литературе XIX века тесно связано с социально-историческими процессами эпохи. Промышленный переворот 1688-1689 годов привел к широкому внедрению машин в производство и формированию единого британского колониального государства. Эти кардинальные изменения в общественной жизни оказали непосредственное влияние на литературное творчество и способы изображения природы.
История английской пейзажной культуры второй половины XVIII – начала XIX века представляет собой историю осознания ценности и красоты национальной природы своей страны. С конца XVIII века пейзаж становится характерным и необходимым элементом английской художественной культуры, что отражается и в литературных произведениях этого периода.
Особое значение в формировании пейзажных традиций имело завершение становления английского языка и литературы, а также оформление английской ментальности, основными чертами которой стали практичность и эмпирическая направленность. Эти особенности национального характера нашли отражение в конкретности и детализированности пейзажных описаний английских авторов.
Романтизм кардинально изменил подходы к изображению природы в литературе. В период романтизма (конец XVIII — начало XIX века) понимание образа природы претерпело значительные изменения. Это было связано с влиянием немецкой философии, в частности натурфилософии Шеллинга и трудов Шлегеля.
Романтики стали рассматривать мировой дух в качестве основного принципа природы, что оказало воздействие и на романтическое изображение пейзажа. При таком понимании пейзаж представлялся как бы раздвоенным, поскольку значение уделялось не только пейзажу как таковому, но и "духу, который им управляет".
Влияние "органического" воззрения на природу распространяется на все романтическое искусство. Самое широкое проявление этого взгляда заключается в антропоморфизации явлений природы, в том, что природе в целом приписываются чувства, характерные для человеческой души.
В английском романтизме получают развитие такие категории, как чувство, воображение, возвышенное и живописное. Формируется культ чувства и культ природы, при котором утверждается гармония между человеком и природой. В романтической поэзии пейзаж теряет описательность и приобретает лирически-эмоциональный характер.
Развитие литературного пейзажа в английской культуре XIX века происходило в тесной связи с достижениями национальной живописи. Живописные и графические пейзажи Джошуа Рейнолдса и Томаса Гейнсборо, воспевающие красоту английской провинции, были первым опытом подобного рода в национальном искусстве.
Джон Констебл был настоящим певцом английской провинции. Констебл был одним из первых художников романтического движения, создававший пейзажи, написанные непосредственно с природы, а не идеализированные и драматические изображения. В своих пейзажах, особенно позднего периода, Констебл на удивление точно передавал природные явления, например, мимолетные и яркие эффекты бурного неба.
Работы Уильяма Тернера, динамичные, выразительные, полные драматического эффекта, открывают совершенно новую страницу в истории уже европейского пейзажа, во многом предвосхищая открытия импрессионистов. Тернер сумел совместить в себе классическую акварельную живопись, уникальную точность в пейзажах и радикальный и неукротимый стиль.
Взаимовлияние индивидуальных стилей поэтов У. Вордсворта, С.Т. Кольриджа, П.Б. Шелли, Дж. Китса и художников Дж. Констебла, У. Тернера создало уникальную атмосферу английского романтизма. Впечатления от природы вдохновляют и живопись Констебла. Многие его пейзажи кажутся простой и естественной, но в то же время одухотворенной красотой, воспетой Вордсвортом.
Эта взаимосвязь литературы и живописи способствовала формированию особого живописного видения природы в английской художественной культуре эпохи романтизма, что нашло отражение в произведениях писателей последующих поколений, включая Томаса Гарди.
Важно отметить, что пейзаж в литературе представляет собой изображение природы, выполняющее различные функции в художественном произведении, в зависимости от стиля и метода писателя. Данное определение подчеркивает функциональную природу пейзажа, который не является самоцельным элементом текста, а служит важным художественным средством для достижения определенных эстетических и идейных задач [6].
Специфика литературного пейзажа заключается в том, что он по своей природе антропоцентричен и выступает не как цель, а как средство характеристики персонажа и его состояния. Это означает, что описания природы в художественном произведении всегда соотносятся с человеком, его внутренним миром, переживаниями и мировосприятием. Пейзаж становится формой художественного познания действительности, способом передачи авторского видения мира и средством воздействия на читательское восприятие.
Многообразие пейзажных описаний в литературе обусловило необходимость создания различных классификаций, позволяющих систематизировать это художественное явление. В научной литературе неоднократно предпринимались попытки создания классификаций литературных пейзажей по различным основаниям.
Одной из наиболее часто встречающихся является классификация пейзажей по локальному признаку, то есть по географическому расположению изображаемых природных объектов или общему характеру местности. Согласно данному критерию выделяются следующие основные типы пейзажа [13]:
• Деревенский пейзаж характеризуется изображением сельской местности, включающей описания полей, лугов, крестьянских усадеб, традиционного уклада жизни. Этот тип пейзажа часто связан с идеализацией патриархального быта и противопоставлением естественности сельской жизни искусственности городской цивилизации.
• Городской и урбанистический пейзаж представляет собой описание городской среды, архитектурных сооружений, улиц, площадей. Урбанистический пейзаж особенно характерен для литературы XIX-XX веков, когда процессы индустриализации и урбанизации стали важной темой художественного осмысления.
• Помимо основных типов, исследователи выделяют степной, лесной, морской (марина), горный пейзажи. Каждый из этих типов обладает специфическими художественными особенностями и традициями изображения в литературе.
• По сезонному критерию пейзажи легко поделить на весенний, летний, осенний и зимний. Темпоральный критерий, то есть учёт времени суток, позволяет говорить об утреннем, дневном, вечернем и ночном пейзажах.
• Существуют также авторские классификации, учитывающие жанровые и идейно-тематические особенности. Так, К.В. Пигарев выделяет эпические, драматические, лирико-психологические, социально-направленные, исторические, национальные и философские виды пейзажных описаний. В зависимости от литературного направления различают 3 вида пейзажа: идеальный, унылый, бурный пейзаж [12].